Hur man får konsekvent färg mellan kameror i Lightroom Classic
hur man får konsekvent färg mellan kameror i Lightroom Classic med Dustin Lucas
när det gäller att använda flera kameramodeller och tillverkare ser bilder fotograferade på samma plats och tid annorlunda ut. Som fotografer fokuserar vi på att kontrollera denna variation av ljusstyrka och ljusfärg på många sätt. Oavsett om det är med hjälp av Auto, prioriterade lägen, eller manuella inställningar i kameran, vi ständigt oroa hur detta kommer att se ut på datorskärmen samt bilder sida vid sida. När det gäller exponering specifikt har vi standardiserade sätt att hålla detta i check In-kamera med blåst highlight preview-läge eller visa histogrammet på skärmen medan du fotograferar. Färgkonsistens mellan flera kameror är ett helt annat monster.
om du redan har skapat en anpassad profil med ett Macbeth-diagram eller X-Rite Color Checker-programvaran, skulle den här artikeln inte gynna dig, även om det finns några användbara tips att dela på vägen. Även om detta är rätt metod som används av proffs, är det svårt att kontrollera färg till denna extrema under ett bröllop. För de flesta fotografer som fotograferar i en mängd ljuskällor som inte har tid för en assistent att hålla ett diagram framför din klient per belysningsbyte, låt oss undersöka hur du klickas in med färg i Lightroom Classic. Vi kan börja med att välja rätt kameraprofil för exakta färger. Sedan kan vi dyka in i Kamerakalibreringspanelen per kamera för att justera RGB-Primärerna. När varje kamera har ringts in kan vi skapa förinställningar och ställa in Lightroom-inställningar så att dessa tillämpas som standardinställningar per kameramodell.
Låt oss ta en titt på RAW vs. Adobe DNG färgåtergivning.
RAW vs. Adobe DNG & kameraprofiler
tvärtemot vad många tror, konvertera RAW-filer till Adobe DNG är ett minne blott. De som fortfarande gör detta vägrar att uppgradera sin Lightroom-version medan de köper nya kameror som inte längre stöds. Adobe rekommenderade detta ett tag tillbaka för att erbjuda universella profiler mellan kameramodeller och tillverkare för att erbjuda en nivå för att kalibrera dem snabbare. Du kommer att märka Adobe Raw-profilerna i Profilwebbläsaren. Dessa är tillgängliga att använda utan att behöva konvertera till en DNG. När vi går vidare från denna dinosaurie-gamla konversation kan vi flytta in i Profiler för att få kameran närmare i färg och ton.
det första jag gillar att göra är att synkronisera vitbalansen mellan båda bilderna i samma belysning som tas inom några sekunder från varandra. Att göra detta kommer att ge en standardbas för varje kamera så att vi kan börja välja profiler per RAW-fil för att närmare matcha den sanna färgen. Konstigt nog ser Nikon varmare och mer röd ut än Sony efter att Temp är inställd på 5500 och nyans till 0. Båda RAW-filerna är inställda på Adode Color, vilket är standardprofilen för Lightroom Classic. När jag flyttade in i Profilwebbläsaren skulle jag börja med Sony-filen för att tillämpa olika alternativ för att lägga till lite värme i huden. Jämförelse av profilerna Adobe Portrait och Camera Portrait, det finns stora förändringar i hudtonerna. Adobes profiler tenderar att vara ganska coola och nästan desaturerade medan Sony-Kameraprofilerna är tunga på kontrast, värme och rodnad.
jag tror att den som är närmast matchad för Sony är Ljusprofilen under Kameramatchning och för Nikon är det Kameraporträttet. Tänk på att om du har stora skillnader med Adobe Color eller Standard samt kameramatchningsprofilerna kan du gå till ett tredjepartsprofilföretag för att tillämpa ett mer stiliserat utseende. Många fotografer föredrar dessa eftersom varje kameramodell har en specifik profil gjord och inrymd för. Här är några alternativ att använda och du kan se att de ger relativt matchade resultat. Låt oss gå vidare till Kalibreringspanelen i Lightroom för att justera RBG-Primärerna.
