sådan pitche din roman

sådan pitche din roman

Podcast: spil i nyt vindue / Hent / Integrer

Abonner: Apple Podcasts | Google Podcasts | Spotify | Stitcher | Podcast indeks | TuneIn | RSS | mere

” så hvad skriver du?”

så snart du nævner, at du er forfatter eller forfatter, kan du forvente at stille spørgsmålet: “Hvad skriver du?”

det er et spørgsmål, du gentagne gange skal besvare i hele din skrivekarriere.

forfattere, der giver et overbevisende svar, modtager flere forlagskontrakter, accepterer større fremskridt, får flere læsere og sælger flere bøger. Dit svar på spørgsmålet, “Hvad skriver du,” kaldes en “tonehøjde.”

men en tonehøjde er ikke kun for dem, der søger traditionelle forlagskontrakter. Indieforfattere drager også fordel af at have en overbevisende tonehøjde for deres bøger. Gode pladser føre til stor Bagcover kopi og opsigtsvækkende annoncer.

mund-til-mund markedsføring begynder med dig. En veludformet tonehøjde gør det lettere for folk at tale om din bog, og det øger sandsynligheden for, at nyheder om din bog spreder sig organisk fra person til person.

Så Hvordan laver du en tonehøjde til din bog, der skaber et mund-til-mund-ild?

hvorfor du skal lave din tonehøjde, før du skriver din bog

før vi taler om, hvordan man laver en overbevisende tonehøjde, skal vi diskutere, hvornår du skal skrive din tonehøjde.

de fleste forfattere, især begyndende forfattere, laver deres tonehøjde på det forkerte tidspunkt.

som lytter til den nye Marketingpodcast (og læser af vores blog) får du fordelen ved at lære en vigtig lektion på den nemme måde, mens de fleste forfattere skal lære det på den hårde måde.

jeg anbefaler at skrive banen til din bog, før du skriver din bog. I manuskriptforfatter kaldes dette ” skrivning af plakaten først.”I online salg kaldes det” oprettelse af destinationssiden først.”I erhvervslivet kaldes det”, der begynder med slutningen i tankerne.”

der er nogle store fordele ved at lave din pitch, før du skriver din bog.

Elsk din læser

den første bog marketing bud er at elske din læser så meget som du elsker din bog. At lave en tonehøjde tvinger dig til at tænke på din læser. Jo før du begynder at tænke på din læser, jo bedre bliver din bog.

Planlæg at lykkes

at lave banen først tvinger dig til at tænke igennem det store billede af bogen på forhånd, og det er især nyttigt for forfattere, der skriver ved sædet på deres bukser. Bogens tonehøjde fungerer som puslespilboksen, der guider dig, når du laver din historie.

Test dine ideer

det kan være svært at få feedback på din skrivning. At læse et helt manuskript er en stor tidsforpligtelse. Den slags mennesker, der er villige til at læse dit manuskript gratis, kan muligvis ikke (eller villige) fortælle, hvad der skal løses.

på den anden side kan du øve din korte tonehøjde på nogen. Når nogen spørger: “hvad du gør”, svarer du ved at sige: “Jeg er forfatter.”Jeg kan næsten garantere, at personen vil følge op ved at spørge:” Hvad skriver du?”

det er dit øjeblik at levere din tonehøjde. Når du deler din tonehøjde, skal du se lytterens ansigt for spor. Virker de interesserede?

så stop med at tale og lytte til deres spørgsmål. Hvis de ikke stiller spørgsmål, kan din tonehøjde og dermed din historie have brug for noget arbejde. Det kan føles nedslående i øjeblikket, men det er bedst at finde ud af det, før du bruger et år på at skrive sætninger.

Spar tid

hvert år er jeg vært for en særlig pitchpraksis for forfattere, der planlægger at deltage i Realm Makers conference. I processen med at afklare en histories tonehøjde opstår der ofte store problemer, der sender forfatteren tilbage til tegnebrættet for at forfine deres historie. Det kan være nedslående at opdage plotproblemer lige før en konference. Alligevel er det bedre at udarbejde dem på forhånd end at levere en brudt tonehøjde under din once-in-a-lifetime aftale med din drømmeagent eller udgiver.

at øve og finpudse din tonehøjde, mens din bog stadig er i sin embryonale fase, giver dig tid til at hjælpe din bog med at vokse i den rigtige retning.

det bedste tidspunkt at arbejde på din pitch er, før du begynder at skrive din bog. Det næstbedste tidspunkt at arbejde på din tonehøjde er lige nu.

