Jazz Latino Afro-cubano explicou
estilos latinos
o Jazz latino, como o nome indica, é o Jazz que usa ritmos derivados da música latino-americana. Existem duas categorias principais de Jazz latino:
- Afro-Cuban Jazz – com base na música Cubana com gêneros como o mambo, o cha-cha e salsa & popular no final da década de 1940 e início de 1950 (por vezes referido como Cubop)
- Afro-Brasileira e Jazz – com base na música Brasileira com gêneros como a Bossa Nova e o samba & popular na década de 1960.
esta lição discutirá apenas o primeiro.
eu Tenho Ritmo
Alguns gêneros musicais, como o Blues e Boogie-Woogie, têm um bem-conhecido e ícone do groove ou padrão rítmico que eles são instantaneamente reconhecíveis. O Jazz Afro-cubano é semelhante. Tem um padrão rítmico que é instantaneamente reconhecível como Afro-cubano, o que explicarei em um momento.Portanto, o aspecto mais importante e a característica definidora de toda a música Afro-cubana é o ritmo. Tocar em um estilo Afro-cubano significa aderir a um ritmo particular. Sem esse ritmo, o Jazz Afro-cubano é apenas Jazz regular. Esse ritmo é o que mantém toda a música e todo o gênero juntos.O Jazz tradicional e o jazz Afro-cubano são ritmicamente diferentes. As diferenças são definidas na tabela abaixo:
| do Jazz Tradicional | Afro-Cuban Jazz |
|---|---|
| Swing do Ritmo | Direto Ritmo |
| Backbeat (ênfase em batidas 2 & 4) | Clave Ritmo |
Em Afro-Cuban Jazz, cada instrumento é atribuído a um determinado ritmo, que eles reprodução de música ao longo de toda a canção, com pouca ou nenhuma variação. Todos esses ritmos diferentes se combinam e se combinam para criar uma sensação ou groove Afro-cubano. E o mais importante desses ritmos é o ritmo da clave-que é tocado em um instrumento também chamado de clave – que são essencialmente apenas palitos de ritmo.Este ritmo clave é o ritmo base de todo jazz Afro-cubano-é como a fundação de uma casa. Todos os outros instrumentos recebem um padrão rítmico que complementa e adiciona a esse ritmo de clave. É como construir camadas de ritmos diferentes no topo do seu ritmo de clave de Fundação para construir uma espécie de quebra-cabeça rítmico, onde todos os ritmos se encaixam para criar um groove agradável e apertado.
certifique-se de praticar bater palmas e tocar o ritmo da clave para internalizá-lo. É como com o ritmo do swing no Jazz tradicional, você realmente tem que sentir, estar confortável com ele e internalizá-lo.
Clave
a clave é um padrão de 2 barras que é repetido ao longo de toda a música. E na verdade não existe um único ritmo universal de clave. Em vez disso, existem vários ritmos de clave diferentes, que são todos bastante semelhantes, mas, no entanto, distintos. Estes são descritos abaixo:
Observe que:
- 2/3 de Clave (2 notas na barra 1 e 3 notas na barra 2) é exatamente o oposto do 3/2 Clave (3 notas na barra de notas de 1 e 2 na barra de 2)
- O Rhumba Clave é muito semelhante ao Filho de Clave, mas atrasa a última nota de 3 bar por ½ uma batida
- Há também outros de Jazz latino músicas que seguem uma clave-como o ritmo, mas não são exatamente o mesmo como o Filho ou Rhumba de Clave. Em vez disso, eles são uma ligeira variação sobre ele. Por exemplo, o Con Carne de Chitlin (de Kenny Burrell) é um Blues latino que segue um ritmo semelhante a uma clave
portanto, o termo ‘jazz latino’ é um pouco flexível, pois você pode ter vários padrões diferentes do tipo ‘clave’ como seu ritmo base e ainda chamá-lo de ‘Jazz Latino’. Mas a Clave do Filho é de longe a clave mais comum usada hoje, então estaremos restringindo nossa discussão à Clave do Filho.
