So What Chord
Quartale Harmony
tot nu toe hebben we gesproken over het bouwen van akkoorden in intervallen van 3rds (tertiaanse harmonie). Maar het is ook mogelijk akkoorden op te bouwen in intervallen van 4de. Dit wordt Quartale harmonie genoemd. Het So What akkoord is een specifiek type Quartaal akkoord (we zullen Quartaal akkoorden in een volgende les meer in detail bespreken). De So What Chord intonatie is een klassieke en veel gebruikte moderne Jazz piano intonatie. Dit akkoord ontleent zijn naam aan het nummer So What van Mile Davis’ Kind of Blue album. In dit nummer speelt pianist Bill Evans een bepaald akkoord dat bekend is geworden als het So What akkoord.
quartale akkoordstemmen:
- geluid zeer modern;
- zijn zeer dubbelzinnig (er is geen duidelijk tonaal centrum en elke intonatie kan veel verschillende akkoorden zijn);
- omdat ze dubbelzinnig zijn, hebben ze niet dezelfde behoefte om een bepaald akkoord op te lossen – ze zweven er gewoon als op zichzelf staande entiteiten.
akkoorden gebouwd in 4de worden op dezelfde manier geanalyseerd als reguliere akkoorden gebouwd in 3rd ‘ s. We kijken naar alle noten waaruit ze bestaan en zoeken een passende akkoordnaam uit. Dit is wellicht ongeschikt, omdat akkoorden gebouwd in 4de geluid en functie heel anders dan akkoorden gebouwd in 3rds. Maar helaas, standaard muziektheorie is wat iedereen kent en gebruikt.
dus welk akkoord
het so What akkoord is een tweehandige akkoord dat bestaat uit 5 noten. Het is gebouwd uit drie gestapelde perfecte 4de met een grote 3e op de top. Dus, bijvoorbeeld, de D dus wat akkoord is:
- linkerhand: D-G
- rechterhand: C-F-A
akkoord ambiguïteit
vanwege de manier waarop het so What akkoord is geconstrueerd (uit 4de in plaats van 3rd ‘ s), is het nogal dubbelzinnig en kan het meerdere akkoorden tegelijk zijn, afhankelijk van de context. Enkele van deze akkoorden staan hieronder vermeld.
| Dus Wat Koorde | Mogelijke Akkoorden | Opmerkingen |
|---|---|---|
| D Dus Wat Koorde D-G-C-F-A |
Dm11 | D F A C E G |
| B♭Maj13 | B♭ D F A C ( ) G | |
| E♭Maj13#11 | E♭ G B♭ D F A C | |
| F69 | F A C D G | |
| G9sus | G C D F A |
Omdat deze akkoorden worden gebouwd in de 4de, ze hebben een enigszins Geschorst Akkoord. Dit betekent ook dat ze niet dezelfde behoefte hebben om op te lossen naar een ander akkoord (zoals een G7 voelt alsof het moet oplossen naar CMaj7).
akkoordenschema ‘s
de So What akkoordenschema’ s kunnen worden gebruikt in een standaard ’tonale’ akkoordenschema (rond een Cirkelverloop of II-V-I) of een ‘modale’ akkoordenschema (in stappen). We zullen veel meer leren over tonale en modale harmonie in toekomstige lessen.
Tonale akkoord progressie
u kunt het So What akkoord gebruiken in een II-V-I akkoord progressie, zoals hieronder getoond.