en god tonehøjde svar Det vigtigste spørgsmål

” hvorfor skal jeg læse denne bog?”Folk spørger sjældent højt, men det er altid først i deres sind. Du har kun få sekunder til at svare, men det er det første og vigtigste spørgsmål, som din læser vil stille.

hvis du giver et langt svar, er det som at forsøge at kaste en basketball fra en baseball pitcher ‘ s mound. Jo større bolden er, desto sværere er det at kaste.

en effektiv tonehøjde skal være kort. For at udvikle en kort og overbevisende tonehøjde skal du fokusere på det mest overbevisende element i en bog.

det lyder let, men det er det ikke.

hvorfor?

fordi hvis din bog er velskrevet, er der mange overbevisende elementer. De bedste forfattere har ofte flere overbevisende elementer i deres historier.

Bogpladser er ikke bograpporter

i skolen skrev du sandsynligvis en masse bograpporter. Formålet med en bograpport var at tvinge dig til at læse hele bogen. For at bevise, at du afsluttede bogen, måtte du rapportere om alt, hvad du læste.

en tonehøjde sigter ikke mod at bevise noget.

formålet med en tonehøjde er at gøre nogen nysgerrige. Du vil inficere din lytter med nysgerrighedens sygdom, så den eneste recept, der vil helbrede deres nysgerrighed, er at læse din bog. Når du afslører for meget, dræber du nysgerrighed, og læseren mister deres behov for at læse.

Forkæl ikke din bog i banen

ingen forfatter afslører morderens identitet i banen for deres mysterieroman, men mange forfattere giver væk andenakters plotpunkter i deres tonehøjde. Jeg begynder ikke at nyde en bog, før jeg har læst ud over, hvad banen eller bagsiden fortalte mig.

som hovedregel bør din tonehøjde ikke give væk de plotpunkter, der sker efter dit tilskyndende øjeblik eller det skæbnesvangre beslutningsmoment. Hvis du ikke kan gøre din tonehøjde interessant ved kun at bruge elementerne og oplysningerne fra Act One, skal du muligvis revidere din historie.

Bogpladearket

det kan være svært at bestemme det mest overbevisende aspekt af din bog, men jeg har oprettet en regnearkskammerat til denne episode, der hjælper dig med at finde det mest overbevisende aspekt af din bog.

udfyld følgende formular for at modtage det udfyldelige regneark via e-mail.

Plotbanen

det første sted at kigge efter dit mest overbevisende element er i dit plot.

specifikt vil du se på disse områder:

Desire

• hvad vil din hovedperson mere end noget andet?
• Hvorfor vil din hovedperson have den ting?
• Hvordan ændrer din hovedpersons ønske i øjeblikket af den skæbnesvangre beslutning?

uanset hvor din hovedpersons ønske ændrer sig, finder du ofte dit mest overbevisende element.

tænk på det øjeblik, hvor Luke Skyvalker beslutter at redde prinsessen i stedet for at blive hjemme. Den skæbnesvangre beslutning ændrer Catniss Everdeens ønske, så hun frivillige som hyldest. Bilbo Baggins er så påvirket af de skæbnesvangre beslutninger, at han beslutter at slutte sig til dværgene på deres søgen.

Stakes

• Hvorfor er det vigtigt for din hovedperson at opnå det ønske?
• Hvad sker der, hvis hovedpersonen ikke får det ønske?
• hvem lider af hovedpersonens fiasko?

High stakes få din læser til at bekymre sig om hovedpersonens brændende ønske. Indsatsen behøver ikke altid at have verdens ende konsekvenser, men de skal resonere med din læser. Dine indsatser skal have betydning for din mållæser.

uopsættelighed

• hvilken dårlig ting sker, hvis din hovedperson er for sent?
• Hvorfor har din hovedperson brug for ønsket lige nu?

haster er et go-to værktøj til thrillere. Ikke alle læsere ønsker en bog med høj hastighed. Graden af haster i din bog vil signalere til en læser, hvor din roman lander på det spændende/afslappende kontinuum.

karakter tonehøjde

måske er det mest overbevisende element ikke, hvad der sker i din bog, men snarere hvem din bog handler om.

hvis dit mest overbevisende element er et af dine tegn, vil det være et af de følgende tre tegn.

hovedperson

hovedpersonen er normalt synspunktskarakteren, og det er typisk karakteren, der træffer beslutninger, der bevæger historien fremad, selvom det er den dårlige fyr (tænk Thanos i Avengers uendelig krig).

