Victoria and Albert Museum

Victoria and Albert Museum

Platta, Spode Keramiska Verk, 1818. Museum nr. C. 231-1934

detta avsnitt innehåller information och råd om hur man tar hand om keramik. Det belyser vanliga problem, berättar vad du ska undvika och ger praktiska steg-för-steg-instruktioner om hur du rengör och tar hand om keramiska föremål.

typer av keramik

keramik inkluderar alla föremål gjorda av lera som formas när de är våta och härdade genom uppvärmning (bränning). Bränd lera har använts för att skapa både funktionella och dekorativa föremål sedan förhistorisk tid. I allmänhet, ju högre bränningstemperaturerna är, desto mer hållbara och mindre porösa kan keramiken vara.

den keramiska kroppen kan lämnas Oglaserad efter den första kakan. Glasyr kan appliceras före efterföljande lägre temperatur bränning. Glasyrer ger en dekorativ glasig yta på keramiken som ger en ogenomtränglig beläggning för att stärka keramiken, vilket gör den mindre eller till och med icke-porös och därmed lämplig för lagring av vätskor.

keramik kan delas in i tre huvudkategorier som definieras av deras avfyrningstemperaturer och beståndsdelarna i leran:

lergods

lergods avfyras vid relativt låga temperaturer (upp till 1150 OCCSC) och varierar i färg från krämvit till rödbrun. Den låga avfyrningstemperaturen innebär att lerpartiklarna endast delvis smälts samman och det finns utrymmen (porer) mellan dem. Lergods är benägen att färgas, eftersom vätskor kan tränga in i kroppen genom porerna. Lergods bitar tenderar att ha tjockare väggar än stengods och porslin, för att lägga till styrka. Lergods objekt kan vara Oglaserade eller glaserade.

stengods

stengods bränns vid hög temperatur (cirka 1200-1300-1300-C) och varierar i färg från ljusgrå till mörkröd, beroende på leran. Den har en stark, icke-porös kropp. Stengods kan vara oglaserat eller glaserat.

Porslin

Porslin beskriver keramik med en vit kropp avfyrade vid en hög temperatur.

hårdpasta

hårdpasta porslin, även känt som äkta porslin, avfyras vid temperaturer upp till 1450 OCCC. Den har ett förglasat (glasartat) utseende och är hårt, starkt och icke-poröst. Den kan användas för att göra mycket känsliga föremål som kan vara tunnväggiga och genomskinliga. Glasyren på hårdpasta porslin smälts till kroppen av den höga bränningstemperaturen. Exponerade eller trasiga kanter kan vara mycket släta och nästan glasiga i strukturen. Hårdpasta porslin är gjord av porslinsten och/eller porslinslera (kaolin).

Mjukpasta

mjukpasta porslin tillverkades i Europa i imitation av östasiatiska porslin. Mjukpasta porslin har en mjukare kropp än hårdpasta porslin och är något porös. Glasyren avfyras vid en lägre temperatur än kroppen och sitter på den som ett distinkt lager. Ofta på mjukt porslin verkar färgerna sjunka ner i glasyren.

benporslin

benporslin är en porcellanös kropp utvecklad i artonhundratalet i Staffordshire och produceras fortfarande idag. Den innehåller en hög andel benaska i kombination med porslinslera och porslinsten.

klicka på bilderna nedan för att ta reda på mer om typer av keramik.

kakel, England, 14th century. Museum nr 382-1905. Röd lergods kakel inläggningar med en skildring av St Paul. Kakelplattan bröts, förmodligen när den togs bort från sin ursprungliga plats och har en gammal reparation.

hantering

en av de vanligaste orsakerna till skador på historisk keramik är grov eller ovarsam hantering. Nästan alla sådana skador kan undvikas genom att hantera bitar så lite som möjligt, tänka framåt och använda sunt förnuft.

tänk igenom hela processen och förbered dig för varje steg. Ta bort smycken som kan repa eller fånga, som ringar, armband eller klockor. De flesta keramik kan hanteras utan handskar, så länge händerna är rena och torra. När du rör vid något lämnar fingrarna en rest. Fingermärken kan skada vissa dekorativa ytor därför rekommenderas nitril-eller vinylhandskar vid hantering av oglaserad keramik eller bitar med obränd, förgylld eller glansig Dekoration.

