Victoria And Albert Museum

Victoria And Albert Museum

Plate, Spode Keramiske Verk, 1818. Museum nr. C. 231-1934

denne delen inneholder informasjon og råd om hvordan du ser etter keramikk. Den fremhever vanlige problemer, forteller deg hva du bør unngå og gir praktiske, trinnvise instruksjoner om hvordan du rengjør og pleier keramiske gjenstander.

typer keramikk

Keramikk inkluderer alle gjenstander laget av leire som er formet når de er våte og herdet ved oppvarming (avfyring). Brent leire har blitt brukt til å lage både funksjonelle og dekorative gjenstander siden forhistorisk tid. Generelt, jo høyere avfyringstemperaturer, jo mer holdbare og mindre porøse keramikken kan være.

den keramiske kroppen kan stå uglasert etter den første ‘kjeks’ avfyring. Glaze kan påføres før påfølgende lavere temperatur avfyring. Glasurer produserer en dekorativ glassaktig finish på keramikken som gir et ugjennomtrengelig belegg for å styrke keramikken, noe som gjør den mindre eller til og med ikke-porøs og dermed egnet for lagring av væsker.

Keramikk kan deles inn i tre hovedkategorier definert av deres avfyringstemperaturer og leirens bestanddeler:

Steingods

Steingods blir avfyrt ved relativt lave temperaturer (opp TIL 1150º) og varierer i farge fra kremhvit til rødbrun. Den lave fyringstemperaturen betyr at leirepartiklene bare delvis smeltes sammen og det er mellomrom (porer) mellom dem. Keramikk er utsatt for flekker, fordi væsker er i stand til å trenge inn i kroppen gjennom porene. Steingods stykker har en tendens til å ha tykkere vegger enn steintøy og porselen, for å legge styrke. Steingods gjenstander kan være uglasert eller glasert.

Steintøy

Steintøy avfyres ved høy temperatur (rundt 1200º-1300º) og varierer i farge fra lysegrå til mørk rød, avhengig av leire. Den har en sterk, ikke-porøs kropp. Stentøy kan være uglasert eller glasert.

Porselen

Porselen beskriver keramikk med en hvit kropp avfyrt ved høy temperatur.

Hardpasta

hardpasta porselen, også kjent som ekte porselen, blir avfyrt ved temperaturer opp til 1450º. Den har et forglasset (glassaktig) utseende og er hard, sterk og ikke-porøs. Den kan brukes til å lage svært delikate gjenstander som kan være tynne vegger og gjennomskinnelig. Glasuret på hardpasta porselen er smeltet til kroppen ved høy avfyringstemperatur. Eksponerte eller ødelagte kanter kan være veldig glatte og nesten glassaktige i tekstur. Hard-paste porselen er laget av kina stein og / eller kina leire (kaolin).

Soft-paste

Soft-paste porselen ble gjort I Europa i etterligning Av Østasiatiske porselen. Soft-paste porselen har en mykere kropp enn hard-paste porselen og er litt porøs. Glasuret avfyres ved lavere temperatur enn kroppen og sitter på den som et tydelig lag. Ofte på soft-paste porselen synes fargene å synke inn i glasuren.

Bone Kina

Bone kina er en porcellanøs kropp utviklet i det attende århundre I Staffordshire og produseres fortsatt i dag. Den inneholder en høy andel av bein aske i kombinasjon med kina leire og kina stein.

Klikk på bildene nedenfor for å finne ut mer om typer keramikk.

Fliser, England, 14. århundre. Museum nr. 382-1905. Rød steingods fliser innlagt med en skildring Av St Paul. Flisen ble ødelagt, sannsynligvis da den ble fjernet fra sin opprinnelige plassering, og har en gammel reparasjon.

Håndtering

en av de vanligste årsakene til skade på historisk keramikk er grov eller uforsiktig håndtering. Nesten alle slike skader kan unngås ved å håndtere stykker så lite som mulig, tenke fremover og bruke sunn fornuft.

Tenk gjennom hele prosessen og forbered deg på hvert trinn. Fjern smykker som kan ripe eller fange, for eksempel ringer, armbånd eller klokker. De fleste keramikk kan håndteres uten hansker, så lenge hendene er rene og tørre. Når du berører noe, etterlater fingrene en rest. Fingermarks kan skade visse dekorative overflater derfor anbefales nitril-eller vinylhansker ved håndtering av uglasert keramikk eller stykker med ubrent, forgylt eller glansdekorasjon.