• Hvem træffer de beslutninger, der skubber historien fremad?
• Hvordan ændrer hovedpersonen sig, mens han stræber efter ønsket?
• Hvad gør din hovedperson interessant?
• Hvad gør din hovedperson anderledes?
• Hvad gør din hovedperson relatabel?

når du skriver svar på disse spørgsmål, taler du om din historie snarere end at fortælle din historie. Hvad springer ud på dig, når du taler om din historie? Er din skurk faktisk din hovedperson? Hvilken karakters beslutninger påvirker retningen og bevægelsen af plottet?

forhold (eller dynamisk) karakter

forholdskarakteren kommer sammen med hovedpersonen på transformationsrejsen. Nogle gange er forholdskarakteren en mentor som Obi-vil Kenobi, og nogle gange er det en ledsager som Samvis Gamgee. Den afsides Hr. Darcy er også en forholdskarakter.
historiens tema eller budskab udtrykkes ofte til eller gennem forholdskarakteren.

• hvem slutter sig til hovedpersonen på transformationsrejsen?
• Hvordan ændrer hovedpersonen som følge af hans eller hendes forhold til forholdskarakteren?

advarsel: Medtag ikke mere end tre navne i en tonehøjde. Normalt er to tilstrækkelige. Hvis din tonehøjde er for lang, skære omtalen af forholdskarakteren. For mere information om antallet og typerne af tegn i din historie, Lyt til podcasten til at skrive undskyldninger.

Antagonist

• hvem (eller hvad) forhindrer hovedpersonen i at opnå deres ønske?
• Hvad vil din antagonist have?
• Hvordan får antagonistens ønsker ham eller hende til at skabe hindringer for din hovedperson?
• Hvad gør antagonisten for at forhindre hovedpersonen i at få det, de ønsker?

antagonisten sætter forhindringer mellem din hovedperson og hans eller hendes største ønske. Antagonistens natur afhænger af kernekonflikten i din bog.

Konflikthøjde

nogle gange er det mest overbevisende element i din bog kernekonflikten. Mens historier kan have store og varierede konflikter, typisk, en primær konflikt driver historien. Denne primære konflikt er et godt sted at lede efter dit mest overbevisende element.

der er seks typer konflikter i litteraturen. At opdage, hvilken der driver din historie, hjælper dig med at bestemme kernekonflikten i din historie.

hovedperson mod mand.

fra Kain og Able to Iron Man og Captain America er karakter-mod-karakter den mest almindelige konflikt i litteraturen. Mellem hovedpersonen og hans ønske står en antagonist, der ønsker, at hovedpersonen skal mislykkes.

hovedperson mod sig selv.

Hvad sker der, når nogen er deres egen værste fjende? Der er meget plads til konflikt på rejsen mellem at kende den rigtige ting at gøre og udføre den. Enhver, der har forsøgt at bryde en vane, tabe sig eller sparke en afhængighed, kan forholde sig til at være ens egen værste fjende. Af de seks typer konflikter, karakter-mod-selv er den mest relatable og mindst eksotiske. Tænk på Dr. Jekyll og Mr. Hyde eller Bruce Banner and The Hulk.

hovedperson mod naturen.

uanset om det er vejret, et dyr eller en pandemi, kan naturen komme i vejen for din hovedpersons mission for at få det, de ønsker. Naturen gør en interessant antagonist, fordi den ikke kan begrundes med. Naturkræfter kræver, at hovedpersonen konfronterer det gennem primært fysiske midler. Hovedpersonen kan ikke ræsonnere med en ulv, men han kan slå den i ansigtet.

naturen har en fascinerende mangel på ondskab, men også en mangel på barmhjertighed eller anger. En vulkan har ingen ondskab mod en by. Ligeledes har den ingen nåde, da den dræber alle indbyggere.

hovedperson mod samfundet.

når din hovedperson er i konflikt med samfundet, er de overordnede og kæmper ofte med ideer snarere end folket selv. Det er en en-mod-mange konflikt. Din hovedperson bliver muligvis nødt til at møde en religion, en regering eller et samfund.

du kan ikke slå en ide i ansigtet, så samfund og natur er modsatte antagonister på nogle måder. Når du kæmper med naturen, skal din hovedperson primært engagere sig i det fysiske rige. Når du kæmper for samfundet, kæmper din hovedperson ofte med ord.

pennen er mægtigere end sværdet, når man kæmper mod samfundet, men sværdet er mægtigere end pennen, når man kæmper mod en ulv.

hovedperson mod det overnaturlige.