stöd objektet jämnt med båda händerna – du kan behöva tänka på dess vikt och storlek. Undvik att lyfta ett föremål med handtaget eller några delar som sticker ut, såsom finials, pipar, knoppar och benen på figurerna. Dessa områden är de delar som sannolikt har reparerats tidigare.

rengöring

innan du börjar rengöra måste du identifiera din typ av keramik och andra material (t.ex. metallfästen, elfenben eller trähandtag) för att säkerställa att de inte skadas.

undersök din keramik i gott ljus för att fastställa om det finns några potentiella problem. Kom ihåg att det inte alltid är nödvändigt att ta bort all smuts eller fläckar. De kan ha historiskt intresse eller det kan vara omöjligt att ta bort dem utan att skada pjäsen. Innan du rengör en hel bit, testa rengör ett litet område för att se till att du inte skadar det.

potentiella problem

klicka på bilderna nedan för att ta reda på hur man rengör keramik:

skador genom rengöring

använd inte diskmaskin för att rengöra värderad keramik. Höga temperaturer, högtrycksvatten och aggressiva rengöringsmedel kan permanent skada glasyrer och färgad emaljdekoration.

Undvik att använda hushållsblekmedel eller egna rengöringsprodukter eftersom de kan orsaka irreversibla skador. Rengöringsvätska kan tränga in i keramiken och ta smuts med den. Detta kan orsaka nya fläckar eller förvärra gamla fläckar. Ofta är effekten inte märkbar förrän föremålet har torkat. Slipande krämer och rengöringsmedel skadar känslig dekoration som förgyllning, lyster eller emaljer och i värsta fall tråkig glasyren själv.

en dåligt reparerad engelsk tennglasad lergods skål, slutet av 17 till mitten av 18th century.

brott och reparationer

fel kan uppstå under tillverkningen som ett resultat av beståndsdelarna i leran eller glasyren, dåliga tillverkningstekniker (t.ex. hur väl ett handtag fästes) eller inkonsekvenser i bränningsprocessen. Områden med inneboende sårbarhet inkluderar skjutsprickor, krackning eller gropar i glasyren. Många inneboende problem i keramik är direkt relaterade till typen av keramisk kropp och dekoration, till exempel porositeten hos lergods innebär att den är benägen att färgas om den blir våt.

restaureringar och reparationer

gamla reparationer indikerar ofta strukturell svaghet och kan dölja problem under. Vissa moderna hartser tillåter raster att förenas nästan osynligt. Om kopplingen inte har retuscherats bör du kunna upptäcka den med ett förstoringsglas. Områden med förlust har ofta fyllts med gips eller hartsmaterial och sedan målats för att dölja dem. Ofta har färgen missfärgats med tiden.

i vissa fall kan hela objektet ha belagts med färg eller lack som sista steg i restaureringen – vid första anblicken kan det se ut som glasyren men känns lite ’plast’. Vissa porslin restaureringar kan upptäckas genom att hålla objektet upp till ljuset, där många reparerade raster eller fyllda områden kommer att visas mörkare än originalet.

oavsiktligt brott

om du sannolikt kommer att göra ett försäkringsanspråk, fotografera olycksplatsen innan något flyttas. Samla alla fragment, oavsett hur liten. Fragment kan resa ganska långt efter påverkan, så titta noga för att hitta alla bitar.

placera större bitar i en bricka eller låda, vaddera eller löst förpacka dem med ren vävnad eller syrafritt papper. Använd självtätande påsar för små bitar. Undvik klibbiga etiketter, vilket kan vara svårt att ta bort. Försök att inte röra de trasiga kanterna eftersom fingermärken kan göra det svårt att binda bitarna. Motstå lusten att försöka passa alla bitar ihop – kanterna är alltid bräckliga. Kontakta en keramikkonservator för bästa möjliga reparation.

reparera keramik

i teorin bör bindning av en trasig keramik tillbaka tillsammans vara enkel, men det stora antalet reparationer av dålig kvalitet som hittats – feljusterade kanter, lim som har färgat porösa keramiska kroppar eller klumpar av överskott av lim längs brytlinjen – markera de problem som kan uppstå. Ibland kan skador som orsakas av amatörreparationer vara irreversibla. Om du värdesätter din keramik, lämna bindning av trasiga bitar till en konservator.

en av orsakerna till svårigheter med hemreparationer är att vanliga hushållslim är olämpliga. Vissa är för tjocka eller snabbt missfärgas, medan andra binder nästan omedelbart, vilket ger en kort chans att få det rätt. Alla sådana produkter är svåra att ta bort och kommer att göra framtida reparationsarbete svårare och tidskrävande. Keramikkonservatorer använder ofta speciallim som inte är tillgängliga för allmänheten.

displayskåp, Kina, 1780 (Qing-dynastin). Museum nr. FE.56 till B-1983.

