Comment présenter votre Roman
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» Alors, qu’écrivez-vous? »
Dès que vous mentionnez que vous êtes un écrivain ou un auteur, vous pouvez vous attendre à poser la question: « Qu’écrivez-vous? »
C’est une question à laquelle vous devez répondre à plusieurs reprises tout au long de votre carrière d’écrivain.
Les écrivains qui donnent une réponse convaincante reçoivent plus de contrats d’édition, acceptent des avances plus importantes, gagnent plus de lecteurs et vendent plus de livres. Votre réponse à la question, « Qu’écrivez-vous », s’appelle un « pitch. »
Mais un pitch n’est pas réservé à ceux qui recherchent des contrats d’édition traditionnels. Les auteurs indépendants bénéficient également d’un argumentaire convaincant pour leurs livres. De bons emplacements mènent à une excellente copie de la couverture arrière et à des publicités qui attirent l’attention.
Le marketing de bouche à oreille commence avec vous. Un argumentaire bien conçu permet aux gens de parler plus facilement de votre livre et augmente la probabilité que les nouvelles à propos de votre livre se propagent organiquement d’une personne à l’autre.
Alors, comment concevez-vous un pitch pour votre livre qui crée un feu de forêt de bouche-à-oreille?
Pourquoi Vous Devriez créer Votre Pitch Avant d’écrire Votre livre
Avant de parler de la façon de créer un pitch convaincant, nous devons discuter du moment où écrire votre pitch.
La plupart des auteurs, en particulier les auteurs débutants, élaborent leur pitch au mauvais moment.
En tant qu’auditeur du Nouveau podcast Marketing (et lecteur de notre blog), vous avez l’avantage d’apprendre une leçon importante de la manière facile, alors que la plupart des auteurs doivent l’apprendre à la dure.
Je recommande d’écrire le pitch de votre livre avant d’écrire votre livre. En écriture de scénario, cela s’appelle « écrire l’affiche en premier. »Dans les ventes en ligne, cela s’appelle « créer d’abord la page de destination. »En affaires, ça s’appelle « en commençant par la fin en tête. »
Il y a des avantages majeurs à élaborer votre argumentaire avant d’écrire votre livre.
Aimez votre lecteur
Le premier commandement du marketing du livre est d’aimer votre lecteur autant que vous aimez votre livre. L’élaboration d’un pitch vous oblige à penser à votre lecteur. Plus tôt vous commencerez à penser à votre lecteur, meilleur sera votre livre.
Planifier pour réussir
L’élaboration du pitch vous oblige d’abord à réfléchir à la vue d’ensemble du livre à l’avance, ce qui est particulièrement utile pour les auteurs qui écrivent par le siège de leur pantalon. Le pitch du livre agit comme la boîte de puzzle qui vous guide pendant que vous élaborez votre histoire.
Testez vos idées
Il peut être difficile d’obtenir des commentaires sur votre écriture. La lecture d’un manuscrit entier est un engagement de temps important. Le genre de personnes qui sont prêtes à lire votre manuscrit gratuitement peut ne pas être en mesure (ou désireuse) de dire ce qui doit être corrigé.
D’autre part, vous pouvez pratiquer votre pas court sur n’importe qui. Quand quelqu’un demande: « Ce que vous faites », répondez en disant: « Je suis un écrivain. »Je peux presque garantir que cette personne fera un suivi en demandant: « Qu’écrivez-vous? »
C’est le moment de livrer votre argumentaire. Pendant que vous partagez votre pitch, surveillez le visage de l’auditeur pour trouver des indices. Semblent-ils intéressés?
Puis arrêtez de parler et écoutez leurs questions. S’ils ne posent pas de questions, votre argumentaire, et donc votre histoire, peut nécessiter du travail. Cela peut sembler décourageant pour le moment, mais il est préférable de le savoir avant de passer un an à taper des phrases.
Gagnez du temps
Chaque année, j’organise un pitch practice spécial pour les écrivains qui envisagent d’assister à la conférence Realm Makers. Dans le processus de clarification du pitch d’une histoire, des problèmes majeurs émergent souvent qui renvoient l’auteur à la planche à dessin pour affiner son histoire. Il peut être décourageant de découvrir des problèmes d’intrigue juste avant une conférence. Pourtant, il vaut mieux les régler à l’avance que de livrer un discours cassé lors de votre rendez-vous unique avec l’agent ou l’éditeur de vos rêves.
Pratiquer et aiguiser votre argumentation alors que votre livre est encore à son stade embryonnaire vous donne le temps d’aider votre livre à grandir dans la bonne direction.
Le meilleur moment pour travailler sur votre terrain est avant de commencer à écrire votre livre. Le deuxième meilleur moment pour travailler sur votre terrain est maintenant.
Une Bonne réponse à la Question la Plus importante
« Pourquoi devrais-je lire ce livre? »Les gens demandent rarement à haute voix, mais c’est toujours d’abord dans leur esprit. Vous n’aurez que quelques secondes pour répondre, mais c’est la première et la plus importante question que votre lecteur vous posera.
Si vous donnez une réponse longue, c’est comme essayer de lancer un ballon de basket depuis le monticule d’un lanceur de baseball. Plus la balle est grosse, plus elle est difficile à lancer.
Une hauteur effective doit être brève. Pour développer un argumentaire court et convaincant, vous devez vous concentrer sur l’élément le plus convaincant d’un livre.
Cela semble facile, mais ce n’est pas le cas.
Pourquoi?
Parce que si votre livre est bien écrit, il y a beaucoup d’éléments convaincants. Les meilleurs écrivains ont souvent plusieurs éléments convaincants dans leurs histoires.
