Afro-Cuban Latin Jazz Explained
Latin Styles
Latin Jazz, zoals de naam al aangeeft, is Jazz die ritmes gebruikt die afgeleid zijn van Latijns-Amerikaanse muziek. Er zijn twee hoofdcategorieën van Latin Jazz:
- Afro-Cubaanse Jazz-gebaseerd op Cubaanse muziek met genres als mambo, cha-cha en salsa & populair in de late jaren 1940 en vroege jaren 1950 (soms aangeduid als Cubop)
- Afro-Braziliaanse Jazz – gebaseerd op Braziliaanse muziek met genres als de Bossa Nova en samba & populair in de jaren 1960.
in deze les wordt alleen het eerste besproken.
Ik heb Rhythm
sommige muziekgenres, zoals de Blues en Boogie-Woogie, hebben zo ‘ n bekende en icon groove of ritmisch patroon dat ze direct herkenbaar zijn. Afro-Cubaanse Jazz is vergelijkbaar. Het heeft een ritmisch patroon dat direct herkenbaar is als Afro-Cubaans, wat ik zo zal uitleggen.
het belangrijkste aspect en het bepalende kenmerk van alle Afro-Cubaanse muziek is het ritme. Spelen in een Afro-Cubaanse stijl betekent vasthouden aan een bepaald ritme. Zonder dit ritme is Afro-Cubaanse Jazz gewoon gewone Jazz. Dit ritme is het ding dat het hele nummer en het hele genre bij elkaar houdt.Traditionele Jazz en Afro-Cubaanse Jazz zijn ritmisch verschillend. De verschillen zijn gedefinieerd in onderstaande tabel:
| traditionele Jazz | Afro-Cubaanse Jazz |
|---|---|
| Swing ritme | recht ritme |
| Backbeat (accent op beats 2 & 4) | Clave-ritme |
in de Afro-Cubaanse Jazz krijgt elk instrument een bepaald ritme toegewezen dat ze door het hele nummer spelen, met weinig tot geen variatie. Al deze verschillende ritmes gaas en combineren elkaar om een Afro-Cubaanse gevoel of groove te creëren. En het belangrijkste van deze ritmes is het clave ritme – dat wordt gespeeld op een instrument ook wel een clave genoemd – die in wezen gewoon ritme sticks.
dit clave ritme is het basisritme van alle Afro-Cubaanse Jazz – het is als het fundament van een huis. Alle andere instrumenten krijgen een ritmisch patroon dat een aanvulling vormt op en bijdraagt aan dit clave ritme. Het is als het bouwen van lagen van verschillende ritmes op de top van uw stichting clave ritme om een soort van ritmische puzzel waar alle ritmes passen bij elkaar om een mooie, strakke groove te creëren.
zorg ervoor dat u klapt en het clave-ritme speelt, zodat u het internaliseert. Het is net als met swing rhythm in traditionele Jazz, je moet het echt voelen, en er comfortabel mee zijn, en het internaliseren.
Clave
de clave is een 2-maatpatroon dat door het hele nummer wordt herhaald. En er is eigenlijk geen enkel universeel kloof ritme. In plaats daarvan zijn er een aantal verschillende clave ritmes, die allemaal vrij vergelijkbaar, maar toch onderscheiden. Deze zijn hieronder afgebeeld:
:
- de 2/3 kloof (2 noten in Maat 1 en 3 noten in maat 2) is slechts de keerzijde van de 3/2 kloof (3 noten in Maat 1 en 2 noten in maat 2)
- de Rhumba kloof lijkt sterk op de Son Clave maar vertraagt de laatste noot van de 3 maat met ½ tel
- er zijn ook andere Latijnse jazzliederen die een clave-achtig ritme volgen, maar niet precies hetzelfde zijn als De Son of Rhumba Clave. In plaats daarvan zijn ze een lichte variatie op het. Bijvoorbeeld Chitlin ‘ s Con Carne (door Kenny Burrell) is een Latin Blues die een clave-achtig ritme volgt
dus de term ‘Latin Jazz’ is enigszins flexibel in die zin dat je een aantal verschillende ‘clave-achtige’ patronen als basisritme kunt hebben en het nog steeds ‘Latin Jazz’kunt noemen. Maar de son Clave is veruit de meest gebruikte kloof vandaag, dus we zullen ons beperken tot de son Clave.
