Popping

Popping

Introduction

Comme l’a si bien dit Kellogg’s, « une fois que vous sautez, vous ne pouvez tout simplement pas vous arrêter ». Le popping est une compétence absolument fondamentale en kite, et en ce qui concerne les fondamentaux, c’est potentiellement l’un des plus déroutants. Cela ne veut pas dire que le popping est super difficile, mais il se passe beaucoup de choses et lorsque vous viendrez l’apprendre, vous serez bombardé de toutes sortes de conseils et de terminologie qui peuvent faire basculer le passe-temps le plus agréable vers un assortiment frustrant de dilemmes. Cela vaut la peine d’être poursuivi, car une fois que vous l’aurez cloué, les portes s’ouvriront littéralement à un monde de nouveaux tricks et vous pourrez en appliquer des éléments à votre saut.

Nous parcourrons, comme toujours, les différentes parties qui composent le mouvement. Cependant, étant donné que le popping est un élément fondamental, nous nous concentrerons également sur quelques caractéristiques de conception de votre équipement, afin que vous puissiez comprendre ce qui se passe, ce qui devrait rendre le processus d’apprentissage beaucoup plus fluide. Et nous ajouterons un peu plus de théorie, alors n’hésitez pas à nous suivre, nous finirons par arriver à la réalité et vous devriez alors être préparé et prêt pour cela.

Avant de commencer cependant, convenons de ce que nous entendons par surgir ici, afin que nous chantions tous de la même feuille et sachions dans quelle manœuvre vous vous apprêtez à vous lancer. Par popping, nous entendons vous sortir de l’eau en utilisant uniquement votre planche, pas de rampes, de vagues ou de sillage et pas d’envoi du cerf-volant. Vous allez avoir un peu de lumière du jour entre la surface de la mer et le fond de votre planche – bon sang! Cela dit, au fur et à mesure que vous apprendrez, nous faciliterons les choses, alors oubliez ces images de bottes et de cerfs-volants bas…

Une Théorie Super brève de la conception de la carte

Tout d’abord. Nous devons établir la différence entre la bordure et la sculpture, à la fois en paroles et en actions. Par bordure, nous entendons résister à la puissance du cerf-volant et rouler en ligne assez droite de A à B, normalement au vent. Par sculpture, nous entendons tourner la planche, la diriger. Vous pouvez tailler au vent et au vent, à gauche ou à droite, comme dans les virages d’une voiture. Ici, nous allons nous concentrer sur la sculpture au vent. La plupart des pointes jumelles modernes auront une zone de planification plus plate entre les pieds et un peu de rocker, de courbe, de queue et de nez à chaque extrémité. Le mors plat nous aide à avancer et nous l’utilisons au vent, le rocker sinueux nous aide à sculpter. Cependant, toutes les planches ne sont pas égales, certaines sont meilleures en bordure car elles sont plus droites, pensent à une porte coupe-vent légère, tandis que d’autres sont meilleures en sculpture, pensent à une planche rocker plus wakestyle. Si vous lisez ceci, vous aurez, espérons-le, quelque chose entre les deux. Alors, quel est l’intérêt de cette séance de théorie certes courte? Eh bien, si vous voulez sauter, il y a de la sculpture en jeu, et pour sculpter correctement, vous devrez utiliser la bonne partie de votre planche.

Le pic de configuration A.

