9 Conseils De Pro Pour Mélanger La Grosse Caisse
La grosse caisse est une pièce intégrale à maîtriser lors du mixage d’une chanson. Il sert souvent de battement de cœur qui maintient tous les autres éléments collés ensemble vers l’avant et crée une base pour la production.
Malheureusement, il y a beaucoup d’idées fausses autour du mélange correct de la grosse caisse et il n’y a pas assez d’attention au stade du mixage. Nous avons donc consacré cet article entier à aider les ingénieurs en devenir à maîtriser des astuces professionnelles pour obtenir le coup de pied pour s’asseoir dans un mélange.
Supprimer les éléments inutiles Avec EQ
L’approche habituelle lors de l’utilisation d’EQ sur n’importe quel instrument consiste à commencer par supprimer le contenu inutile avant d’ajouter quoi que ce soit. Les choses ne sont pas différentes avec kick, mais il ne devrait généralement pas y avoir trop de choses à enlever.
Une zone commune pour causer des problèmes est la plage de 400 Hz à 500 Hz. C’est une zone où une accumulation de fréquence inutile peut provoquer un son boxy, presque carton. Le découper avec un égaliseur qui a une bande passante assez étroite peut aider à faire ressortir les zones les plus agréables.
Un autre domaine qui fait débat entre ingénieurs consiste à supprimer le contenu bas de gamme avec un filtre passe-haut. Bien que cela puisse sembler surprenant pour un instrument lourd de basse, il peut toujours y avoir du contenu inutile dans les basses extrêmes.
Placer un filtre passe-haut juste avant le premier sous-harmonique de votre grosse caisse peut faire beaucoup pour resserrer le son lors du mixage. Ce ne sera généralement pas supérieur à 55 hz tout au plus. Dans certaines situations, cela ne fonctionnera pas, mais c’est une astuce utile quand c’est le cas.
Améliorer Avec EQ
Une fois que vous avez parcouru et supprimé le contenu qui nuit au mixage, il est temps d’améliorer le son de votre grosse caisse. Vous pouvez façonner le coup de pied en ajoutant un égaliseur dans les zones qui ont un effet positif sur son son.
La plage de 50 à 60 Hz donne du bruit sourd dans une grosse caisse et du boom dans une ligne de basse. Trop peu entraînera moins de poids ou de profondeur, mais trop entraînera un mélange flasque #Studiotemplates #musicproductiontips #abletonlive #cubase #flstudio #musicproducer #musicproduction #musicstudio #mixing pic.twitter.com/VAawsd07Ac
— Studiotemplates (@studiotemplates) Septembre 19, 2018
La première zone à amplifier se situe dans la plage 50Hz–80Hz. Cette zone est les sous-harmoniques de votre coup de pied qui sont souvent ressenties plutôt qu’entendues. En remontant, la gamme 100Hz-250Hz où vous trouverez souvent la fréquence fondamentale du coup de pied et le corps de sa tonalité.
Enfin, le upperange a également un contenu important. Essayez de rechercher dans et autour de 3khz-8khz l’attaque réelle du batteur frappant la peau. L’endroit où vous boostez dans ce domaine dépend du style de coup de pied que vous recherchez. Cela peut vraiment aider à le définir dans un mélange dense.
La vidéo ci-dessous est un cours rapide et rapide sur ce dont on vient de parler lorsqu’il s’agit de mélanger la grosse caisse avec l’égaliseur.
Utiliser la compression
Comprendre comment utiliser la compression lors du mélange d’un instrument est difficile et une grosse caisse ne fait pas exception. Vos temps d’attaque et de relâchement font partie intégrante de la formation de sa dynamique avec cet outil.
Considérez chaque coup de grosse caisse comme deux parties distinctes. Le premier est le son initial du batteur frappant la peau, suivi du son résonnant du tambour.
Si vous voulez mélanger la grosse caisse de manière à avoir plus de punch, utilisez un temps d’attaque de 20 à 40 ms. Cela permet à l’attaque initiale du coup de pied de passer et de compresser la résonance. D’autre part, le réglage d’une attaque rapide et d’une libération de 20 à 40 ms réduira le bruit du batteur et donnera plus de corps au coup de pied.
Utilisez vos paramètres de seuil et de ratio pour ajuster la compression souhaitée. Un peu peut cependant aller très loin et je ne suggérerais pas plus de 6 db de réduction de gain max. Consultez la vidéo ci-dessous pour quelques conseils supplémentaires sur l’utilisation de la compression lors du mélange de grosse caisse.
Utiliser des déclencheurs
Il y a beaucoup de stigmatisation autour de l’utilisation de déclencheurs sur un jeu de batterie. Cependant, fait correctement un déclenché peut être extrêmement transparent et vraiment aider votre grosse caisse à s’asseoir dans un mélange.
