だから何の和音
クォータルハーモニー
ここまで、我々は3rds（tertianハーモニー）の間隔で和音を構築することを議論してきました。 しかし、4thsの間隔で和音を構築することも可能です。 これは四重奏の調和と呼ばれています。 So What Chordは特定のタイプの四重奏和音です（今後のレッスンでは四重奏和音について詳しく説明します）。 だからどのような和音ボイシングは、古典的で広く使用されているモダンジャズピアノボイシングです。 この曲は、マイル・デイヴィスのアルバム『Kind of Blue』に収録されている曲「So What」から名付けられたものである。 この曲では、ピアニスト、ビル-エバンスは、So What Chordとして知られるようになった特定の和音の発声を果たしています。
:
- 非常に現代的な音;
- は非常にあいまいです（明確な色調の中心はなく、それぞれの発声は多くの異なる和音になる可能性があります）;
- 彼らはあいまいであるため、特定の和音に解決する必要はありません–彼らはただ単独のエンティティとしてそこに浮かぶだけです。
4thsで構築された和音は、3rdsで構築された通常の和音と同じ方法で分析されます。 我々は、それらを構成するすべてのノートを見て、適切なコード名を把握します。 4thsに組み込まれた和音は、3rdsに組み込まれた和音とは非常に異なる音と機能するため、これは間違いなく不適切です。 しかし、残念なことに、標準的な音楽理論は誰もが知っているし、使用するものです。
だから何のコード
だから何のコードは、5つのノートで構成された両手のコードボイシングです。 それは上の主要な3rdとの3つの積み重ねられた完全な4thsから造られる。 だから、例えば、Dはどのような和音ですか:
- 左：D-G
- 右：D-G
- 右：D-G: C-F-A
和音のあいまいさ
どの和音が構築されているのか（3rdsではなく4thsのうち）、それはむしろあいまいであり、文脈に応じて一度に多数の和音になる可能性があります。 これらの和音のいくつかを以下に示します。
| コード | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| D-G C-F-A | D-G C-F-A | D-G C-F-A | D-G C-F-A | D-G C-F-A | D-G C-F-A |
| E←Maj13#11 | E←G B←D F A C | ||||
| F69 | F A C D G | ||||
| G9Sus | G C D F A |
これらの和音は4thsで構築されているので、彼らはわずかに中断された和音の音を持っています。 これはまた、彼らは（それがCmaj7に解決する必要があるようにG7が感じているように）別の和音に解決するために同じ必要性を持っていないことを意
コード進行
標準的な”トーン”コード進行（円の進行またはII-V-Iの周りに行く）または”モーダル”コード進行（ステップで移動する）で使用できるコードボイシングは、どのようなコード進行で使用することができますか。 私たちは、将来のレッスンで調性とモーダル調和についてはるかに多くを学びます。
音色コード進行
以下に示すように、II-V-Iコード進行でSo Whatコードを使用することができます。
| II-V-I In C | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| 基本コード進行 | Dm7 | G7 | Cmaj7 | ||
| バリエーション#1 | Dm11 | G9Sus | Cmaj13 | ||
| Dだから何の声 | Dだから何の声 | Eだから何の声 | |||
| D-G C-F-A | D-G C-F-A | E-A D-G-B | |||
| バリエーション#2 | Dm11 | G9 | Cmaj13#11 | ||
| ヴォイシング | |||||
| D-G C-F-A | D-G B-F-A | B-E A-D-F# | |||
モーダルコード進行
So What Chord Voicingはあいまいで解決する必要がないので、好きなようにピアノの周りを動かすことができます。 任意の和音は、他の和音に移動することができます。 あなたは（多くの場合、モーダルジャズで行われているように）ステップで上下にどのようなコードを移動するか、または小さなジャンプでいくつかの本当に滑らかで素敵なサウンドの進行を作成することができます。 これは次の2つの方法で行うことができます。:
- ダイアトニック–キー内のノートのみを使用します（注：ダイアトニックキーの4分の1は、CメジャーのキーのBとFの間のような”減少した4分の1″またはトリトンになります）。
- 平行運動（平行性）–真/古典的なので、どのような形を保ちます。
| ルートノート | パラレル（真なので何） | ダイアトニック（ハ長調のキーで） | 可能なコード（ダイアトニックのための) | ||
|---|---|---|---|---|---|
| C | C-F B∞-E∞-G | C-F B-E-G | Gsus | ||
| D | D-G C-F-A | D-G C-F-A | D-G C-F-A | Dm11 B⇒Maj13 E⇒Maj13#11 F69 G9Sus |
|
| E | E-A D-G-B | E-A D-G-B | E-A D-G-B | E-A D-G-B | Em11 Cmaj13 Fmaj13#11 G69 A9Sus |
| F＜6840＞＜2391＞F-B＞ E♭-A♭-C | F-B E-A-C | G7Sus Fmaj7#11 |
|||
| G | G-C F-B Γ-D | G7Sus FMaj#11 |
|||
| A-D G-C-E | A-D G-C-E | A-D G-C-E | Am11 Fmaj13 B♭Maj13#11 C69 D9Sus |
||
| B-E A-D-F# | B-E A-D-F# | B-E A-D-F# | G13 Bø7 Dm69 Fmaj7#11 |
だから何の反転
任意の和音のようなので、どのような和音も反転を持っています。 あなたが上に別のベースノートやメロディーノートが必要な場合は、これらの反転のすべてを使用することができます。 Aの4番目の反転は、どのような和音が標準的な四重奏和音であることに注意してください（これは、再び、我々は今後のレッスンで議論します）。
| だから、どのような和音の反転 | |
|---|---|
| ルート位置 | D-G C-F-A |
| 1位 | G-C F-A-D |
| 第2反転 | C-F A-D-G |
| 3位 | F-A D-G-C |
| 4位反転 (四重奏) |
A-D G-C-F |
どのような変更
あなたはまた、あなたの左手と右手の間の間隔を変更して新しい和音を作成することができます。 より不協和音。 以下はこれのいくつかの例です。
| コード | ノート | 可能なコード |
|---|---|---|
| クラシックだから何 | D-G C-F-A | Dm11 |
| LH+2半音 | E-A C-F-A | Dm9またはFmaj7 |
| LH+3半音 | F-B♭C-F-A | B♭Maj9 |
| LH+4半音 | F#-B C-F-A | ? |
ジャズピアノの歴史
四重奏のハーモニーは、1960年代にマッコイ-タイナーによって最初に広く使用されました。 今日では、3rdsで構築された和音を演奏することは少し昔ながらと単純化と考えられています。 代わりに、現代のジャズピアニストは4thsで構築されたコードを再生することを好む。
に耳を傾けています
- だから何~マイルス*デイビス
- ペレシナ~マッコイ*タイナー
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