En supposant que vous êtes heureux de border, peut contrôler la vitesse et varier votre sens de déplacement, vous êtes prêt. Dans un monde parfait, vous aurez de l’eau plate, serez alimenté confortablement et en toute confiance et le soleil brillera. Pour entrer en position pré-pop, réglez votre bord au vent comme d’habitude. De là, vous pouvez alors secouer quelques choses. Tout d’abord, votre sweet spot. Vous le voulez à portée de main, afin que vous puissiez rouler au vent avec les épaules en arrière. Si vous êtes penché pendant que vous roulez, vous serez vraiment hors de position lorsque vous essaierez de sauter. En ce qui concerne le cerf-volant, vous devez être capable de progresser, mais lorsque vous le faites, ce sera génial si le cerf-volant peut vous aider. Vers 11 ou 1 heure, un peu plus haut mais pas plus bas. Rapprochez vos mains de la barre, rapprochez-vous de la corde centrale ou du plastique, cela vous aidera à garder le cerf-volant immobile lorsque vous sautez. Quant à votre moitié inférieure, vous devez monter sur cette queue sinueuse, alors fléchissez la jambe arrière et déplacez vos hanches sur la planche, vers la queue. Au fur et à mesure que vous le faites, votre jambe avant se redressera un peu. Ce que vous remarquerez, c’est que le nez de la planche commencera à monter plus haut, un wheelie très subtil, car vous résistez contre la planche avec votre poids plus à l’arrière. N’en faites pas trop, sinon vous ralentirez. Et enfin, votre pied arrière. Pour sauter, vous n’avez qu’un pied complet pour pouvoir garder la planche 🙂 Vous n’avez besoin que d’un talon. Pour tirer le meilleur parti de votre talon, votre pied arrière doit être transversal ou légèrement orienté vers l’arrière. C’est très naturel lorsque vous déplacez vos hanches vers l’arrière pour les tordre vers l’avant, ce qui tirera le genou arrière vers l’avant et tordra votre pied arrière dans la sangle. Plus une position de snowboard de slalom à bottes dures qu’une position de saut à deux pointes. Si vous faites cela, votre poids est sur votre pied, pas sur votre talon. On a besoin de ton talon pour ça.

Maintenant, en regardant Karine comme exemple. Elle est en bordure avec un peu de vitesse, son cerf-volant est garé à 11 heures, les aiguilles sont proches du centre du bar et le sweet spot est positionné de manière à ce que le bar soit très accessible. Son poids est faible et tout en résistant, elle a déplacé ses hanches sur la sangle arrière, ce qui soulève l’avant de la planche. Sa jambe arrière est fléchie, la jambe avant presque droite. Mais ses hanches ne se sont pas tordues, ce qui signifie qu’elle peut garder son pied arrière sur toute la planche et résister à travers son talon.

C’est tout, jeu sur. Maintenant que nous avons ce qu’il faut, passons à l’essentiel et apprenons à sauter!

Votre pic d’approche B.

Nous avons mentionné la sculpture au vent. Cependant, vous ne pouvez pas simplement rouler au vent et ensuite plonger dans le vent. Pourquoi pas? Vous allez vous arrêter. Pour lutter contre cela, vous devez partir d’un parcours différent, vous devez vous éloigner, tourner légèrement sous le vent pour que vous passiez juste devant le vent. La beauté est que vous n’avez pas à vous soucier des angles, tant que vous aplatissez la planche, le cerf-volant vous tirera dans la bonne direction. Pour aplatir la planche, détendez-vous, arrêtez les bordures et résistez, et laissez le cerf-volant vous tirer vers le haut et sur votre planche. Comme il dégage un peu de puissance pour que vous ne soyez pas tiré tout droit. Votre point d’attention ici devrait être de garder votre wright sur le peu sinueux. Vous pouvez le faire progressivement. Si vous regardez Karine, elle a laissé le cerf-volant la tirer vers le haut sur la planche, mais elle enlève un peu la barre pour qu’elle soit toujours au vent sur les bords les plus doux. Cependant, son poids est de retour et son nez est levé. De là, elle détend doucement son pied arrière pour que son poids se déplace de son talon, vers l’avant sur son pied. Vous pouvez voir comment sa planche a changé de direction. Cependant, elle n’essaie pas de se faufiler sous le vent. Cela déplacerait son poids à travers le conseil d’administration et rendrait la prochaine partie de la pop très difficile. Encore une fois, ne regardez pas les pros pour trouver de l’inspiration ici, Liam rocks, mais vous aurez du mal à vous installer pour une pop comme lui et tous ces enfants fous.

Carving sur le Bit Courbé Pic C.