Støtt objektet jevnt med begge hender-du må kanskje tenke på vekt og størrelse. Unngå å løfte en gjenstand ved håndtaket eller deler som stikker ut, for eksempel finials, tuter, knotter og lemmer av figurer. Disse områdene er de delene som mest sannsynlig har blitt reparert tidligere.

Rengjøring

før du begynner å rengjøre, må du identifisere typen keramikk og andre materialer (for eksempel metallfester, elfenben eller trehåndtak) for å sikre at de ikke blir skadet.

Undersøk keramikken din i godt lys for å fastslå om det er potensielle problemer. Husk at det ikke alltid er nødvendig å fjerne all smuss eller flekker. De kan ha historisk interesse, eller det kan være umulig å fjerne dem uten å skade stykket. Før du rengjør et helt stykke, test rengjør et lite område for å sikre at du ikke vil skade den.

Potensielle problemer

Klikk på bildene nedenfor for å finne ut hvordan du rengjør keramikk:

Skader ved rengjøring

ikke bruk oppvaskmaskin til å rengjøre verdifulle keramikk. Høye temperaturer, høytrykksvann og aggressive vaskemidler kan permanent skade glasurer og farget emaljedekorasjon.

Unngå bruk av blekemidler eller rengjøringsprodukter fordi de kan forårsake uopprettelig skade. Rengjøringsvæske kan trenge inn i keramikken, ta smuss med den. Dette kan føre til nye flekker eller gjøre gamle flekker verre. Ofte er effekten ikke merkbar før objektet har tørket. Slipende kremer og rengjøringsmidler vil skade delikat dekorasjon som forgylling, glans eller emaljer og i verste fall kjedelig glasur selv.

en dårlig reparert engelsk tinn glasert steingods bolle, sent-17 til midten av det 18. århundre.

Brudd og reparasjoner

Feil kan oppstå under produksjon som følge av bestanddelene i leire eller glasur, dårlig fabrikasjonsteknikk (f.eks. hvor godt et håndtak var festet) eller inkonsekvenser i avfyringsprosessen. Områder med iboende sårbarhet inkluderer avfyring sprekker, krakelering eller groper i glasur. Mange iboende problemer i keramikk er direkte relatert til typen keramisk kropp og dekorasjon, for eksempel porøsiteten av keramikk betyr at den er utsatt for flekker hvis den blir våt.

Restaureringer og reparasjoner

Gamle reparasjoner indikerer ofte strukturell svakhet og kan skjule problemer under. Noen moderne harpikser tillater pauser å bli slått sammen nesten usynlig. Hvis sammenføyningen ikke er retusjert, bør du kunne se den ved hjelp av et forstørrelsesglass. Områder med tap vil ofte ha blitt fylt med gips eller harpiks materialer og deretter malt for å skjule dem. Ofte vil malingen ha misfarget over tid.

i noen tilfeller kan hele objektet ha blitt belagt med maling eller lakk som det siste trinnet i restaureringen – ved første øyekast kan dette se ut som glasuren, men føles litt ‘plast’. Noen porselen restaureringer kan bli oppdaget ved å holde objektet opp til lyset, hvor mange reparerte pauser eller fylte områder vil vises mørkere enn originalen.

utilsiktet brudd

hvis du sannsynligvis vil gjøre et forsikringskrav, fotograferer du ulykkesstedet før noe flyttes. Samle alle fragmentene, uansett hvor liten. Fragmenter kan reise ganske langt etter påvirkning, så se nøye for å finne alle bitene.

Legg større biter i et brett eller en eske, fyll dem eller pakk dem løst inn med rent papir eller syrefritt papir. Bruk selvforseglingsposer til små biter. Unngå selvklebende etiketter, som kan være vanskelig å fjerne. Prøv å ikke berøre de ødelagte kantene som fingermarkeringer kan gjøre det vanskelig å binde bitene. Motstå trangen til å prøve å passe noen stykker sammen igjen-kantene er alltid skjøre. Rådfør deg med en keramikkonservator for best mulig reparasjon.

Reparasjon av keramikk

i teorien skal liming av en ødelagt keramisk sammen igjen være grei, men det store antallet reparasjoner av dårlig kvalitet funnet-feiljusterte kanter , lim som har farget porøse keramiske kropper eller klumper av overflødig lim langs bruddlinjen-markerer problemene som kan oppstå . Noen ganger kan skaden forårsaket av amatørreparasjoner være irreversibel. Hvis du verdsetter din keramikk, la liming av ødelagte stykker til en konservator.

