taustamusiikin mestariteosten luominen, Mike Reed

taustamusiikin mestariteosten luominen, Mike Reed

on musikaalitaiteilijoita, joita et näe lavalla, ja joiden nimiä et aina löydä printattuna suosikkisi 12-tuumaisen vinyylin taakse. He tekevät musiikkia, joka ei jää yksin, vaan sulautuu toiseen taidemuotoon – niin saumattomasti, ettei sitä aina huomaa.

kyse on ihmisistä, jotka tekevät päivittäin kuluttamaamme viihdemusiikkia: se voisi olla hiuksia nostattava partituuri Hollywood-trillerille, sävelmä perunalastumainokselle tai taustamusiikki seitsemän tuotantokauden televisio-ohjelmalle. Se voisi olla jopa äänimaisema museonäyttelyyn. Puhumme taustamusiikista.

Musical U: lla oli mahdollisuus keskustella rumpali-taustamusiikin säveltäjän Mike Reedin kanssa, joka kantaa kirjailijan, tuottajan, sovittajan ja multi-instrumentalistin hattuja eklektisessä sävellystyössään luodakseen monipuolisen materiaalin, joka ulottuu genreistä klassiseen musiikkiin synthpopiin. Hänen sävellyksiään käytetään hyväksi kaikessa minuuttipituisista mainoksista menestyselokuviin – muun muassa Tarzan-legenda, Cuban Fury ja Best Exotic Marigold Hotel.

tässä hän jakaa sävellystekniikkansa, pohtii, miltä tavallinen työpäivä näyttää ja vertailee työnsä yksinäisyyttä ja yhteisöllisyyttä.

minut kasvatettiin Pelastusarmeijan soittokunnassa ja soitin kornettia 5-tai 6-vuotiaasta lähtien. Sitten kehityin trumpetiksi ja aloin soittaa Devonin piirikunnan nuoriso-orkesterissa. Sillä välin kävin jonkin verran Musiikin teoria-ja pianotunneilla, minkä jälkeen menin teini-ikäisenä koulussa rumputunneille. Samaan aikaan, olin kokeilemassa kirjallisesti ohjelmia hallita Casio näppäimistö minun ZX Spectrum tietokone (tämä oli 80-luvun lopulla ja 90-luvun alussa), ja myös teippaamalla kappaleita radiosta yrittää työstää niitä korvan.

rummut tuntuivat aina siistimmiltä kuin trumpetti! Kävin koulussa rumputunneilla ja jatkoin sitten opiskelua legendaarisen rumpuopettajan Bob Armstrongin kanssa valmistuttuani yliopistosta. Bob valitettavasti kuoli aiemmin tänä vuonna, mutta hän oli yksi inspiroivimmista ihmisistä olen koskaan tavannut-musiikillisesti ja henkilökohtaisesti.

en voi teeskennellä olleeni kaikkien aikojen menestynein rumpali, mutta onnekseni tein jonkin verran levytyksiä The Prodigyn kanssa muutaman muun suuren nimen ohella ja soitin useilla elokuvan soundtrackeilla säveltäjä Michael Pricelle (joka on nykyään hyvin tunnettu Sherlockia käsittelevästä työstään). Soitan edelleen erilaisissa projekteissa, mutta sessiorumpalipäiväni ovat takanapäin.

samanaikaisesti rummutuksen kanssa olin pitchaamassa joitakin televisiomainoksia Yhdysvalloissa erään ystäväni kautta, joka oli musiikkimainosyhtiössä tuolla. Sen edetessä aloin nauttia siitä enemmän kuin toisten musiikin rummuttamisesta, ja aloin etsiä mahdollisuuksia tehdä enemmän.

valitettavasti mainoksissa on yleensä paljon muitakin säveltäjiä pitchaamassa, joten keikkaa ei usein ”voiteta”.

Kirjastomusiikki, joka ei ole aivan yhtä tuottoisaa kuin iso mainos, on kohtuullisen vakaata ja vähemmän vaivaavaa erilaisten luovien tyyppien keskuudessa mainosmusiikkiketjussa lähettäen palautetta, kuten ”It needs to sound more green”, tai ”Can You make it sound soft and hard at the same time?”.

aloin kirjoittaa yhdessä muutaman muun säveltäjäystäväni kanssa, jotka tekivät jo kirjastomusiikkia, ja vähitellen löysin tieni sieltä.

yritys ja erehdys! Nautin todella äänistä, jotka tulevat ulos, kun joku musikaalinen poimii uuden soittimen ja lähestyy sitä harjaantumattomalla tavalla – ei niin, että se aina toimisi! Olen muddle läpi kitara ja basso paljon editointi, ja minun klassinen tausta tarkoittaa minulla on ainakin aavistus siitä, miten orkestraatio toimii, joten se auttaa ohjelmointi jousisektiot ja vastaavat.

olin hyvin onnekas yliopistossa saadessani Sebastian Forbesin orkestroinnin ja sävellyksen professorikseni – Olisinpa siellä ollessani hyödyntänyt enemmän hänen nerouttaan. Olen myös oppinut paljon soittamalla muiden ihmisten musiikkia – sekä rumpalina yliopistossa muiden opiskelijoiden projekteja, ja myöhemmin ammattimaisesti.