uma vez que a clave é estabelecida, ela não muda para toda a música, ou pelo menos a seção da música. Na verdade, muitos de Jazz latino Normas têm um Ritmo latino da Secção e um Balanço Seção de Ritmo B. Por exemplo, ter um ouvir:
- On Green Dolphin Street
- Con Alma
- Uma Noite na Tunísia
- Tin Tin Deo
A melodia do Jazz latino música geralmente precisa aderir a esta clave ritmo. E como eu disse antes, todos os outros instrumentos recebem um padrão rítmico que complementa o ritmo da clave que eles tocam em toda a música. Uma seleção desses ritmos é descrita abaixo:
Observe como esses ritmos linha e embelezar o básico clave ritmo. Isso é o que quero dizer com ‘todos os outros ritmos complementam o ritmo da clave base’. Certo, então, no topo da nossa fundação clave rhythm, construímos várias camadas de ritmos mais complexos, e todos juntos eles criam uma sensação de Jazz Latino Afro-cubano. E esses ritmos apenas repetem uma e outra vez para toda a música. Portanto, a parte individual de cada instrumento é realmente bastante simples e até um pouco chata. Mas todos eles se encaixam como um quebra-cabeça e criam um som ótimo e interessante.
Piano Montuno e Tumbao
Agora, como os pianistas, os dois mais importantes são os ritmos:
- Montuno; e
- Tumbao.
um Montuno é essencialmente apenas um vampiro. Como pianista, você toca o mesmo ritmo repetidamente para toda a música, mas delineando a progressão de acordes. E as bandas Afro-cubanas são geralmente bastante grandes e barulhentas, com vários chifres, baixo e bateria. Assim, o Montuno é geralmente tocado com duas mãos e dobrou uma oitava para criar um som mais alto para que o piano não seja abafado por todos os outros instrumentos.
Se não houver nenhum baixista na banda, então, o piano é o encarregado de jogar tanto o montuno (na mão direita) e a tumbao (na mão esquerda).
então, novamente, você pode pensar em todos esses padrões como uma espécie de ‘vamp rítmico’ que é tocado em toda a música. E, novamente, é importante que você pratique e internalize esses ritmos – batendo palmas ou tocando-os. Eles devem se tornar uma segunda natureza e estar inteiramente em sua memória muscular.
tudo bem, então o montuno é um ritmo, mas que notas você realmente toca? O objetivo do pianista é delinear o acorde usando o ritmo montuno. E existem duas maneiras principais de tocar os acordes:
primeiro, você pode efetivamente arpeggiate cada acorde (então toque acordes quebrados). Por exemplo, abaixo está um C6 e Cm6 jogado como um montuno. Dobre-o na mão esquerda uma oitava mais baixa ou uma décima mais baixa.
e você pode tocar progressões de acordes como esta. Também podemos adicionar o tumbao na mão esquerda. O tumbao é a parte do baixo e só precisa tocar tons de acordes-especialmente a raiz e a 5ª – usando o ritmo do tumbao. Por exemplo, a seguinte progressão de acordes:
em segundo lugar, em vez de arpeggiating os acordes, você pode quebrá-los em dois e tocar o padrão montuno. Digamos que temos um acorde CMaj7. Você pode começar em qualquer um dos tons de acordes (C, E, G, B) tocando uma oitava e, em seguida, tocar duas das outras notas entre usando esse padrão montuno. Isso é demonstrado abaixo:
Usando essa abordagem, você pode adicionar a tumbao na nossa mão esquerda e tocar uma progressão de acordes.
então, para resumir:
- o Montuno está apenas tocando acordes quebrados; e
- o Tumbao está tocando a raiz e / ou 5º
adicionando complexidade
mas este é apenas o montuno básico. Agora você pode embelezá-lo adicionando oitavas notas para torná-lo um pouco mais interessante; mas ainda mantendo a sensação ou ritmo básico geral subjacente de montuno, ainda acentuando as batidas apropriadas que correspondem ao montuno básico.
você pode adicionar oitava notas no início; no final; no meio; ou em todos os lugares para tornar o montuno um pouco mais interessante e complexo.