Maintenant que la planche est plate, le cerf-volant vous aura tiré du vent (vers lui) et vous êtes prêt à sauter. La première étape de votre pop est la découpe sur un bord. Le but de la sculpture est double. Tout d’abord, cela remettra de la tension sur les lignes, ce qui vous donnera quelque chose à contrer. Deuxièmement, comme cela vous remet sur un bord, vous aurez quelque chose à contrer avec votre talon patient. Le plus délicat ici est que vous essayez de tailler du plat de la planche à une rampe de lancement d’un bord en un minimum de temps. Vous n’avez pas besoin de tailler loin, juste assez loin pour ressentir une certaine résistance. Plus loin et vous ralentirez ou le cerf-volant vous tirera et vous perdrez votre position. Si vous deviez lire « carve-pop », c’est le moment (en supposant que vous lisiez à notre vitesse bien sûr). Et c’est pourquoi le wheelie est si important, et la douceur du vent. Si vous découpez le vent, vous aurez tout votre poids sur les deux pieds et presque de l’autre côté de la planche. Ce qui signifie qu’il vous faudra un âge pour vous remettre en position lorsque vous vous redresserez. Idéal pour le retour Mobe 7, horrible pour une première pop. En gardant votre poids en arrière et au vent de la planche, vous retombez littéralement sur votre bord, et au fur et à mesure que vous le faites, la planche se découpera automatiquement et vous serez dans une position équilibrée pour sauter. En regardant l’image, les deux images sont distantes d’une fraction de seconde (4 / 10e pour être exact). Karine baisse son poids au vent, les fesses basses, les épaules relevées, résiste et la planche tourne. Essayez de ne pas tirer sur la barre, car cela vous empêchera de vous tailler.

Le Pic Pop D1.

Alors, quelle est cette pop mythique ? Vous avez peut-être entendu parler de edge et de release, eh bien ce n’est certainement pas ça! Nous avons déjà frôlé et relâché pour aller porter loin du vent. Le pop est un timbre très agressif contre le bord du talon de la planche avec votre talon arrière. Vous n’essayez pas vraiment de sauter, vous essayez de vous lancer vent contre bord. C’est une extension explosive de la jambe arrière. Il est tentant d’attendre que quelque chose se passe, mais rien ne le fera. Vous devez y arriver et cela doit arriver rapidement. Regardez Karine, vous pouvez voir qu’elle se sculpte avec sa jambe arrière fléchie puis donne un coup de pied contre la planche, redressant sa jambe arrière. Si nous vous montrions l’image suivante, on dirait qu’elle saute vers le haut ou vers l’avant, mais c’est le cerf-volant qui la tire. En substance, il s’agit de la pop, une sculpture petite mais agressive immédiatement suivie d’un coup de pied gigantesque. Ce n’est qu’une fois que vous frappez que vous pouvez tirer sur la barre.

En regardant D2 sous le vent, encore une fois Karine frappe contre la planche, « carve-pop ». Dès qu’elle se prolonge, elle tire un peu sur la barre pour obtenir de l’aide, mais ce n’est pas obligatoire.

Marchez haut Pic E.

C’est le moment juste après le décollage. Karine a creusé son pop avec une jambe arrière fléchie et une jolie jambe avant droite en raison de son poids sur la planche. Maintenant, elle est complètement étendue. Si vous avez déjà essayé un saut debout ou un saut en hauteur, vous saurez qu’il s’agit d’utiliser tout ce que vous avez qui s’étend de vos pieds à travers votre corps et jusqu’aux follicules pileux sur le dessus de votre tête. Vous pourriez être tenté d’essayer de sortir votre planche de l’eau, ou plus haut en glissant vos talons derrière vous, ou en levant les genoux devant vous. Lorsque vous pratiquez ce séjour prolongé, de cette façon, vous prolongerez. Si vous rêvez d’un jour frapper un Raley, c’est à peu près la même chose, juste fortement exagéré et avec plus de puissance. Le timbre et le cerf-volant font le travail. Vous saurez si vous vous allongez bien et vous sentirez que vous êtes projeté vers l’avant sur votre pied avant en l’air. C’est une bonne chose.