yleensä kuitenkin luulen oppineeni eniten pelkästään kuuntelemisesta-liottamalla mahdollisimman paljon musiikkia mahdollisimman monella eri tyylillä. Oppimisprosessini tuotannon kanssa on ollut samanlainen. Monet yliopistokavereistani ovat päätyneet äänitysinsinööreiksi ja olen oppinut heiltä paljon tuotannosta, miksauksesta ja laitteista. Teen paljon kuuntelua ja kokeiluja – usein epäonnistun, mutta pääsen aina lopulta perille!

periaatteessa suurin osa työstäni on säveltämistä ja musiikin tuottamista briiffiin – joka voisi olla mitä tahansa massiivisista mahtipontisista orkesterieepoksista pikkuruiseen kehittyvään synth drone-äänimaisemaan.

kirjoitan, tuotan ja miksaan sen toimitettavaksi musiikkikirjastoyhtiölle.

musiikkikirjasto on valmiiksi kirjoitettu musiikki, joka on valmis käytettäväksi tuotannoissa – TV-ohjelmissa, mainoksissa, elokuvissa ja niin edelleen. Jos elokuvantekijä haluaa esimerkiksi jännittyneen jousikvartettikappaleen, hän voi etsiä näitä kirjastojen luetteloita ja toivottavasti löytää muutaman vaihtoehdon. Sitten he maksavat yhtiölle maksun radan käytöstä.

yleensä minulla on kasapäin eri tyylisiä muistioita kirjastojen musiikkiyhtiöiltä milloin mistäkin. Ellen työskentele jotain tiukka deadline olen yleensä vain nähdä, miten minusta tuntuu aamulla jälkeen tekee koulun ajaa, ja alkaa keksiä ideoita kumpi briefs minusta tuntuu.

keksin yleensä enemmän ideoita kuin tarvitsen johonkin projektiin ja vatkaan ne sitten suosikkeihini. Jätän usein asioita ja palaan niihin saadakseni vähän etäisyyttä. Sitten se on prosessi ”työstää” ideoita-täydentämällä niitä, työstämällä ääniä, ja lopulta sekoittamalla.

lähettämiini kappaleisiin on usein tehtävä korjauksia, ja joskus keksin itse ideoita briiffeihin tai kasaan kappaleita pitchattavaksi jollekin yritykselle. Olen myös ghostwrite paljon muita (paremmin tunnettu!) säveltäjiä TV: ssä ja elokuvissa, ja se on yleensä deadline-pohjainen ja vie ensimmäisen prioriteetin monena päivänä.

se on rehellisesti sanottuna taistelua. En ole hyvä kokouksissa tai ylläpitää yhteyksiä, mutta olen ilmeisesti onnistunut tähän asti! Minulla on kirjanpitäjä ja hän on perustanut minulle Online-tilijärjestelmän, mikä tarkoittaa, että minun ei enää tarvitse ajatella paljon sitä puolta asioista. Kaikessa liiketoimintaan liittyvässä yritän pitää kiinni määritellyistä aikalohkoista enkä niinkään bits and bobeista, kun yritän olla luova.

teen 90% asioista itse, vaikka tykkään ottaa mukaan muitakin muusikoita budjetin salliessa. Tavallisinta on saada projekteihin mukaan erilaisia laulajia, mutta silloin tällöin myös kitaristeja ja muita muusikoita, kun jotain, mitä En osaa soittaa tarpeeksi hyvin, pitää tehdä. On tietysti hienoa, kun budjetit voivat venyä täyteen oikeaan orkesteriin, mutta ne ovat harvassa!

luulen, että se auttaa ”ääneni”kanssa. Nautin rytmistä ja pidän paljon enemmän rytmikkäiden asioiden kirjoittamisesta kuin pitkistä lyyrisistä melodioista, joten on kiva kuulla, että törmää!

rummut ja rytmi ovat monelle säveltäjälle vieraita, eikä joillekin ole tuntematon ulkoistaa rumpujen ohjelmointia ja lyömäsoittimien kirjoittamista, mutta tykkään rakentaa rytmistä ylöspäin, mikä toivottavasti tarkoittaa, että minulla on ainakin potentiaalia erilaiseen soundiin.

kontaktit ja ystävät ovat iso osa tätä liiketoimintaa, joten kehittää ja vaalia niitä niin paljon kuin mahdollista. Tärkeintä kuitenkin-kuunnella, kokeilla, epäonnistua, yrittää uudelleen, oppia kaikilta ja kaikkea, ja älä lopeta oppimista tai olla utelias musiikista (tai elämästä yleensä)!

Mike Reed on eklektinen ja tuottelias säveltäjä, rumpali ja tuottaja. Perustuu maaseudun Devon Yhdistyneessä kuningaskunnassa, hänen työnsä voi kuulla lukemattomia TV-ohjelmia, elokuvia ja mainoksia ympäri maailmaa, mukaan lukien elokuvat, kuten Best Exotic Marigold Hotel, Kuuban Fury, The Legend of Tarzan, suuret UK ja USA TV-sarja, ja kappaleita bändejä niin erilaisia kuin Prodigy ja David Gray.