cum să-i faci pe cititori să plângă, în șase pași
Kath și cu mine facem echipă pentru a răspunde la ultimele două întrebări adresate lui WU despre caracterizare. Voi aborda unul acum, și Kath va fi pe mai târziu pentru a răspunde la întrebarea finală.
primul vine de la Vic, care a sugerat acest subiect după luna complot (februarie) a ajuns la capăt.
cum îți faci cititorii să plângă?
pentru a explica; Am fost surprins să descopăr că unii dintre scriitorii pe care i – am crezut că ar fi avut un proces mai organic pentru a complota, de fapt, au scris comploturi foarte sistematice și așa mă întreb – din moment ce unii dintre aceiași autori m-au făcut să-mi plâng inima-folosesc un proces logic pentru a mă aduce la lacrimi?
este suspiciunea mea ascunsă că acest lucru vine în mod natural pentru mulți scriitori. Cred că poate o poți face, sau nu poți.
dar dacă există un secret, vreau să intru!
ar trebui să notez, și cred că este interesant, că dacă google orice varietate de ,’cum să dea personajele tale emoție,’ te termina cu o grămadă de eseuri substanță-mai puțin. Le-am citit pe toate. Sunt o colecție de platitudini care se termină cu ‘intră în personajul tău’. Cea mai apropiată și cea mai utilă informație este despre ordinea în care se încadrează emoția; eveniment, reacție emoțională, acțiune fizică. Dar asta e prea simplist, cel puțin cred că este.
Oh și nu mă înțelegeți greșit, nu sunt un scriitor începător. Și poate că asta e problema; informațiile de acolo este de bază și începe cu astfel de inanities ca, ‘utilizarea ploaie în setarea imita tristetea’. * rola de ochi*
m–am gândit la această întrebare–și la câteva povești care m-au făcut să plâng-mult timp. Cum ai putea investi un cititor atât de adânc în călătoria unui personaj încât linia dintre realitate și ficțiune se estompează?
notă: voi discuta câteva puncte critice într-un roman care nu numai că m-a făcut să plâng, dar m-a făcut să plâng. Și prin suspin, vreau să spun suspin. Această carte m-a ucis: soția călătorului în timp a lui Audrey Niffenegger. Dacă nu ați citit cartea, să fie avertizat: Există spoilere înainte. (De ce nu ai citit cartea? Du-te și citește cartea!)
CUM SĂ-I FACI PE CITITORI SĂ PLÂNGĂ
1. Creați un personaj la care ne pasă, care s-a luptat cu ceva cu care ne putem identifica. Prin identificare, nu vreau neapărat să spun că au de-a face cu ceva ce ni s-ar putea întâmpla, sau care ni s-a întâmplat nouă. Doar că înțelegem ce s—a întâmplat și ne putem raporta la pașii pe care i—a făcut acea persoană-fie disperată, fie curajoasă-pentru a face față situației sale.
să ne gândim la soția călătorului în timp. Se pot identifica cititorii cu a fi un om care călătorește în timp din cauza unui defect genetic? Da. Mi-am putut imagina experiența ciudată care a fost viața lui Henry, iar Niffenegger a înțeles răspunsurile sale la situația sa.
2. Creați mize primare pentru acel personaj. Blake Snyder, autorul unei cărți de scenaristică/povestiri foarte recomandate, salvați pisica, ne spune că fiecare poveste grozavă intră în elemente primare. Iată explicația lui:
Primal, primal, primal!
odată ce ai eroul, motivația pentru ca eroul să reușească trebuie să fie una de bază. Ce vrea X? Ei bine, dacă este o promovare la locul de muncă, ar fi bine să fie legat de câștigarea mâinii iubitei lui X sau de a economisi destui bani pentru a obține fiica lui X o operație. Și dacă este un meci cu un inamic, ar fi bine să conducă la o confruntare pe viață sau pe moarte, nu doar la o luptă prietenoasă cu spitball.de ce?
este pentru că îndemnurile primare ne atrag atenția. Supraviețuirea, foamea, sexul, protecția celor dragi, frica de moarte ne apucă.
cele mai bune idei și cele mai bune personaje din rolurile principale trebuie să aibă nevoi, dorințe și dorințe de bază. De bază, de bază!