En descendant la photo F

Une autre joie de sauter est que vous ferez l’expérience de l’un des avantages de la gravité. Tout descend naturellement. Comme vous n’avez pas utilisé le cerf-volant, vous vous êtes involontairement propulsé vers le haut, sans rien pour vous retenir là-haut. Tant que le cerf-volant n’a pas bougé pendant que vous sculptiez, vous succomberez à la loi de la physique et tout tombera sur terre. La chose surprenante que Newton n’a jamais connue, c’est que la masse de la Terre semble avoir un plus grand effet sur la planche et vos pieds, car ils se balancent toujours sous vous. Tout comme sauter d’une maison de poupée, il n’y a pas loin pour tomber, l’atterrissage devrait donc être relativement doux. Cela dit, c’est une bonne pratique de poser la queue d’abord sur le dessous plat de votre planche en pointant légèrement le vent. Vous pouvez aider cela en plongeant votre cerf-volant vers le bas, mais de par la nature même du changement de direction avant le pop, votre cerf-volant sera tombé plus profondément dans la fenêtre et il vous tirera de cette façon. Cela aide si vous regardez sous le vent et si vous tournez les épaules et les hanches pour suivre le cerf-volant comme Karine doe ici, vous profiterez du plus grand nombre d’atterrissages.

Conseils

En regardant cela pour la première fois, vous pensez peut-être que c’est beaucoup à prendre en compte. De manière réaliste et espérons-le, la lecture de fond devrait simplifier les mouvements physiques réels. Pour la première fois, placez votre cerf-volant haut, trouvez l’eau plate, allez lentement, faites de petits mouvements et accumulez. Quand vos nageoires ont la chance d’avaler de l’air, vous l’avez fait. Plus vous exagérez les mouvements, plus la pop est agressive. Comme tout, c’est un travail en cours et le début est exactement cela, le plus merveilleux des débuts.

Jetez un coup d’œil aux vidéos, prenez la séquence et une fois que vous vous êtes levé de la lecture de ceci, sautez avec votre jambe avant tendue devant vous. Vous en récolterez les fruits.

Problèmes courants

Ralentissement avant le décollage. Si vos hanches sont trop en arrière, vous enfoncerez la queue plutôt que de simplement soulever le nez, alors trouvez l’équilibre.

Perte de contrôle lorsque le vent s’éloigne. Lorsque vous vous levez, vous devez contrôler la puissance de votre cerf-volant. Lorsque vous êtes en bordure, vous pouvez tenir beaucoup. Cependant, si vous avez l’intention de vous tenir sur une planche plate, vous n’en voudrez pas ou n’en aurez pas besoin autant. Retirez la barre lorsque vous aplatissez la planche.

Arrêt lors de la sculpture. C’est un signe certain que vous vous adoucissez et que vous ne résistez pas. La jambe arrière peut être fléchie, mais elle doit toujours être forte. Votre jambe avant reste relativement droite car votre poids est de retour. Cependant, lorsque vous sculptez, parce que vous perdez du poids, il est tentant de s’asseoir et de plier les deux jambes. De cette façon, vous roulerez sur la planche et n’aurez aucune résistance à sculpter la planche, même pour ce court moment.

Se faire tirer sur le tableau avant d’avoir la chance de tamponner. Soit vous tirez sur la barre, alors laissez-la de côté. Il est possible que votre barre soit trop éloignée pour que vous ne puissiez pas vous placer dans une position dynamique pour la tailler, alors coupez-la. De plus, si vous taillez trop longtemps et attendez un miracle, le cerf-volant finira par tirer au fur et à mesure que vous continuez à tailler loin de lui. « Carve-Pop ».

Clés de voûte

1. Hanches en arrière, pied en travers
2. Porter doucement
3. Tailler court et tranchant
4. Timbre tout-puissant à travers le talon
5. Étendre complètement

Cet article technique était dans le numéro 84 d’IKSURFMAG .