Kamerakalibrering
Kalibreringsavsnittet var navet för att justera kamerans färg och hur dessa representerades i Lightroom. Ursprungligen var det här kameraprofilerna begravdes tills Lightroom Classic började använda dessa ytterligare. Nu är de det första du justerar eftersom de är synliga högst upp på Grundpanelen. Det här avsnittet används fortfarande i stor utsträckning för att skifta hur du ser färg representerad genom röda, gröna och Blues samt nyans av dina skuggor. Justering av skuggor är mycket enklare för att flytta nyansen mer grön eller magenta. Jag lämnar vanligtvis detta vid 0. Justering av RGB-primären är lite mer omfattande.
detta är annorlunda än att justera färg i tonkurvan eller HSL-panelen. Detta är specifikt för hur varje färg blandas i pixlarna. Så om du justerar den blå primära nyansen ser du att hudtonerna skiftar i motsats till att justera den blå nyansen i HSL. Detta blir till hjälp för att minska den gröna effekten som en Nikon-kamera har eller gjutningen av blått i dräkten i Sony. Nyans är lite mer komplex än mättnad, eftersom den skiftar färgblandningen från magenta till grön. Jag letar vanligtvis efter varma gröna toner i huden och kommer att släppa den röda primära nyansen för att ta bort. Detta fungerar bättre än att desaturera den röda primären eftersom jag inte vill att huden ska se tråkig eller grå på något sätt.
att titta på Sony-kameran och se blå gjutning i kostymen är också en knepig förändring. Jag kan sänka blå mättnad i HSL eller i kalibrering. Att sänka detta i kalibrering justerar mer än bara blues och kommer att påverka hela bilden. Det är viktigt att anpassa detta som en del av en global förändring. Du kan rikta in specifika färger senare i HSL. Nu är vi redo att bygga en förinställd och inställningsinställningar.
Bygg en förinställning & anpassade inställningar
när du ringer in kamerorna vill du bygga en förinställning för var och en av dem. Det här är så att du snabbt kan komma ihåg dessa inställningar i framtiden och inte behöva spendera tid på att komma ihåg var och en eller bygga en matchad stil för varje jobb. Naturligtvis skulle du vilja göra detta per kameramodell för att säkerställa att du är uppringd. Att skapa en förinställning är enkel: du kan hålla Skift och kommando medan du slår på ”n” – tangenten. Jag rekommenderar att du skapar en ny grupp så att du snabbt kan återkalla denna förinställning från en kort lista snarare än Användarinställningar. Du vill också utesluta vitbalans, exponering, graderade filter, radiella filter, linskorrigering (eftersom vi använde anpassade vignetter) och transformera.
när förinställningen har skapats måste vi gå in i Lightroom-inställningar för att ställa in kamerans standardvärden. När inställningar är öppna, gå till fliken förinställningar som är ny för Lightroom Classic v9 specifikt. På den här fliken kan du välja en specifik kameramodell och den förinställning du vill använda som standard. När du har hittat rätt förinställning måste du skapa standard. Tänk på att detta ställer in förinställningen som standardinställningar så när du importerar filer kommer det inte att tillämpas. Först när du återställer en bild återgår den till dessa inställningar. Om du vill tillämpa förinställningen vid import kan du också. Detta hjälper till att se förhandsgranskningen före i utveckla tillämpas med förinställningen.
resultaten
det är det. Du är redo att finjustera dina bilder nu när färgen klickas in mellan kamerorna. Formeln är ganska enkel: Applicera en profil, justera Kalibreringsreglagen, använd HSL för lokal färg, Spara en förinställning och ställ in kamerans standardvärden. Många av oss vill ha konsekvent färg mellan flera kameror oavsett märke eller modell. Ta dig tid att få klickade in med färg och resultaten kommer att vara ett bevis. Naturligtvis, om du vill använda ett Macbeth-diagram eller X-Rite Color Checker-system kan du. På en bröllopsdag är det inte idealiskt eftersom du måste skapa 15-20 profiler och kom ihåg att hålla diagrammet framför bruden hela dagen.