(snip)
și când vine vorba de cine să arunci în scenariul tău, răspundem cel mai bine la poveștile despre soți și soții, tați și fiice, mame și fii, foști iubiți și prietene. De ce? Pentru că toți avem acești oameni în viața noastră! Tu spui „tată” și Eu îl văd pe tatăl meu. Tu spui „prietenă” și eu o văd pe prietena mea. Cu toții le avem — și ne atrage atenția din cauza asta. Este o atenție imediată-getter pentru că avem o reacție primară la acei oameni, la aceste cuvinte chiar! Deci, atunci când aveți dubii, împământați-vă personajele în cele mai profunde imagini pe care le puteți. Fă-o relevantă pentru noi. Face este ceva ce fiecare caveman (și fratele său) va primi.
fă-o, spune-o cu mine acum … primordial!
înapoi la exemplul meu, mizele lui Henry sunt primordiale? Absolut. Supraviețuirea, foamea și frica de moarte sunt doar câteva dintre lucrurile cu care trebuie să se confrunte ori de câte ori călătorește în timp. În plus, devenim familiarizați intim cu soția lui Henry, Clare–Co-protagonista cărții. Îi simțim frica de-o viață pentru Henry și ne putem identifica și cu asta. Primal. Real.
(Psst, puteți citi mai multe despre Blake și marea sa carte în interviul meu cu el. Check out prima parte, aici.)
3. Se trasează o călătorie dificilă. Luptele protagonistului tău ar trebui să continue să escaladeze prin poveste, deoarece încearcă activ să pună capăt oricărui lucru care îl chinuie. Suntem investiți în acest moment, mai ales pentru că nu știm cum se vor rezolva lucrurile și eșecul pare la fel de probabil ca succesul.
în TTW, Călătoriile în timp ale lui Henry devin și mai periculoase pentru el pe măsură ce trece timpul; corpul său suportă mai multă violență. Poate doctorul pe care l-a găsit să dezvolte un leac pentru boala lui Henry? Și Henry și Clare vor putea vreodată să aibă un copil al cărui embrion-sine nu călătorește spontan, avortându-se?
4. Surprinde-ne. Pe măsură ce vă apropiați de punctul culminant al poveștii, luați în considerare adăugarea unei surprize care se referă la obiectivul principal al personajului: moartea unui personaj, poate, sau un succes neprevăzut. Ai luat cititorul pe un singur drum-speranță? sigur eșec?- și acum îi pui pe altul. Acest lucru le investește mult mai mult în povestea ta.
în TTW, Henry a lucrat din greu cu medicul său pentru a găsi un remediu pentru genele sale defecte. Dintr–o dată totul este pus sub semnul întrebării, deoarece Henry forsee nu numai moartea sa-ci se întâlnește cu viitoarea sa fiică.
5. Creați un moment. Poate că este ceva vizual și uimitor, dar orice ar fi, îl recunoaștem ca Primal Ultimate. Aici protagonistul va găsi succes sau eșec.
când mă gândesc la TTW, îmi vin în minte două imagini. Prima este Clare twining membrele ei în jurul soțului ei doar câteva secunde înainte ca ea știe că va dispărea și du-te la moartea sa într-un alt timp. Al doilea este imaginea de după–Henry pe podeaua casei lor, înconjurat de prietenii lor, sângerând. Pe moarte.
cred că acesta este momentul care are cel mai mare potențial de a—ți face cititorii să plângă, atâta timp cât și tu –
6. Tratează autentic emoțiile umane. Evitați sappy, dar nu timid departe de disperare noi, ca oameni pot simți atunci când suntem thisclose de a câștiga sau de a pierde totul. Ce va face și spune protagonistul tău în acest moment? Aici poate deveni, cu adevărat, un erou. Ar putea fi un moment de iluminare, dar ar trebui să-ți dezbrace întotdeauna personajul până la esența goală. Fii sincer.
despre TTW: SOB.
cititori, aveți ceva de adăugat?
Kath va fi în sus într-un pic. Până atunci, scrie pe, toate!
fotografie de Flickr ‘ s fotologic