Hvordan Få Leserne Til Å Gråte,I Seks Trinn
Kath og Jeg går sammen for å svare på DE to siste spørsmålene til WU om karakterisering. Jeg skal takle en nå, Og Kath vil være på senere for å svare på det siste spørsmålet.
den første kommer Fra Vic, som foreslo dette emnet etter Plot month (februar) kom til en slutt.
Hvordan går du om å gjøre leserne gråte?
for å forklare; Jeg var overrasket over å oppdage noen av forfatterne jeg hadde trodd ville ha hatt en mer organisk prosess å plotte faktisk skrev ut svært systematiske plott og så jeg lurer på-siden noen av de samme forfatterne har gjort meg hulke mitt hjerte ut – bruker de en logisk prosess for å få meg til tårer?
det er min snikende mistanke om at dette er noe som kommer naturlig for mange forfattere. Jeg tror kanskje du kan gjøre det, eller du kan ikke.
Men hvis det er en hemmelighet, vil jeg inn!
jeg bør merke meg, og jeg synes det er interessant, at hvis du google noe utvalg av, ‘hvordan gi dine tegn følelser,’ du ender med en haug med substans-mindre essays. Jeg har lest dem alle. De er en samling av platitudes som ender med ‘get inside your character’. Den nærmeste og mest nyttige informasjonen der ute er om rekkefølgen følelser faller inn; hendelse, emosjonell reaksjon, fysisk handling. Men det er for forenklet, I hvert fall tror jeg det er.
åh, og misforstå meg ikke, jeg er ikke en nybegynnerforfatter. Og kanskje det er problemet; informasjonen der ute er grunnleggende og starter med slike inanities som, ‘bruk regn i innstillingen etterligne tristhet’. * øyeeplet roll*
jeg tenkte på dette spørsmålet-og flere historier som har fått meg til å gråte – lenge. Hvordan kan du investere en leser så dypt i et tegns reise at linjen mellom virkelighet og fiksjon blurs?
Merk: Jeg skal diskutere noen kritiske punkter i en roman som ikke bare fikk meg til å gråte, det fikk meg til å sob. Og med sob mener JEG SOB. Denne boken slayed meg: Audrey Niffenegger ‘S The Time Traveler’ S Wife. Hvis du ikke har lest boken, vær advart: Det er spoilere foran. Hvorfor har du ikke lest boken? Gå lese boken!)
HVORDAN FÅ LESERNE TIL Å GRÅTE
1. Lag en karakter vi bryr oss om, som har slitt med noe vi kan identifisere oss med. Ved å identifisere mener jeg ikke nødvendigvis at de har å gjøre med noe som kan skje med oss, eller som har skjedd med oss. Bare at vi forstår hva som har skjedd, og vi kan forholde seg til trinnene som personen tok—enten desperat eller tapper—for å takle sin situasjon.
la oss vurdere Tidsreisende Kone. Kan leserne identifisere seg med å være en mann som tiden reiser på grunn av en genetisk feil? Ja. Jeg kunne forestille meg den merkelige opplevelsen Som Var Henrys liv, Og Niffenegger ga mening om hans svar på hans situasjon.
2. Lag primal stakes for det tegnet. Blake Snyder, forfatter av En sterkt anbefalt screenwriting/storytelling bok, Save The Cat, forteller oss at hver flott historie kraner til primal elementer. Her er hans forklaring:
Primal, primal, primal!
når du har fått helten, må motivasjonen for helten å lykkes være en grunnleggende. Hva Ønsker X? Vel, hvis det er en kampanje på jobben, er det bedre å være relatert til å vinne hånden Til Xs elskede eller spare nok penger til Å få xs datter en operasjon. Og hvis det er en match-up med en fiende, det bedre godt føre til et liv-eller-død showdown, ikke bare en vennlig spitball fight.Hvorfor?
det er fordi primal oppfordrer få vår oppmerksomhet. Overlevelse, sult, sex, beskyttelse av kjære, frykt for døden, ta oss.
de beste ideene og de beste karakterene i hovedrollene må ha grunnleggende behov, ønsker og ønsker. Grunnleggende, grunnleggende!
