jak sprawić, by czytelnicy płakali, w sześciu krokach
łączymy siły, aby odpowiedzieć na dwa ostatnie pytania zadane WU na temat charakterystyki. Zajmę się jednym teraz, a Kath będzie później odpowiadać na ostatnie pytanie.
pierwszy pochodzi od Vica, który zasugerował ten temat po zakończeniu miesiąca (luty).
jak sprawić, by czytelnicy płakali?
do wyjaśnienia; Byłem zaskoczony odkryciem, że niektórzy pisarze, o których myślałem, że będą mieli bardziej organiczny proces spiskowania, napisali bardzo systematyczne fabuły, więc zastanawiam się – ponieważ niektórzy z tych samych autorów sprawili, że szlochałem sercem-czy używają logicznego procesu, aby doprowadzić mnie do łez?
to moje podejrzenie, że jest to coś, co przychodzi naturalnie do wielu pisarzy.
ale jeśli jest jakiś sekret, to ja chcę!
powinienem zauważyć, i myślę, że interesujące jest to, że jeśli w google znajdziesz różne „jak dać emocjom swoim bohaterom”, skończysz z mnóstwem esejów bez treści. Przeczytałem je wszystkie. Są zbiorem frazesów, które kończą się „wejdź w swoją postać”. Najbliższa i najbardziej przydatna informacja jest o kolejności, w jakiej wpada emocja; Zdarzenie, reakcja emocjonalna, działanie fizyczne. Ale to zbyt uproszczone, przynajmniej tak mi się wydaje.
och i nie zrozum mnie źle, nie jestem początkującym pisarzem. I może w tym problem; informacje są podstawowe i zaczynają się od takich inanities jak: „użyj deszczu w ustawieniu naśladować smutek”. * rolka gałki ocznej*
myślałem o tym pytaniu–i kilku historiach, które sprawiły, że płakałem–przez długi czas. Jak można tak głęboko zainwestować czytelnika w podróż bohatera, że granica między rzeczywistością a fikcją zaciera się?
Uwaga: omówię kilka krytycznych punktów w powieści, która nie tylko sprawiła, że płakałem, ale też płakałem. I przez szloch, mam na myśli szloch. Ta książka mnie zabiła: Audrey Niffenegger jest żoną podróżnika w czasie. Jeśli nie czytałeś tej książki, ostrzegam: Przed nami spoilery. (Dlaczego nie przeczytałeś książki? Idź poczytaj książkę!)
JAK SPRAWIĆ, BY CZYTELNICY PŁAKALI
1. Stwórz postać, na której nam zależy, która zmagała się z czymś, z czym możemy się identyfikować. Przez identyfikację, niekoniecznie mam na myśli, że mają do czynienia z czymś, co może nam się przydarzyć, lub co nam się przytrafiło. Po prostu rozumiemy, co się stało i możemy odnosić się do kroków, które osoba podjęła—desperacka lub dzielna—aby poradzić sobie ze swoją sytuacją.
rozważmy żonę podróżnika w czasie. Czy czytelnicy mogą utożsamiać się z człowiekiem, który podróżuje w czasie z powodu wady genetycznej? Tak. Mogłem sobie wyobrazić dziwne doświadczenie, które było życiem Henry ’ ego, a Niffenegger miał sens w swoich reakcjach na swoją sytuację.
2. Stwórz pierwotną stawkę dla tej postaci. Blake Snyder, autor bardzo polecanej książki Save The Cat, mówi nam, że każda wspaniała historia łączy się z pierwotnymi elementami. Oto jego wyjaśnienie:
Primal, primal, primal!
gdy już masz bohatera, motywacja bohatera do sukcesu musi być podstawowa. Czego chce X? Cóż, jeśli to awans w pracy, to lepiej niech to będzie związane z wygraniem ręki ukochanej X lub oszczędnością pieniędzy na operację córki X. A jeśli jest to pojedynek z wrogiem, lepiej, aby doprowadził do pojedynku na śmierć i życie, a nie tylko przyjacielskiej walki na spitball.dlaczego?
to dlatego, że pierwotne żądze przykuwają naszą uwagę. Przetrwanie, głód, Seks, Ochrona bliskich, strach przed śmiercią chwytają nas.
najlepsze pomysły i najlepsze postacie w rolach głównych muszą mieć podstawowe potrzeby, pragnienia i pragnienia. Basic, basic!