Lagring

keramik tål vanligtvis ett brett spektrum av miljöförhållanden utan att skadas. Det finns några anmärkningsvärda undantag, t.ex. keramik där salter är vilande men där problem kommer att initieras av fluktuerande relativ fuktighet.

i sällsynta fall kan det finnas ett tillverkningsfel som kan orsaka sprickor i kroppen eller krackelering i glasyren, särskilt där det finns plötsliga temperaturförändringar, till exempel från direkt solljus eller strålkastare.

slutligen kan gamla restaureringar eller reparationer vara mer sårbara för miljön. Till exempel kan vissa restaureringsmaterial som används för att fylla eller retuschera en förlust missfärgas om de utsätts för starkt ljus eller om de lagras i mörkret.

den främsta orsaken till skador på keramik är dock slagskador. Försök att undvika att visa keramik i områden där det passerar trafik eller där du kan behöva åtkomst bakom dem, till exempel fönsterbrädor framför ett öppningsfönster.

displayskåp är ett bra alternativ. Om flera bitar visas tillsammans, se till att de inte är för trånga och inte vidrör varandra. Undvik att hänga bitar i handtagen, eftersom dessa ofta är en svag punkt, särskilt om de har skadats eller reparerats tidigare.

vibrationer kan vara ett problem vid visning av keramik. En trafikerad väg utanför eller fot faller på en fjädrande golv inne i ett hem kan orsaka keramik till ’krypa’ och de kan stöta på andra bitar eller falla från hyllan. Ett sätt att förhindra krypning är att placera en bit av sämskskinn under keramiken. Detta är också ett bra sätt att stoppa keramik med en ojämn bas från wobbling. Undvik grova ytor eftersom de kan repa basen.

kommersiellt tillgänglig display eller monteringsvaxer är ett annat sätt att förhindra krypning, men se till att produkten inte fläckar ditt föremål. Den ska inte användas på en porös keramik (se typer av keramik) eller displayyta. Använd alltid sparsamt eftersom vaxet är rörigt att ta bort. Ta en liten mängd och gör den till 3-4 (minut) bollar, placera med jämna mellanrum under keramiken och tryck försiktigt ner. För att ta bort keramiken från displayen, håll den fast vid basen och vrid försiktigt. Rester kan avlägsnas med en bit mjukpapper knappt fuktad med vatten.. För mycket vätska kan dra rester i den keramiska kroppen.

fästen för keramik

fästen används ofta för att visa dekorativa keramik som är i gott skick men de är inte alltid lämpliga för spruckna eller restaurerade bitar. Fästen måste vara rätt storlek för pjäsen – om de är för hårt de kan chip kanterna, medan om de är för stora de inte kommer att hålla pjäsen ordentligt. Stoppning av ett fäste med ett tunt dämpningsmaterial där det är i kontakt med kanten på en keramik kan vara tillrådligt.

museer använder ofta inert plast (t. ex. Perspex) för fästen, som ses här, men det finns många andra säkra alternativ. Proprietära justerbara plasthängare, kallade väggplattstativ, trädisplayställ och räfflade hyllor i displayskåp är alla lämpliga. Plastbelagda metallfjädrade plåthängare ska endast användas om skålen är i gott skick. Använd inte bara metallhängare eftersom dessa kan orsaka repor eller chips och kommer att fläcka keramiken om den korroderar. Undvik fästen med hårda vassa kanter eller använda metallstift för att stoppa plattorna glida framåt, eftersom de kan chip eller repa om de inte är vadderade.

producerad av V&en keramik och glas bevarande Studio.

Observera att denna sida uppdaterades den 1 December 2015.