| II-V-I in C | |||
|---|---|---|---|
| Basic Akkoordenschema | Dm7 | G7 | CMaj7 |
| Variatie #1 | Dm11 | G9sus | CMaj13 |
| D Dus Wat Verwoorden | D Dus Wat Verwoorden | E Dus Wat Voicing | |
| D-G-C-F-A | D-G-C-F-A | E-A-D-G-B | |
| Variatie #2 | Dm11 | G9 | CMaj13#11 |
| D Dus Wat Verwoorden | Open | B, Dus Wat Intoneren | |
| D-G C-F-A | D-G B-F-A | B-E A-D-F# | |
modale akkoordprogressie
omdat de So What Akkoordstemming dubbelzinnig is en niet hoeft op te lossen, kun je het over de piano verplaatsen zoals je wilt. Elk akkoord kan naar elk ander akkoord gaan. U kunt een aantal echt glad en mooi klinkende progressies door het bewegen van de So What akkoord op en neer in stappen (zoals vaak wordt gedaan in Modal Jazz) of in kleine sprongen. Dit kan op twee manieren:
- Diatonisch – alleen met behulp van de noten binnen een toonaard (Noot: een van de 4de in een diatonische toonaard zal een ‘verminderde 4de’ of tritonus zijn, zoals die tussen B en F in de toonaard van C majeur);
- parallelle beweging (parallellisme) – waarbij de ware/klassieke So What vorm behouden blijft.
| grondtoon | Parallel (Waar Zo Wat) | Diatonische (in de toonsoort C Majeur) | Mogelijke Akkoorden (voor Diatonische) |
|---|---|---|---|
| C | C-F-B♭-E♭-G | C-F-G | Gsus |
| D | D-G-C-F-A | D-G-C-F-A | Dm11 B♭Maj13 E♭Maj13#11 F69 G9sus |
| E | E-A-D-G-B | E-A-D-G-B | Em11 CMaj13 FMaj13#11 G69 A9sus |
| F | F-B♭ E♭-A♭-C | F-B-E-A-C | G7sus FMaj7#11 |
| G | G-C F-B♭-D | G-C-F-B-D | G7sus FMaj#11 |
| Een | A-D-G-C-E | A-D-G-C-E | Am11 FMaj13 B♭Maj13#11 C69 D9sus |
| B | A-D-F# | A-D-F | G13 Bø7 Dm69 FMaj7#11 |
Dus Wat Inversions
Zoals elk akkoord, Dus Wat Akkoorden hebben ook inversions. Al deze inversies kunnen worden gebruikt als u een andere basnoot of melodie noot bovenop nodig hebt. Merk op dat de 4e inversie van een So What akkoord een standaard Quartaal akkoord is (wat we opnieuw zullen bespreken in een volgende les).
| Dus Wat Akkoorden | |
|---|---|
| grondligging | D-G-C-F-A |
| 1e Omkering | G-C-F-A-D |
| 2e Inversion | C-F-A-D-G |
| 3e Inversion | F-A-D-G-C |
| 4e Inversion (vierde kwartaal Voicing) |
A-D-G-C-F |
Dus Wat Wijzigingen
U kunt ook zelf de interval tussen uw linker-en rechterhand te maken van een nieuw akkoord en een meer dissonant geluid. Hieronder zijn een paar voorbeelden hiervan.
| Dus Wat Koorde | Opmerkingen | Mogelijk Akkoord |
|---|---|---|
| Klassieke Dus Wat | D-G-C-F-A | Dm11 |
| LH + 2 halve tonen | E-C-F-A | Dm9 of FMaj7 |
| LH + 3 semitonen | F-B♭ – C-F-A | B♭Maj9 |
| LH + 4 halve tonen | F#-B-C-F-A | ? |
Jazz Piano geschiedenis
Quartale harmonie werd voor het eerst uitgebreid gebruikt door McCoy Tyner in de jaren 1960. en omdat Quartale akkoorden een beetje dubbelzinnig zijn, zijn ze meer bevorderlijk voor modale harmonie (nogmaals, we zullen modale Jazz bespreken in een volgende les). Vandaag, spelen akkoorden gebouwd in 3rds wordt beschouwd als een beetje ouderwets en simplistisch. In plaats daarvan Spelen moderne jazzpianisten liever akkoorden in 4de.
Luister naar
- So What ~ Miles Davis
- Peresina ~ McCoy Tyner
- Matrix ~ Chick Corea
>> volgende les >>