Hvad sker der, når antagonisten, der modsætter sig hovedpersonen, er ufattelig mere magtfuld? En overnaturlig modstander er interessant på grund af magtens asymmetri. Hvordan udfordrer man en Gud? Hvordan overlever du et angreb fra en vampyr eller en overlegen fremmed race?

du tror måske, at dette er den mest eksotiske form for konflikt, men det er det ikke. børn og unge voksne kan nemt forholde sig til denne konflikt. Voksne har umådeligt mere magt end børn eller teenagere. Voksne er større, hurtigere, smartere og har flere ressourcer. Jeg formoder, at det er grunden til, at karakter-mod-overnaturlig er så populær i YA-genren. Det er let for en ængstelig Teenager at forholde sig til en menneskelig vampyrjæger, der kæmper mod magtfulde vampyrer.

hovedperson mod hans skabelse.

Hvad sker der, når nogen skaber sin egen antagonist? Gennem århundreders historiefortælling er denne type konflikt udvidet fra familiære og dynastiske konflikter til Frankensteins Monster og Hal 9000.

hovedpersonen-mod-hans skabelse er den mindst relatable og mest eksotiske af de seks typer konflikter. De fleste mennesker har ingen anelse om, hvordan det er at have en fortabt søn eller at skabe et monster, og måske er det derfor, det er den sjældneste af de konflikter, der anvendes i litteraturen. Men det faktum, at det er så sjældent brugt, gør det også tiltalende.

hvis du endnu ikke har opdaget din bogs mest overbevisende element, er der et sidste sted at se.

Indstilling af tonehøjde

nogle gange er det mest interessante element i din historie ikke “hvem” eller “hvad” men “hvor.”Indstillingen pitch er mest almindelig for genrer som fantasy og science fiction, hvor forfatteren har gjort meget verdensopbygning. Indstillingen pitch besvarer spørgsmålet, ” Hvorfor skulle jeg ønsker at tilbringe tid i din historie verden?”

James Bond-historier er sjove, fordi ikke kun fordi du oplever livet som en velhavende og magtfuld hemmelig agent, men også fordi du kommer til at besøge eksotiske steder. At besøge Rom som turist er meget anderledes end at besøge Rom som James Bond.

indstillingen bruges typisk som en “aroma” til en af de andre typer pladser, men nogle gange kan den stå alene.

spørgsmål til at drille din indstilling:

• hvordan adskiller bogens indstilling sig fra den virkelige verden?
• Hvad gør indstillingen interessant?
• hvorfor skulle denne indstilling være et sjovt sted at besøge?

sætte det hele sammen

når du har besvaret alle spørgsmålene på regnearket, der ledsager denne artikel, har du masser af ingredienser til at arbejde med, når du koge op din pitch.

så lad os lave mad.

Forbered først en tonehøjde, der fokuserer på karakter. Skriv derefter en anden tonehøjde, der fokuserer på plottet og så videre. Når du arbejder på dine forskellige pladser, prøv at indsnævre det til kun to eller tre af dine bedste. Derefter, næste gang nogen spørger, “Hvad skriver du,” prøv en af dine pladser.

når du skriver forskellige pladser, lærer du, hvilken der fungerer bedst, men du vil også opdage, at forskellige pladser fungerer bedre for forskellige slags mennesker. Jo mere du pitche, jo bedre vil du forstå dine læsere.

du lærer at tale om din bog på en måde, der får folk til at stille det næste vigtige spørgsmål, “Hvor kan jeg købe din bog?”

Sponsor

5 års Plan for at blive en bestseller forfatter

jeg lavede denne plan med bestseller og prisvindende forfatter James L Rubart for at være trin for trin guide gennem de første fem år af din skrivekarriere. Lær hvert kvartal, hvad du skal gøre for at få succes, og undgå de fejl, der kaprer succes for de fleste forfattere. Læs mere på AuthorMedia.com/courses.

fremhævet protektor

CLR Peterson, forfatter af Lucias renæssance (tilknyttet Link)

kætteri er dødelig i senrenæssancen Italien, så kun en selvmordsnyver ville så meget som hviske navnet på Martin Luther. Men efter Luthers ideer antænde en ung piges tro, hun må vælge-opgive sin tro eller risikere sit liv i den turbulente verden i slutningen af det sekstende århundrede Italien.

du kan blive en ny Marketing protektor her.

hvis du ikke har råd til at blive protektor, men stadig vil hjælpe forestillingen, kan du! Bare del denne episode med en forfatter, som du tror ville finde det nyttigt.