O Come All Ye Faithful
het is verbazingwekkend hoe snel de tijd voorbij vliegt. De ene dag pak je de gitaar voor het eerst op en voor je het Weet speel je voor wat eonen lijkt te zijn. Het is gemakkelijk om te vergeten wat een karwei het was gewoon veranderen van het ene akkoord naar het volgende.
zoals u weet van het lezen van een van mijn lessen hier bij Guitar Noise, ben ik een groot voorstander van het gebruik van liedjes om zowel de basisprincipes van muziek als gitaartechnieken in het algemeen te leren. De logica is dat je gaat spelen nummers (ten minste één veronderstelt zo) voor uw eigen plezier als niets anders en het is geweldig om muziek die klinkt als muziek en niet alleen noedelen rond te maken.
een van de dingen die ik leuk vind aan deze tijd van het jaar is dat kerstliedjes en kerstliedjes weer de lucht vullen. Ik weet dat er veel kreunen over het steeds weer horen van deze nummers (iets wat makkelijk verholpen kan worden door simpelweg een radio uit te zetten) maar ik vind de melodieën van veel vakantie nummers toch wel boeiend. En veel van deze nummers kunnen geweldige oefeningen maken voor de beginnende of vroege intermediate gitarist.
voorbeeld: het lied van vandaag, O Come All Ye Faithful (ook bekend als Adeste Fideles), biedt een groot aantal akkoordwisselingen die een uitdaging kunnen vormen voor de beginner zonder zijn of haar capaciteiten te overschrijden. Beter nog, dit zijn akkoorden waar elke gitarist op een gegeven moment mee moet leren leven, dus waarom nu niet?
deze bestanden zijn het werk van de auteur zelf en vertegenwoordigen zijn interpretatie van dit lied. Ze zijn uitsluitend bedoeld voor privé-studie, studiebeurs of onderzoek.
laten we dit stukje bij beetje uit elkaar halen, zullen we?
O Come…
we zullen deze hymne spelen in de toonaard van C (voor” Kerstmis”) major, al was het maar om deze les zowel uitdagend als relevant te maken. Vele, vele nummers zitten in de toonsoort van C en de drie hoofdakkoorden van deze toonsoort, C, F en G, zullen keer op keer in je gitaarleven te zien zijn. Wennen aan het netjes maken van deze specifieke akkoordwisselingen en na verloop van tijd kan je alleen maar helpen om een betere gitarist te worden.
dit is ook een goede toets om dit nummer af te spelen omdat het twee versies van het open G akkoord zal bevatten:
de eerste is uw standaard G, terwijl de tweede vaak de verkeerde naam “G5” heeft, vanwege de vervanging van de D-noot bij de derde fret van de B-snaar voor de open B-snaar. Dit is gewoon een andere intonatie van het G akkoord. Als het helpt, denk dan aan je gitaar als een klein koor met zes zangers (je zes snaren). Normaal gesproken zou zanger #2 Een B-noot zingen en je hebt hem (of haar) gewoon opgedragen in plaats daarvan D te zingen. Het zijn beide noten in het G akkoord, en je hebt nog steeds alle drie de noten (G, B en D) gezongen, dus je hebt geen nieuw akkoord gemaakt. Ook heb je geen inversie gemaakt (waarbij de basnoot van het akkoord niet de basisnoot is). Je hebt alleen de stem van het akkoord veranderd. We zullen dit doen met zowel de G en C akkoorden op een bepaald punt in deze les.
in de muzieknotatiesoftware die ik gebruik, kan dit G akkoord gelabeld zijn als “G2” en dat kun je ook negeren. Computers kunnen soms zo dom zijn …
om de zaken interessanter te maken, gebruiken we deze nieuwe intonatie van de open G akkoord intonatie om die d noot in de melodielijn te krijgen. Dus, in dit nummer arrangement hoe dan ook, zullen we niet de hoge E (eerste) snaar spelen wanneer we het “G (hoge D)” akkoord Spelen.
deze beslissing zal ook de vingerzetting van dit “G (high D)” akkoord wat soepeler maken wanneer het gespeeld wordt met de andere akkoorden in de songs. Meestal gebruik je je pink op de D-noot (derde fret van de B-snaar), je middelvinger op de B-noot (tweede fret van de A-snaar) en je ringvinger voor de G in de bas (derde fret van de lage E (zesde) snaar). Het spelen van het” G (high D) ” akkoord met deze vingerzetting laat je wijsvinger vrij, en dat zal op een aantal plaatsen in het nummer erg nuttig zijn.