Música Afro-Cubana vs Afro-Cuban Jazz
Em música Afro-Cubana, o aspecto rítmico é mais importante do que a harmonia ou melodia. Então, na maioria das músicas Afro-Cubanas (não-Jazz), a harmonia é realmente bastante simples. Eles usam progressões de acordes bastante padrão e geralmente usam apenas tríades. Muitas vezes você não vai encontrar muitos acordes frígio, ou policordas, ou acordes dominantes fortemente alterados, ou outros acordes complexos na música Afro-cubana. E as progressões de acordes também são geralmente bastante simples-muitas vezes apenas I-V-i-V, ou I-IV-V-IV ou II-V-I.
agora as músicas de Jazz Afro-Cubanas tomam esse mesmo ritmo, mas se aplicam a acordes e progressões de acordes um pouco mais complexos.
observe também que a distinção entre Salsa e Jazz Latino Afro-cubano nem sempre é clara. Mas muito geralmente:
- a Salsa é dançante, tem menos improvisação, tem mais vocalistas e usa acordes complexos; enquanto
- o Jazz Latino Afro-cubano é menos dançante (ou seja, tem um ritmo de condução menos), tem mais improvisação, é mais instrumental e usa acordes complexos
e cada subgênero da música Afro-cubana (como o Cha-cha-cha, Rumba, Mambo, Salsa, Son Montuno, Songo, etc.) tem seus próprios padrões rítmicos particulares ou idiossincrasias.
Jazz Latino Afro-cubano
assim como afirmei no início desta lição-a música Afro-cubana é tudo sobre ritmo. E você continua tocando exatamente o mesmo montuno e tumbao para toda a música – uma e outra vez – como um vampiro. Portanto, ao contrário da comping regular, onde variar seu ritmo é importante. No Jazz Afro-cubano, você não deve variar muito seu ritmo, porque o objetivo é estabelecer um ritmo apertado e continuar repetindo.
e quando é hora de solo lembrar que o ritmo é mais importante do que melodia ou harmonia. Você quer manter seu solo agradável e simples. Toque ritmicamente, toque alto e use muitas oitavas para que você seja ouvido sobre a banda e mantenha esse ritmo de clave e montuno.
e essa é realmente a base de toda a música Afro-cubana – é tudo sobre o ritmo. Então, o ‘Jazz’ Afro-cubano essencialmente pega essas idéias rítmicas-a Clave & Montuno & Tumbao-e as aplica a acordes de Jazz e depois improvisa por cima.
Então, se você quer jogar um Jazz música em um Afro-Cubana estilo:
- Alterar a melodia tão adere à clave (a 2/3 ou 3/2 clave)
- , em Seguida, tocar os acordes em um Montuno ritmo com um Tumbao parte de baixo – com todos os outros instrumentos tocando suas próprias correspondente ritmos se você está tocando com uma banda
Note-se, no entanto, que isso é só o básico. Cada um dos aspectos que acabamos de discutir Pode ser alterado e modificado e manipulado para criar inúmeras variações sobre esse ‘ritmo’ ou ‘groove’Afro-cubano. O ritmo básico de cada instrumento pode ser embelezado e tornado mais complexo, mantendo seu ritmo ou sensação geral.
Have a Listen to
- Machito
- Chano Pozo
- Mario Bauzá
- Chucho Valdez
- Tito Puente
- Gonzalo Rubalcaba
- Eddie Palmeri
- Michel Camilo
- Mongo Santamaria
- Cal Tjader
