het creëren van achtergrondmuziek meesterwerken, met Mike Reed

het creëren van achtergrondmuziek meesterwerken, met Mike Reed

er zijn muzikale artiesten die je niet op het podium zult zien, en wiens namen je niet altijd op de achterkant van je favoriete 12-inch vinyl zult vinden. Ze maken muziek die niet alleen staat; in plaats daarvan mengt het met een andere kunstvorm – zo naadloos dat je het niet altijd merkt.

we hebben het over de mensen die de muziek maken voor entertainment die we dagelijks consumeren: het kan een hair-raising score zijn voor een Hollywood thriller, een deuntje voor een potato chip commercial, of achtergrondmuziek voor een zeven seizoen TV-show. Het zou zelfs een soundscape kunnen zijn voor een museumtentoonstelling. We hebben het over achtergrondmuziek.

Musical u had de gelegenheid om te chatten met drummer-geworden-achtergrond muziek componist Mike Reed, die de hoeden van schrijver, producer, arrangeur en multi-instrumentalist draagt in zijn eclectische compositorische werk om een divers scala aan materiaal te creëren dat genres omvat van klassieke muziek tot synthpop. Zijn composities worden goed gebruikt in alles van minutenlange commercials tot blockbuster films-waaronder The Legend of Tarzan, Cuban Fury, en Best Exotic Marigold Hotel.

hier deelt hij zijn compositietechnieken, bespreekt hij hoe een gewone dag op het werk eruit ziet en vergelijkt hij de solitaire en de collaboratieve aspecten van zijn werk.

ik ben opgegroeid in de legerband des Heils, en speelde cornet vanaf de leeftijd van 5 of 6 jaar. Daarna stapte ik over naar trompet en begon te spelen in het Devon County Youth Orchestra. In de tussentijd had ik wat muziektheorie en pianolessen en ging toen drumlessen nemen op school als tiener. Tegelijkertijd experimenteerde ik met het schrijven van programma ‘ s om een Casio-toetsenbord te bedienen vanaf mijn ZX Spectrum-computer (dit was eind jaren 80 en begin jaren 90), en ook het opnemen van nummers van de radio om te proberen ze op het gehoor uit te werken.

Drums leken altijd koeler dan de trompet! Ik had wat drumlessen op school, en ging toen studeren met de legendarische drumleraar Bob Armstrong nadat ik klaar was met de universiteit. Bob is helaas eerder dit jaar overleden, maar hij was een van de meest inspirerende mensen die ik ooit heb ontmoet – muzikaal en persoonlijk.

ik kan niet doen alsof ik de meest succesvolle drummer ooit was, maar ik had het geluk om wat opnames te doen met The Prodigy onder een paar andere grote namen, en een aantal film soundtracks te spelen voor de componist Michael Price (die nu zeer bekend is voor zijn werk aan Sherlock). Ik speel nog steeds voor verschillende projecten, maar mijn sessie drummer dagen liggen achter me.

gelijktijdig met drummen, was ik pitched op sommige TV-advertenties in de VS via een vriend die was met een muziek reclame bedrijf daar. Naarmate dat vorderde, begon ik ervan te genieten meer dan drummen op andermans muziek, en begon te zoeken naar mogelijkheden om meer te doen.

helaas, met advertenties, zijn er meestal veel andere componisten pitchen, dus je vaak niet “winnen” de baan.

Bibliotheekmuziek, hoewel niet zo direct lucratief als een grote advertentie, is redelijk stabiel en minder geplaagd door verschillende creatieve types in de reclameketen die feedback sturen zoals “It needs to sound more green”, of ” Can you make it soft and hard at the same time?”.

ik begon samen te schrijven met een paar andere componistenvrienden die al bibliotheekmuziek maakten, en vond geleidelijk aan mijn weg naar binnen.

Trial and error! Ik geniet echt van de geluiden die naar buiten komen als iemand die muzikaal is een nieuw instrument pakt en het op een ongetrainde manier benadert – niet dat het altijd werkt! Ik rommel door op gitaar en bas met veel editing, en mijn klassieke achtergrond betekent dat ik op zijn minst een idee heb van hoe orkestratie werkt, dus dat helpt bij het programmeren van snaarsecties en dergelijke.

ik had veel geluk op de universiteit met Sebastian Forbes als mijn docent orkestratie en compositie – ik wou dat ik meer gebruik had gemaakt van zijn genialiteit toen ik daar was. Ik heb ook veel geleerd van het spelen op andermans muziek – zowel als drummer op de universiteit op projecten van andere studenten, en later professioneel.

