9 Pro Tipy pro míchání Kick Drum
kick drum je nedílnou součástí zvládnout při míchání píseň. Často slouží jako tlukot srdce, který udržuje všechny ostatní prvky slepené dopředu a vytváří základ pro výrobu.
bohužel existuje spousta mylných představ o správném míchání kopacího bubnu a ve fázi mixu není věnována dostatečná pozornost. Celý tento příspěvek jsme tedy věnovali tomu, abychom pomohli a přicházejícím technikům zvládnout profesionální triky, jak dostat kop do mixu.
odstranit nepotřebné pomocí EQ
obvyklým přístupem při použití EQ na jakémkoli nástroji je začít odstraněním nepotřebného obsahu, než něco přidáte. Věci se neliší s kick, ale obecně by nemělo být příliš mnoho, které je třeba odstranit.
společnou oblastí, která způsobuje problémy, je rozsah 400Hz – 500Hz. To je oblast, kde zbytečné frekvence vybudovat může způsobit hranatý, téměř lepenkové zvuk. Vyříznutí pomocí EQ, které má poměrně těsnou šířku pásma, může pomoci vyvést příjemnější oblasti.
další oblastí, která je pro diskusi mezi inženýry, je vysekávání obsahu s nízkým koncem pomocí filtru s vysokým průchodem. I když se to může zdát překvapivé pro basový těžký nástroj, v extrémních minimech může být stále zbytečný obsah.
umístění high pass filtru těsně před kopnutím bubnů první subharmonické může udělat hodně pro zpřísnění zvuku při míchání. To obvykle nebude nejvýše 55 Hz. V některých situacích to nebude fungovat, ale je to užitečný trik, když ano.
Vylepšete pomocí EQ
jakmile projdete a odstraníte obsah, který poškozuje mix, je čas vylepšit zvuk vašeho kopacího bubnu. Kop můžete tvarovat přidáním EQ v oblastech, které mají pozitivní vliv na jeho zvuk.
rozsah 50-60 Hz dává ránu v kopu bubnu a boom v bassline. Příliš málo bude mít za následek menší váhu nebo hloubku,ale příliš mnoho bude mít za následek ochablý mix # Studiotemplates #musicproductiontips #abletonlive #cubase #flstudio # musicproducer #musicproduction #musicstudio #mixing pic.twitter.com/VAawsd07Ac
– Studiotemplates (@studiotemplates) September 19, 2018
první oblast pro zvýšení je v rozsahu 50Hz-80Hz. Tato oblast je sub-harmonické vašeho kopu, které jsou často pociťovány spíše než slyšeny. Pohyb nahoru, rozsah 100Hz-250Hz, kde často najdete základní frekvenci kopu a těla jeho tónu.
konečně horní část má také důležitý obsah. Zkuste hledat v okolí 3khz-8khz skutečný útok šlehače, který zasáhne kůži. To, kde v této oblasti posilujete, závisí na tom, jaký styl kopu se chystáte. Může to opravdu pomoci definovat v husté směsi.
video Níže je pěkný rychlý rychlokurz v tom, o čem se právě mluvilo, pokud jde o míchání kick drum s EQ.
použijte kompresi
pochopení toho, jak používat kompresi při míchání jakéhokoli nástroje, je obtížné a kopací buben není výjimkou. Vaše doba útoku a uvolnění jsou nedílnou součástí formování jeho dynamiky pomocí tohoto nástroje.
myslete na každý úder kopacího bubnu jako na dvě samostatné části. První je počáteční zvuk šlehače, který zasáhne kůži, následovaný rezonančním tónem bubnu.
pokud chcete namíchat kopací buben způsobem, který má více úderů, použijte dobu útoku 20-40ms. to umožňuje průchod počátečního útoku kopu a komprimuje rezonanci. Na druhou stranu nastavení rychlý útok a uvolnění 20-40ms bude upnout na šum šlehač a dát kop více těla.
pomocí nastavení prahu a poměru upravte, kolik komprese chcete. Trochu může jít dlouhou cestu a já bych nenavrhoval více než 6db snížení zisku max. Podívejte se na video níže pro některé další tipy na použití komprese při míchání kick drum.
použijte spouštěče
kolem použití spouštěčů na bicí sadě je spousta stigmatu. Nicméně, správně spuštěný může být extrémně průhledný a opravdu pomůže vašemu kop bubnu sedět v mixu.
použití softwaru, jako je spoušť Stevena Slate, je v současné hudební produkci prominentní technikou a není se za co stydět. Pokuste se zacházet se spuštěnými vzorky jako s rozšířením původního kopu, nikoli však s náhradou.
nepoužívejte pouze jeden spouštěcí zvuk. Lehce kombinujte zvuk několika odlišných vzorků, každý na vlastní fader, aby vám umožnil míchat mezi nimi. Tímto způsobem působí téměř jako EQ, každý přináší určitou chuť při míchání vašeho kopacího bubnu.