oké, als je vierkant bent met dit nieuwe akkoord, laten we dan gaan en kijken naar de eerste regel:
in de MP3 bestanden bij deze les hoor je dat ik meestal dit lied met mijn vingers speel, eigenlijk gewoon met de duim naar beneden tokkelend om een soort “glinsterend” effect te krijgen. Later, in de volledige MP3, zal ik ook mijn duim gebruiken voor de basnoot en mijn vingers (ring, Midden en index) om de andere noten van het Akkoord en de melodie te knijpen. Je kunt dit nummer zeker ook met een plectrum spelen. Ik heb geprobeerd om dit arrangement te maken, zodat het op een aantal manieren gespeeld kon worden.
we beginnen rustig met halve noten (elk twee slagen) voor de bijbehorende akkoorden. In de tweede maat vinden we meteen het “G (high D)” Akkoord en het zou een gemakkelijke overgang moeten zijn van het C akkoord in de eerste maat. Te beginnen met het C akkoord, verplaats je ringvinger van de derde fret van de A snaar (C) naar de derde fret van de lage E (zesde) snaar (G). Verplaats tegelijkertijd je middelvinger van de tweede fret van de D-snaar naar de tweede fret van de A. nu plaats je je pink op de derde fret van de B-snaar en daar heb je het!
maten 3 en 4 (“…joyful and triumphant…”) geven je de kans om echt aan deze akkoordwisselingen te werken, door een F in te gooien op de vierde tel van Maat 3 om het interessant te maken. Hier gebruik ik graag F / C, gewoon om die C-noot in de bas eruit te slaan en het nummer een beetje meer stuwend te maken. Ook, het is makkelijker voor de meeste mensen dan te gaan met een volledig versperd F akkoord. De volledige F is prima, net als een” beginners’ F ” (XX3211). Je moet die F noot hebben bij de eerste fret van de hoge E (eerste) snaar in de melodie, zodat Fmaj7 (XX3210) hier niet zou werken.
en, om het punt naar huis te drijven, zou je moeten ontdekken dat het gemakkelijk is om de C noot (eerste fret van de B string) aan het einde van maat 4 te krijgen als je wijsvinger vrij is. Dat is een van de redenen waarom we hebben besproken hoe je het “G (high D)” akkoord in de eerste plaats kunt Vingeren!
naar de tweede regel (maatregelen 5 tot en met 8):
hier voegen we een klein beetje van een lopende baslijn toe (kan niet weg van die, kunnen we?) door te gaan van de a (open een snaar) van het Am akkoord dat kicks van maat 5 en dan spelen de G (derde fret van de lage E) op weg naar de F# bij de tweede fret van de lage E (zesde) snaar. Aangezien de B-noot op dit punt de melodie is, hebben we technisch gezien een D6-akkoord (oké, D6/F# omdat de F# in de bas zit), maar de meeste mensen zouden gewoon zeggen dat het een d-akkoord is met de B in de melodie als een “passerende toon”.”Whatever makes you happy …
om de F# in de bas te krijgen, wikkelden veel mensen hun duimen over de bovenkant van de hals van de gitaar. Als je dit doet, vergeet dan niet dat je net zo veel (lees “zo weinig”) van je duim nodig hebt om de notitie netjes te krijgen. Maar omdat dit d akkoord nog een andere fret noot heeft (de A bij de tweede fret van de G snaar), is het ook mogelijk om met je middelvinger de F# in de bas te fret, vooral omdat je dan gewoon die vinger een fret omhoog kunt schuiven om de G noot van het G akkoord te krijgen.
in Maat 6 is er ook een lopende baslijn, a la You Are My Sunshine, hoewel we er bij elke stap akkoorden bovenop stapelen. De” G (high D) “op de derde beat zou technisch gezien” G (high D) / B ” moeten zijn, maar mijn gevoel op dit punt is dat ik de akkoordcharts niet in een encyclopedie moet veranderen!
en hier zijn twee snelle noten met betrekking tot de maten 5 en 6: soms speel ik het D6 akkoord samen met de melodie op zowel de derde als de vierde maat van maat 5, gewoon tokkelen helemaal tot aan de B-snaar op de derde tel (“ye”) en alleen tot aan de G-snaar (“O”) op de vierde. In Maat 6 is Am een perfect acceptabele vervanger voor de D7/A, die op de tweede tel wordt gespeeld. Helemaal aan jou…
de derde regel, meet 9 tot en met 12 (“…kom en zie hem / geboren de koning der engelen…”), begin met snelle akkoordwisselingen tussen C en F en C. Nogmaals, ik denk dat het gebruik van de F/C is een goede manier om te gaan met dit. Zoals eerder vermeld, kun je zeker kiezen voor de volledige barre F of de “beginners’ F” als je dat liever hebt.
in maat 10, plak ik in een enkele B-noot (tweede fret van de A-snaar) in de bas om het nummer nog een klein beetje van een lopende baslijn te geven.