L’utilisation d’un logiciel tel que le Trigger de Steven Slate est une technique de premier plan dans la production musicale contemporaine et il n’y a rien de honteux. Essayez cependant de traiter les échantillons déclenchés comme une augmentation du coup de pied d’origine et non comme un remplacement.
N’utilisez pas non plus un seul son de déclenchement. Combinez légèrement le son de plusieurs échantillons distincts, chacun sur leur propre fader pour vous permettre de vous fondre entre eux. De cette façon, ils agissent presque comme un égaliseur, chacun faisant ressortir une certaine saveur lors du mélange de votre grosse caisse.
Mélangez correctement votre guitare basse
Parfois, la chose qui peut vous donner le plus de mal à mélanger un coup de pied n’a rien à voir avec la batterie. Parce que les basses et le coup de pied fonctionnent en grande partie dans le même spectre de fréquences, ils peuvent facilement se contredire.
Assurez-vous toujours d’avoir un bon équilibre dynamique entre les deux instruments. Vous voudrez également utiliser l’égaliseur pour façonner les deux l’un autour de l’autre. Si vous avez une guitare basse avec un gros boost dans la plage 100hz-200hz, ne vous attendez pas à ce que votre mix profite de l’augmentation du coup de pied dans la même zone.
Vous devrez peut-être sacrifier une partie du contenu de fréquence d’un instrument pour l’autre, mais ne vous découragez pas. Ces types de sacrifices passent inaperçus dans un mélange alors que l’autre instrument remplit l’espace vide.
Compression de bus de mixage appropriée
Un compresseur de bus de mixage mal utilisé peut vraiment enlever du punch et de la puissance à votre batterie. L’utilisation d’un temps d’attaque extrêmement rapide n’est souvent pas préférée car elle réduit le début des éléments transitoires.
Au lieu de cela, l’utilisation d’un temps d’attaque de 10 ms à 30 ms permettra à cette attaque initiale du coup de pied de rester intacte. Le compresseur peut alors s’occuper des éléments non rythmiques et coller le reste de la piste ensemble.
EQ Correctement Vos frais généraux
Beaucoup de gens arrivent aux frais généraux lors du mélange et s’y prennent avec la mauvaise approche. De nombreuses premières tentatives impliquent l’utilisation d’un filtre passe-haut qui coupe agressivement la majeure partie du contenu lowend.
Bien que vous ne souhaitiez peut-être pas toutes les sous-fréquences, le contenu bas de gamme des frais généraux fait toujours partie intégrante du son de votre batterie. Pour cette raison, je retirerai rarement beaucoup du bas de gamme, ce qui permettra aux frais généraux d’augmenter encore plus le son du coup de pied.
Il en va de même pour les micros d’ambiance, où le contenu bas de gamme offre une image différente et plus éloignée de la grosse caisse.
Aucune réverbération (ou minimale)
Une erreur de nombreux ingénieurs débutants est d’envoyer la grosse caisse à travers une réverbération de la même manière que vous le feriez avec la caisse claire ou les frais généraux. Cela semble être une approche logique pour l’amener à se mêler à tout le reste.
Cependant, cela peut facilement faire perdre le coup de pied. En effet, le contenu à basse fréquence s’accumule rapidement dans la réverbération, rendant la piste « boueuse » pour ainsi dire.
Une meilleure façon d’ajouter de la réverbération à votre kick and bass.. #mixage # mixage # production #bass #kick #reverb pic.twitter.com/Wv1CDYy5Vw
— Frenzo’s_music (@frenzo131) Décembre 29, 2017
Toute réverbération dont vous avez besoin sur le coup de pied peut provenir des frais généraux. Cela placera le coup de pied à travers la réverbération avec tout le reste pour un bas de gamme plus contrôlé. La méthode ci-dessus est également une alternative pour mélanger la réverbération avec votre grosse caisse.
Ne vous concentrez pas uniquement sur le bas de gamme
Nous avons déjà brièvement abordé cela dans la section sur l’égalisation, mais votre coup de pied ne concerne pas tout ce qui se passe dans les basses fréquences. Une grande partie de la présence et du contenu de la batterie dans un mix se trouve dans le registre supérieur.
Pour cette raison, vous ne voulez pas toujours mélanger votre coup de pied sur des haut-parleurs graves. Référencer votre mixage sur des moniteurs avec plus de contenu de milieu à haut de gamme peut vous aider à obtenir un équilibre uniforme du contenu de votre batterie.
Conclusion pour mélanger la grosse caisse
Maintenant, vous avez, espérons-le, réalisé à quel point il faut bien mélanger la grosse caisse. Commencez par supprimer les zones à problèmes avec EQ puis améliorez-les. L’ajout d’effets comme la compression est un excellent choix lorsqu’il est utilisé correctement, mais soyez prudent avec la réverbération.