En av årsakene til problemer med hjem reparasjoner er at vanlige husholdnings lim er upassende. Noen er for tykk eller raskt misfarget, mens andre bånd nesten umiddelbart, noe som gir en kort sjanse til å få det riktig. Alle slike produkter er vanskelige å fjerne og vil gjøre fremtidig reparasjonsarbeid vanskeligere og tidkrevende. Keramikk konservatorer bruker ofte spesialist lim som ikke er lett tilgjengelig for publikum.

Displayskap, Kina, 1780 (Qing-dynastiet). Museum nr. FE.56 Til B-1983.

Lagring

Keramikk kan vanligvis tåle et bredt spekter av miljøforhold uten å bli skadet. Keramikk der salter er sovende, men hvor problemer vil bli initiert av svingende relativ fuktighet.

i sjeldne tilfeller kan det være en produksjonsfeil som kan føre til sprekker i kroppen eller krakelering i glasuren, spesielt der det er plutselige temperaturendringer, for eksempel fra direkte sollys eller spotlights.

til slutt kan gamle restaureringer eller reparasjoner være mer utsatt for miljøet. For eksempel kan noen restaureringsmaterialer som brukes til å fylle eller retusjere et tap, misfarges hvis de blir utsatt for sterkt lys eller hvis de lagres i mørket.

hovedårsaken til skade på keramikk er imidlertid støtskader. Prøv å unngå å vise keramikk i områder der det er passerende trafikk eller hvor du kanskje trenger tilgang bak dem, for eksempel vinduskarmer foran et åpningsvindu.

Displayskap er et godt alternativ. Hvis flere stykker vises sammen, må du sørge for at de ikke er for overfylte og ikke berører hverandre. Unngå å henge biter av håndtakene, da disse ofte er et svakt punkt, spesielt hvis de har blitt skadet eller reparert tidligere.

Vibrasjon kan være et problem når du viser keramikk. En trafikkert vei utenfor eller foten faller på en fjærende gulvet inne i et hjem kan føre keramikk å ‘krype’, og de kan støte på andre stykker eller falle fra sokkelen. En måte å forhindre kryp på er å plassere et stykke pusseskinn under keramikken. Dette er også en god måte å stoppe keramikk med en ujevn base fra wobbling. Unngå grove overflater da de kan ripe opp basen.

kommersielt tilgjengelige visnings-eller monteringsvoks er en annen måte å forhindre kryp på, men pass på at produktet ikke flekker objektet ditt. Det bør ikke brukes på porøs keramikk (se typer keramikk) eller skjermflate. Bruk alltid sparsomt da voksen er rotete å fjerne. Ta en liten mengde og gjør den til 3-4 (minutt) baller, plasser med jevne mellomrom under keramikken og trykk forsiktig ned. For å fjerne keramikken fra skjermen, hold den fast ved foten og vri forsiktig. Rester kan fjernes med et stykke silkepapir knapt fuktet med vann.. For mye væske kan trekke rester inn i keramisk kropp.

Fester for keramikk

Fester brukes ofte til å vise dekorative keramikk som er i god stand, men de er ikke alltid egnet for sprukne eller restaurerte stykker. Fester må være riktig størrelse for stykket – hvis de er for stramt de kan chip kantene, mens hvis de er for store de ikke vil holde stykket sikkert. Padding en mount med en tynn demping materiale der det er i kontakt med kanten av en keramisk kan være tilrådelig.

Museer bruker ofte inert plast (f. eks. Perspex) for fester, som vist her, men det er mange andre trygge alternativer. Proprietære justerbare plasthengere, kalt veggplatestativer, treskjermstativer og rillede hyller i displayskap er alle egnet. Plast belagte metall fjærende plate kleshengere bør bare brukes hvis retten er i god stand. Ikke bruk bare metall kleshengere som disse kan forårsake riper eller chips og vil flekker keramikk hvis det korroderer. Unngå fester med harde skarpe kanter eller bruk metallpinner for å stoppe plater som glir fremover, da de kan chip eller ripe med mindre de er polstret.

Produsert Av V& Et Studio For Konservering Av Keramikk og Glass.

vær oppmerksom på at denne siden ble oppdatert 1. desember 2015.