Maat 11 heeft de lastigste akkoordenprogressie tot nu toe in het kerstlied, maar als je er van Akkoord tot akkoord naar kijkt, is het niet zo moeilijk. Als je de vingerzetting gebruikt voor het “G (high D)” akkoord dat we eerder hadden afgesproken, dan kan je middelvinger blijven zitten als je van die “G (high D)” naar E7 gaat. Het enige wat je hoeft te doen is je pink op te pakken terwijl je je wijsvinger op de G# plaatst bij de eerste fret van de G string.
van de Am naar de D/F# gaan is waarschijnlijk de meest gecompliceerde switch en er zijn vele manieren om dit te doen. Ik vind mezelf spelen met mijn duim of wijsvinger of middelvinger op de F# in de bas (tweede fret van de lage E (zesde) snaar) terwijl mijn ringvinger krijgt de tweede fret van de G snaar en de pinky frets de derde fret van de B snaar. Het nemen van een zeer informele enquête tijdens het werken aan deze les, de middelvinger leek minder denken nodig. Zoals ze zeggen, “your mileage may vary…”
ongeacht de manier waarop ik de D/F# vinger, Ik wil een grote inspanning te doen om dezelfde vingerzetting die ik gebruik voor het G akkoord Van Maat 12 dat ik gebruik om de “G (high D)” spelen door het hele nummer. Waarom? Deze vingerzetting bevrijdt mijn wijsvinger om gemakkelijk zowel de A (tweede fret van de G) en C (eerste fret van de B) die opduiken in deze maat te spelen.
Oké, klaar voor de grote finish?
de eerste twee regels van onze” Finale ” sectie, maatregelen 13 tot en met 16, hebben veel akkoordwisselingen, maar niets dat enig probleem voor u zou moeten vormen op dit punt. Tenminste, niet met een beetje geconcentreerd oefenen! Het is vooral een kwestie van tokkelen tot de juiste melodie snaar. Je zult merken dat ik de B-noot (tweede fret van de A-snaar) gebruik als de basnoot voor het “G (high D)” akkoord op de vierde tel van maat 13 en de tweede tel van maat 15. Ook de F / C komt in het spel op de vierde tel van maat 15.
in maat 17 kies ik echter voor het volledige Barre F akkoord om de baslijn te laten klimmen van F naar F# (in de D9/F#) naar G. Dit is waarschijnlijk de meest complexe akkoordwisseling van het hele nummer en je zult je tijd willen nemen om het uit te werken. Een groot ding in je voordeel is dat dit de grote climax van het nummer is en je een beetje dramatische vrijheid kunt nemen door het tempo te vertragen en de hele passage erg “triomfantelijk” te laten klinken.
en om niet goed genoeg met rust te laten, kan ik het niet laten om nog een laatste kleine bewegende baslijn in te gooien, waarbij ik G# (vierde fret van de Lage E (zesde) snaar) gebruik om van G naar Am te klimmen. Wees niet bang om het weg te gooien als het je niet bevalt.
onthoud ook dat je veel plezier kunt hebben met de dynamiek op dit nummer, vooral tijdens de “finale” sectie. Begin heel zacht en krijg geleidelijk luider met elke “O Kom laten we aanbidden hem…” veel plezier kruiden uw regeling van deze regeling!
en hier, wratten en alles, is een voltooide versie voor u om mee te werken:
ik hoop dat je hebt genoten van dit kleine akkoord melodie arrangement van O Come All Ye Faithful en dat je voel je vrij om het te spelen voor de komende feestdagen. En ik hoop dat al deze lessen je inspireren om zelf akkoordmelodie-arrangementen te maken. Het is allemaal niet zo moeilijk om te doen en er is geen einde van tevredenheid om te komen met een song arrangement helemaal je eigen.
en laat me een moment nemen om al onze lezers, hun familie en vrienden, een heerlijke feestdagen toe te wensen. Wij danken u voor uw voortdurende ondersteuning van Guitar Noise en kijken ernaar uit om u binnenkort nog meer lessen te geven.
tot de volgende les …
vrede