Mix basovou kytaru správně
někdy věc, která vám může způsobit největší potíže s mícháním kopu, nemá nic společného s bubny. Protože basy a kop pracují převážně ve stejném frekvenčním spektru,mohou si snadno odporovat.
vždy se ujistěte, že máte dobrou dynamickou rovnováhu mezi oběma nástroji. Budete také chtít použít EQ k formování dvou kolem sebe. Pokud máte basovou kytaru s velkým posílením v rozsahu 100hz-200hz, neočekávejte, že váš mix bude mít prospěch z posílení kopu ve stejné oblasti.
možná budete muset obětovat část obsahu frekvence jednoho nástroje pro druhého, ale nenechte se odradit. Tyto druhy obětí zůstávají bez povšimnutí v mixu, když druhý nástroj vyplňuje prázdný prostor.
správné Mix Buss komprese
mix buss kompresor, který se používá špatně může opravdu odnést z kop bubny punč a sílu. Použití extrémně rychlé doby útoku není často upřednostňováno, protože omezuje začátek jakýchkoli přechodných prvků.
místo toho použití doby útoku 10ms-30ms umožní, aby počáteční útok kopu zůstal nedotčen. Kompresor se pak může postarat o nerytmické prvky a přilepit zbytek stopy dohromady.
správně EQ vaše režijní náklady
mnoho lidí se při míchání dostane k režijním nákladům a jde o to špatným přístupem. Mnoho lidí první pokusy zahrnují, pomocí high pass filtr, který agresivně vystřihne většinu obsahu lowend.
i když možná nebudete chtít všechny dílčí frekvence, nízký koncový obsah režijních nákladů je stále nedílnou součástí zvuku vašich bubnů. Z tohoto důvodu zřídka odstraním hodně z dolního konce, což umožní režijním nákladům ještě více zvýšit zvuk kopu.
totéž platí pro mikrofony v místnosti, kde nízký obsah nabízí jiný, vzdálenější obraz kopacího bubnu.
žádný (nebo minimální) Reverb
chyba, kterou mnoho začínajících inženýrů dělá, je poslat kopací buben přes reverb stejným způsobem jako u léčky nebo režijních nákladů. Zdá se to jako logický přístup k tomu, aby to sedělo v mixu se vším ostatním.
to však může ve skutečnosti způsobit, že se kop snadno ztratí. Je to proto, že nízkofrekvenční obsah se v reverbu rychle hromadí, takže skladba je“ zablácená“.
nějaký lepší způsob, jak přidat reverb do kopu a basů.. # mixing # mix # production # bass # kick #reverb pic.twitter.com/Wv1CDYy5Vw
– Frenzo ‚ s_music (@frenzo131) December 29, 2017
jakýkoli reverb, který potřebujete na kopu, může místo toho pocházet z režijních nákladů. To umístí kop přes reverb spolu se vším ostatním pro kontrolovanější dolní konec. Výše uvedená metoda je také alternativou pro míchání reverbu s kopacím bubnem.
nezaměřujte se pouze na dolní konec
už jsme se toho krátce dotkli v sekci O EQ, ale váš kop není jen o tom, co se děje na dolním konci. Mnoho přítomnosti a obsahu kopacích bubnů ve směsi lze nalézt ve vyšším registru.
z tohoto důvodu nechcete vždy míchat svůj kop na basových těžkých reproduktorech. Odkazování na míchání na monitorech s větším obsahem střední až horní řady vám může pomoci získat rovnoměrnou rovnováhu obsahu kopacích bubnů.
závěr k míchání Kick Drum
Nyní jste si snad uvědomili, kolik jde do správného míchání kick drum. Začněte odstraněním problémových oblastí pomocí EQ a poté jej vylepšete. Přidání efektů, jako je komprese, je skvělou volbou při správném použití, ale buďte opatrní s reverb.