(klipp)
Og når det gjelder hvem du skal spille i manuset ditt, svarer vi best på historier om ektemenn og koner, fedre og døtre, mødre og sønner, eks-kjærester og kjærester. Hvorfor? Fordi vi alle har disse menneskene i våre liv! Du sier » far » og jeg ser min far. Du sier «kjæreste» og jeg ser kjæresten min. Vi har alle dem-og det får vår oppmerksomhet på grunn av det. Det er en umiddelbar oppmerksomhet-getter fordi vi har en primal reaksjon på disse menneskene, til disse ordene selv! Så når du er i tvil, jorde tegnene dine i de mest dyptliggende bildene du kan. Gjør det relevant for oss. Dette er noe som alle menn (og alle andre) vil få.
Gjør det, si det med meg nå … primal!
Tilbake til mitt eksempel, Er Henrys staver primal? Absolutt. Overlevelse, sult og frykt for døden er bare noen av tingene han har å stri med når han tid reiser. Legg til at, vi blir nært kjent Med Henrys kone, Clare-co-hovedpersonen i boken. Vi føler hennes livslange frykt For Henry, og vi kan identifisere oss med Det også. Primal. Ekte.
(Psst, Du kan lese mer Om Blake og hans store bok i mitt intervju med ham. Sjekk ut del en, HER.)
3. Plot en vanskelig reise. Hovedpersonens kamp bør fortsette å eskalere gjennom historien, da han / hun aktivt prøver å avslutte det som plager ham / henne. Vi er investert på dette punktet, spesielt fordi vi ikke vet hvordan ting vil løse og feil virker like sannsynlig som suksess.
I TTW blir Henriks tidsreiser enda farligere for Ham etter hvert som tiden går; hans kropp tåler mer vold. Kan legen han har funnet muligens utvikle en kur for Henrys lidelse? Og Vil Henry og Clare noen gang kunne få et barn hvis embryo-selv ikke spontant reiser, avbryter seg selv?
4. Overrask oss. Når du nærmer deg historiens kulminasjon, bør du vurdere å legge til en overraskelse som relaterer seg til karakterens primære mål: død av et tegn, kanskje eller en uventet suksess. Du har tatt leseren ned en vei-håp? visse feil?- og nå gir du dem til en annen. Dette investerer dem så mye mer i historien din.
I TTW har Henry jobbet hardt med sin lege for å finne et middel for sine defekte gener. Plutselig blir Alt i tvil som Henry forser ikke bare hans død – men går inn i sin fremtidige datter.
5. Lag et oyeblikk. Kanskje det er noe visuelt og oppsiktsvekkende, men uansett hva det er, gjenkjenner vi Det Som Primal Ultimate. Det er her hovedpersonen vil finne suksess eller fiasko.
når JEG vurderer TTW, kommer to bilder til tankene. Den første Er Clare twining hennes lemmer rundt mannen hennes bare sekunder før hun vet at han vil forsvinne og gå til sin død i en annen tid. Den andre er etterbildet–Henry på gulvet i deres hjem, omgitt av sine venner, blødning. Døende.
jeg tror dette er øyeblikket som har størst potensial til å få leserne til å gråte, så lenge du også –
6. Deal autentisk med menneskelige følelser. Unngå sappy, men ikke viker unna desperasjon vi som mennesker kan føle når vi er thisclose å vinne eller miste alt. Hva vil hovedpersonen gjøre og si på dette punktet? Det er her at han/hun kan bli, virkelig, en helt. Det kan være et øyeblikk av opplysning, men det bør alltid strippe karakteren din ned til bare Essens. Vær tro mot det.
Om TTW: SOB.
Lesere, har du noe å legge til?
Kath vil være oppe om litt. Inntil da, skriv på, alle!
Foto Av Flickr ‘ s fotologic