(snip)
a jeśli chodzi o to, kogo obsadzić w swoim scenariuszu, najlepiej odpowiadamy na historie mężów i żon, ojców i córek, matek i synów, byłych chłopaków i dziewczyn. Dlaczego? Bo wszyscy mamy takich ludzi w swoim życiu! Mówisz „ojciec”, a ja widzę ojca. Mówisz „dziewczyna”, a ja widzę swoją dziewczynę. Wszyscy je mamy-i to przyciąga naszą uwagę z tego powodu. Jest to natychmiastowe zwrócenie uwagi, ponieważ mamy pierwotną reakcję na tych ludzi, nawet na te słowa! Więc kiedy masz wątpliwości, uziemiaj swoje postacie w najbardziej głęboko zakorzenionych obrazach, jakie możesz. Niech będzie dla nas ważny. Make to coś, co każdy jaskiniowiec (i jego brat) dostanie.
zrób to, powiedz to ze mną teraz …
Wracając do mojego przykładu, czy stawki Henry ’ ego są pierwotne? Oczywiście. Przetrwanie, głód i strach przed śmiercią to tylko niektóre z rzeczy, z którymi musi się zmagać, gdy podróżuje w czasie. Dodajmy do tego, że poznajemy bliżej żonę Henry ’ ego, Clare–współautorkę książki. Czujemy jej wieczny strach o Henry ’ ego i możemy się z tym utożsamiać. Primal. Prawdziwe.
(Psst, możesz przeczytać więcej o Blake ’ u i jego wspaniałej książce w moim wywiadzie z nim. Zobacz część pierwszą, tutaj.)
3. Zaplanuj trudną podróż. Zmagania twojego bohatera powinny nadal eskalować przez całą historię, ponieważ on aktywnie stara się zakończyć to, co go dręczy. Jesteśmy w tym momencie zaangażowani, zwłaszcza, że nie wiemy, jak sprawy się rozwiążą, a porażka wydaje się równie prawdopodobna, jak sukces.
w TTW Podróże Henry ’ ego w czasie stają się dla niego jeszcze bardziej niebezpieczne; jego ciało znosi więcej przemocy. Czy lekarz, którego znalazł, może opracować lekarstwo na chorobę Henry ’ ego? Czy Henry i Clare kiedykolwiek będą w stanie urodzić dziecko, którego embrion samoistnie się nie przemieszcza, sam się przerywa?
4. Zaskocz nas. Gdy zbliżasz się do kulminacji historii, rozważ dodanie niespodzianki, która odnosi się do pierwotnego celu postaci: być może śmierci postaci lub nieprzewidzianego sukcesu. Zabierasz czytelnika jedną drogą-hope? pewna porażka?- a teraz wyciągasz je na inne. To inwestuje ich o wiele więcej w Twoją historię.
w TTW Henry ciężko pracuje ze swoim lekarzem, aby znaleźć lekarstwo na jego wadliwe geny. Nagle wszystko zostaje zakwestionowane, ponieważ Henryk nie tylko przeżywa swoją śmierć–ale wpada na swoją przyszłą córkę.
5. Stwórz chwilę. Może to coś wizualnego i zaskakującego, ale cokolwiek to jest, uznajemy to za pierwotne ostateczne. W tym miejscu bohater odnajduje sukces lub porażkę.
kiedy rozważam TTW, przychodzą mi do głowy dwa obrazy. Pierwszy to Clare kręcąca kończynami wokół męża kilka sekund przed tym, jak dowie się, że zniknie i umrze w innym czasie. Drugi to powidok-Henry na podłodze ich domu, otoczony przez przyjaciół, krwawiący. Umierając.
wierzę, że jest to moment, który ma największy potencjał, aby Twoi czytelnicy płakali, o ile Ty również –
6. Radzić sobie autentycznie z ludzkimi emocjami. Unikaj sappy, ale nie unikaj desperacji, którą my jako ludzie możemy odczuwać, gdy jesteśmy tak blisko wygranej lub utraty wszystkiego. Co twój bohater zrobi i powie w tym momencie? To tutaj może stać się prawdziwym bohaterem. Może to być moment oświecenia, ale zawsze powinien rozebrać twoją postać do nagiej esencji. Bądź wierny.
o TTW: SOB.
czytelnicy, macie coś do dodania?
Kath będzie za chwilę. Do tego czasu piszcie, wszyscy!
fot. Flickr ’ s fotologic