zodra de kloof is vastgesteld, verandert deze niet voor het hele lied, of in ieder geval voor het gedeelte van het lied. In feite hebben veel latin Jazz Standards een Latin ritme sectie A en een Swing ritme sectie B. luister bijvoorbeeld naar:
- op Green Dolphin Street
- Con Alma
- A Night in Tunisia
- Tin Tin Deo
de melodie van de Latin Jazz song moet over het algemeen aan dit clave ritme vasthouden. En zoals ik al eerder zei, elk ander instrument krijgt dan een ritmisch patroon toegewezen dat het clave ritme aanvult dat ze door het hele nummer heen spelen. Een selectie van deze ritmes worden hieronder geschetst:
merk op hoe deze ritmes overeenkomen met en verfraaien het basis clave ritme. Dit is wat ik bedoel met ‘alle andere ritmes vullen het basis clave ritme aan’. Juist, dus bovenop onze basis clave ritme hebben we meerdere lagen van meer complexe ritmes gebouwd, en alles bij elkaar creëren ze een Afro-Cubaanse Latin Jazz gevoel. En deze ritmes herhalen zich steeds weer voor het hele nummer. Het individuele deel van elk instrument is eigenlijk vrij eenvoudig en zelfs een beetje saai. Maar ze passen allemaal bij elkaar als een legpuzzel en creëren een geweldig en interessant geluid.
Piano Montuno en Tumbao
nu, als pianisten, de twee belangrijkste ritmes zijn de:
- Montuno; en
- Tumbao.
een Montuno is in wezen slechts een vamp. Als pianist speel je gewoon steeds hetzelfde ritme voor het hele nummer maar waarin de akkoordenprogressie wordt geschetst. En Afro-Cubaanse bands zijn over het algemeen vrij groot en luid, met een aantal blazers, de bas en drums. De Montuno wordt dus over het algemeen met twee handen bespeeld en een octaaf van elkaar verdubbeld om een luider geluid te creëren zodat de piano niet overstemd raakt door alle andere instrumenten.
als er geen bassist in de band is, dan is de piano verantwoordelijk voor het bespelen van zowel de montuno (in de rechterhand) als de tumbao (in de linkerhand).
dus nogmaals, je kunt al deze patronen zien als een soort ‘ritmische vamp’ die door het hele nummer wordt gespeeld. En nogmaals, het is belangrijk dat je deze ritmes oefent en internaliseert – door ze te klappen of te spelen. Ze moeten tweede natuur worden en volledig in je spiergeheugen.
goed, dus de montuno is een ritme, maar welke noten speel je eigenlijk? Het doel van de pianist is om het Akkoord te schetsen met behulp van het montuno ritme. En er zijn twee manieren om de akkoorden te spelen:
eerst kunt u effectief arpeggiate elk akkoord (Dus speel gebroken akkoorden). Bijvoorbeeld, hieronder is een C6 en Cm6 gespeeld als een montuno. Verdubbel het in je linkerhand een octaaf lager of een 10e lager.
je kunt akkoordenschema ‘ s zo spelen. We kunnen ook de tumbao in de linkerhand toevoegen. De tumbao is de baspartij en hoeft alleen maar akkoordtonen te spelen –vooral de root en de 5e – met behulp van het Tumbao ritme. Bijvoorbeeld, de volgende akkoordprogressie:
ten tweede, in plaats van de akkoorden te arpeggiëren, kun je ze in tweeën breken en het montuno patroon spelen. Laten we zeggen dat we een Cmaj7 akkoord hebben. Je kunt op elk van de akkoordtonen (C, E, G, B) beginnen met het spelen van een octaaf, en dan twee van de andere noten tussendoor spelen met behulp van dat montuno patroon. Dit wordt hieronder aangetoond:
met deze aanpak kun je de tumbao in onze linkerhand toevoegen en een akkoordenschema spelen.
dus om samen te vatten:
- de Montuno speelt alleen broken chords; en
- de Tumbao speelt de root en/of 5e
waardoor complexiteit
maar dit is slechts de basis montuno. Je kunt het nu verfraaien door achtste noten toe te voegen om het een beetje interessanter te maken; maar nog steeds het algemene onderliggende basic montuno gevoel of ritme gaande houden door nog steeds de juiste beats te accentueren die overeenkomen met de basic montuno.
u kunt achtste noten toevoegen aan het begin, aan het einde, in het midden of overal om de montuno iets interessanter en complexer te maken.