over het algemeen denk ik dat ik het meeste heb geleerd van alleen maar luisteren – zoveel mogelijk Muziek opzuigen in zoveel mogelijk verschillende stijlen. Mijn leerproces met productie is vergelijkbaar geweest. Veel van mijn universiteitsvrienden zijn geëindigd als recording engineers en ik heb veel van hen geleerd over productie, mixing en apparatuur. Ik luister en experimenteer veel-vaak faal ik, maar uiteindelijk kom ik er altijd!

in principe is het grootste deel van mijn werk het schrijven en produceren van muziek tot een brief – dat kan van alles zijn van enorme bombastische orkestrale epics tot kleine evoluerende synth drone soundscapes.

ik schrijf, produceer en meng het om aan een muziekbibliotheek te worden geleverd.

een muziekbibliotheek is een bank van voorgeschreven muziek die klaar is voor gebruik op producties-TV-programma ‘ s, advertenties, films, enzovoort. Als een filmmaker bijvoorbeeld een gespannen strijkkwartetstuk wil, kunnen ze in deze bibliotheekcatalogi zoeken en hopelijk een paar opties vinden. Dan betalen ze een vergoeding aan het bedrijf om de baan te gebruiken.

over het algemeen heb ik een hoop briefs in verschillende stijlen van bibliotheekmuziekbedrijven in een keer. Tenzij ik werk aan iets om een strakke deadline ik over het algemeen gewoon zien hoe ik me voel in de ochtend na het doen van de School run, en beginnen met het bedenken van ideeën voor welke van de slips ik voel me.

over het algemeen kom ik met meer ideeën dan ik nodig heb voor een project en beperk ze tot mijn favorieten. Ik laat vaak dingen achter en kom terug om een beetje afstand te nemen. Dan is het een proces van “werken” de ideeën – fleshing ze uit, werken aan geluiden, en uiteindelijk mengen.

vaak zijn er revisies te doen op tracks die ik heb ingediend, en soms kom ik zelf met ideeën voor instructies of zet ik enkele tracks samen om aan een bedrijf te pitchen. Ik ook ghostwrite veel voor andere (meer bekend!) componisten in TV en film, en dat is over het algemeen meer deadline-based en neemt de eerste prioriteit op vele dagen.

het is een strijd, om eerlijk te zijn. Ik ben niet goed in vergaderingen of het onderhouden van contacten, maar het lijkt me tot nu toe gelukt! Ik heb een accountant en hij heeft me een online accountsysteem gegeven, wat betekent dat ik niet meer aan die kant van de dingen hoef te denken. Alles wat met zaken te maken heeft, probeer ik te houden aan bepaalde blokken van de tijd in plaats van bits en bobs wanneer ik probeer om creatief te zijn.

ik doe 90% van de dingen zelf, hoewel ik graag andere muzikanten erbij haal als het budget het toelaat. Het meest gebruikelijk is om diverse zangers mee te nemen op projecten, maar af en toe ook gitaristen en andere muzikanten als iets wat ik niet goed genoeg kan spelen moet worden gedaan. Natuurlijk, het is geweldig wanneer budgetten kan strekken tot een volledige echte orkest, maar dat zijn weinig en ver tussen!

ik denk dat het helpt met mijn”stem”. Ik hou van ritme en geef veel de voorkeur aan ritmische dingen schrijven boven Lange lyrische melodieën, dus het is leuk om te horen dat overkomt!

Drums en ritme zijn vreemd voor veel componisten, en het is niet onbekend voor sommigen om hun drumprogrammering en percussie schrijven uit te besteden, maar ik hou ervan om omhoog te bouwen van ritme, wat hopelijk betekent dat ik op zijn minst de potentie voor een ander geluid.

contacten en vrienden zijn een groot deel van deze business, dus ontwikkelen en koesteren die zo veel mogelijk. Het belangrijkste is echter-luisteren, experimenteren, falen, opnieuw proberen, leren van iedereen en alles, en niet stoppen met leren of nieuwsgierig over muziek (of het leven in het algemeen)!Deze leergierigheid die Mike besprak is je beste vriend in de wereld van muziek maken; stop nooit met experimenteren, leren en evolueren. Je eindigt met een rijke discografie en veel geleerde lessen!

Mike Reed is een eclectisch en productief componist, drummer en producer. Zijn werk is gevestigd in het landelijke Devon in het Verenigd Koninkrijk en is te horen in talloze TV-programma ‘ s, films en commercials over de hele wereld, waaronder films zoals Best Exotic Marigold Hotel, Cuban Fury, The Legend of Tarzan, major UK en US TV series, en tracks van bands zo divers als The Prodigy en David Gray.