Art is Fun
etter å ha valgt et passende bilde, innebærer fotorealistiske malingsprosessen å overføre bildet til lerretet gjennom mekaniske midler. Kunstnere kan bruke en projektor, rutenettmetoden eller overføringspapir. Mens noen kritikere av fotorealisme kan vurdere dette å være «tankeløs kopiering» eller «juks», la oss huske to poeng:
- begrepet «Fotorealisme» ble først laget AV Ny kunsthandler Louis K. Meisel i 1968. Hans definisjon av fotorealisme inkluderte ikke bare nødvendigheten av et kamera for å fange bildet eller scenen, men identifiserte også at bildet fra bildet må overføres til arbeidsflaten via mekaniske eller semimekaniske midler (dvs.ved bruk av en projektor, rutenettmetode eller overføringspapir). Derfor er mekanisk overføring av referansebildet avgjørende for definisjonen Av Fotorealisme.
- «Mekaniske midler» har blitt brukt av kunstnere i århundrer for å overføre bilder på lerret, papir eller trepanel. Camera obscura var i Vanlig Bruk Av Renessansekunstnere for å tillate Dem å gjengi slike grundige detaljer. Mange kjente og berømte kunstnere, som den nederlandske barokkmesteren Vermeer og Den Tidlige Flamske renessansemesteren Jan van Eyck, brukte dette verktøyet som et hjelpemiddel for å skape sine eksepsjonelt nøyaktige kunstverk. Derfor, ved hjelp av mekaniske midler for å hjelpe i etableringen av kunstverk er ikke på langt nær et nytt konsept! (Det er enda en fascinerende teori om at Våre Paleolithic forfedre brukte kameraobscuras til å skape kunst!)
etter at bildet er overført til arbeidsflaten, fortsetter kunstneren å omhyggelig gjenskape fotografiets detaljer i pigmentet. Dette gjøres om nøye observasjon, samt inngående kunnskap om egenskapene til malingen. Kunstneren må være velbevandret i kombinasjonene og mengder farger og medier for å blande, hvilke børster vil best oppnå ønsket effekt, og hvor mettet med vann børsten må være. Alle disse elementene må være i perfekt balanse gjennom hele maleriets skapelse – en prosess som tar tid og praksis.
Fotorealistiske malerier, som med de fleste malerier, er bygget i mange lag. Det er en additiv prosess, som begynner med undermaling og fortsetter gjennom utviklingen av skjemaene, til de begynner å ligne bildet på bildet. De fleste lagene i fotorealistiske malerier består av tynne glasur, dvs. maling som tynnes med vann eller et medium. Dette gjør det mulig for de subtile blandingseffekter som er nødvendige for å gjøre den flate overflaten av lerretet ser ut til å inneholde 3-dimensjonale objekter og scener.
Fotorealistiske malerier er kjent for sin tette, tekniske presisjon, som oppnås gjennom en intensiv kjennskap til materialer og prosess. Det resulterende maleriet har vanligvis en ren, glatt overflate, der penselstrøkene ikke er synlige. Det endelige laget av lakk forsegler maleriet og legger til et annet lag av glatthet.