Afro-Cubaanse muziek vs Afro-Cubaanse Jazz
in Afro-Cubaanse muziek is het ritmische aspect belangrijker dan harmonie of melodie. In de meeste Afro Cubaanse (niet-Jazz) muziek is de harmonie eigenlijk vrij simpel. Ze gebruiken vrij standaard akkoordenschema ‘ s en meestal gewoon triads. Je zult niet vaak veel Frygische akkoorden vinden, of polychords, of zwaar gewijzigde dominante akkoorden, of andere complexe akkoorden in Afro-Cubaanse muziek. En akkoordenschema ’s zijn over het algemeen ook vrij eenvoudig – vaak alleen I-V-I-V’ s, of I-IV-V-IV ’s of II-V-I’ s.
nu nemen Afro-Cubaanse Jazzliedjes hetzelfde ritme, maar passen ze iets complexere akkoorden en akkoordenschema ‘ s toe.
merk ook op dat het onderscheid tussen Salsa en Afro-Cubaanse Latin jazz niet altijd duidelijk is. Maar heel algemeen:
- Salsa is dansbaar, heeft minder improvisatie, heeft meer vocalisten, en gebruikt complexe akkoorden; terwijl
- Afro-Cubaanse Latin Jazz is minder dansbaar (i. e. heeft een minder stuwend ritme), heeft meer improvisatie, is meer instrumentaal, en gebruikt complexe akkoorden
en elk subgenre van Afro-Cubaanse muziek (zoals de Cha-cha-Cha, Rumba, Mambo, Salsa, son Montuno, Songo, enz.) heeft zijn eigen specifieke ritmische patronen of eigenaardigheden.
Afro-Cubaanse Latin Jazz
zoals ik aan het begin van deze les al zei – Afro-Cubaanse muziek draait om ritme. En je blijft precies dezelfde montuno en tumbao spelen voor het hele nummer-steeds weer – net als een vampier. Dus in tegenstelling tot reguliere comping, waar het variëren van je ritme is belangrijk. In de Afro-Cubaanse Jazz moet je je ritme helemaal niet erg variëren, want het doel is om een strakke groove op te zetten en deze gewoon te blijven herhalen.
en als het tijd is om solo te spelen, onthoud dan dat ritme belangrijker is dan melodie of harmonie. Je wilt je solo mooi en simpel houden. Speel ritmisch, speel luid, en gebruik veel octaven zodat je over de band gehoord wordt, en houd je aan dat clave en montuno ritme.
en dat is eigenlijk de basis van alle Afro-Cubaanse muziek – het draait allemaal om het ritme. Dus de Afro-Cubaanse ‘Jazz’ neemt in wezen deze ritmische ideeën – de kloof & Montuno & Tumbao – en past ze toe op Jazzakkoorden en improviseert dan over de top.
dus als je een jazznummer wilt spelen in een Afro-Cubaanse stijl:
- Verander de melodie zodat deze aan de clave (ofwel de 2/3 of 3/2 clave)
- dan speel de akkoorden in een Montuno ritme met een Tumbao baspartij – met alle andere instrumenten spelen hun eigen overeenkomstige ritmes als je speelt met een band
merk echter op dat dit slechts de basis is. Elk van de aspecten die we net besproken kunnen worden veranderd en gewijzigd en gemanipuleerd om ontelbare variaties te creëren op dit Afro-Cubaanse ‘ritme’ of ‘groove’. Het basisritme van elk instrument kan worden verfraaid en complexer worden gemaakt, met behoud van het algemene ritme of gevoel.
Hebben om te Luisteren naar
- Machito
- Chano Pozo
- Mario Bauzá
- Chucho Valdez
- Tito Puente
- Gonzalo Rubalcaba
- Eddie Palmeri
- Michel Camilo
- Mongo Santamaria
- Cal Tjader