Les présentations de livres Ne Sont pas des Rapports de livres
À l’école, vous avez probablement écrit beaucoup de rapports de livres. Le but d’un rapport de livre était de vous forcer à lire tout le livre. Pour prouver que vous avez terminé le livre, vous deviez rendre compte de tout ce que vous avez lu.
Un pitch ne vise pas à prouver quoi que ce soit.
Le but d’un pitch est de rendre quelqu’un curieux. Vous voulez infecter votre auditeur du mal de la curiosité afin que la seule prescription qui guérira sa curiosité soit de lire votre livre. Lorsque vous en révélez trop, vous tuez la curiosité et le lecteur perd son besoin de lire.
Ne gâchez pas votre livre dans le Pitch
Aucun écrivain ne révèle l’identité du meurtrier dans le pitch de son roman mystère, mais de nombreux auteurs donnent des points de l’intrigue du deuxième acte dans leur pitch. Je ne commence pas à apprécier un livre avant d’avoir lu au-delà de ce que le pitch ou la quatrième de couverture me disaient.
En règle générale, votre pitch ne doit pas donner les points de l’intrigue qui se produisent après votre moment d’incitation ou le moment de décision fatidique. Si vous ne pouvez pas rendre votre argumentaire intéressant en utilisant uniquement les éléments et les informations du Premier acte, vous devrez peut-être réviser votre histoire.
La feuille de calcul de la hauteur du livre
Déterminer l’aspect le plus convaincant de votre livre peut être difficile, mais j’ai créé un compagnon de feuille de calcul pour cet épisode qui vous aidera à trouver l’aspect le plus convaincant de votre livre.
Remplissez le formulaire suivant pour recevoir la feuille de calcul à remplir par e-mail.
Le terrain
Le premier endroit pour rechercher votre élément le plus convaincant est dans votre terrain.
Plus précisément, vous voulez regarder dans ces domaines:
Désir
- Que veut votre protagoniste plus que toute autre chose?
- Pourquoi votre protagoniste veut-il cette chose?
- Comment le désir de votre protagoniste change-t-il au moment de la décision fatidique?
Partout où le désir de votre protagoniste change, vous trouverez souvent votre élément le plus convaincant.
Pensez au moment où Luke Skywalker décide de sauver la princesse au lieu de rester à la maison. La décision fatidique change le désir de Catniss Everdeen pour qu’elle se porte volontaire en hommage. Bilbo Baggins est tellement affecté par les décisions fatidiques qu’il décide de rejoindre les Nains dans leur quête.
Enjeux
- Pourquoi est-il important pour votre protagoniste d’obtenir ce désir?
- Que se passe-t-il si le protagoniste ne parvient pas à obtenir ce désir?
- Qui souffre de l’échec du protagoniste?
Les enjeux élevés incitent votre lecteur à se soucier du désir ardent du protagoniste. Les enjeux n’ont pas toujours besoin d’avoir des conséquences de fin du monde, mais ils doivent résonner avec votre lecteur. Vos enjeux doivent être importants pour votre lecteur cible.
Urgence
- Que se passe-t-il si votre protagoniste est trop tard?
- Pourquoi votre protagoniste a-t-il besoin du désir en ce moment?
L’urgence est un outil incontournable pour les thrillers. Tous les lecteurs ne veulent pas un livre avec une grande urgence. Le degré d’urgence de votre livre signalera au lecteur où votre roman atterrit sur le continuum passionnant / relaxant.
Hauteur des caractères
L’élément le plus convaincant n’est peut-être pas ce qui se passe dans votre livre, mais plutôt de qui parle votre livre.
Si votre élément le plus convaincant est l’un de vos personnages, ce sera l’un des trois caractères suivants.
Protagoniste
Le protagoniste est généralement le personnage du point de vue, et c’est généralement le personnage qui prend les décisions qui font avancer l’histoire, même si c’est le méchant (pensez à Thanos dans Avengers Infinity War).
- Qui prend les décisions qui font avancer l’histoire ?
- Comment le protagoniste change-t-il tout en recherchant le désir?
- Qu’est-ce qui rend votre protagoniste intéressant ?
- Qu’est-ce qui rend votre protagoniste différent ?
- Qu’est-ce qui rend votre protagoniste relatable?
Lorsque vous écrivez des réponses à ces questions, vous parlez de votre histoire plutôt que de raconter votre histoire. Qu’est-ce qui vous saute aux yeux lorsque vous parlez de votre histoire? Votre méchant est-il réellement votre protagoniste? Les décisions de quel personnage affectent la direction et le mouvement de l’intrigue?
Personnage relationnel (ou dynamique)
Le personnage relationnel accompagne le protagoniste dans le voyage de la transformation. Parfois, le personnage de la relation est un mentor comme Obi-Wan Kenobi, et parfois c’est un compagnon comme Samwise Gamgee. Le Monsieur distant. Darcy est aussi un personnage relationnel.
Le thème ou le message de l’histoire est souvent exprimé à ou à travers le personnage de la relation.
- Qui rejoint le protagoniste dans le voyage de la transformation?
- Comment le protagoniste change-t-il à la suite de sa relation avec le personnage de la relation?
Avertissement : Ne pas inclure plus de trois noms dans une hauteur. Habituellement, deux suffisent. Si votre pitch est trop long, coupez la mention du personnage de la relation. Pour plus d’informations sur le nombre et les types de personnages de votre histoire, écoutez le podcast Writing Excuses sur The Hollywood Formula.
Antagoniste
- Qui (ou quoi) empêche le protagoniste d’obtenir son désir?
- Que veut votre antagoniste ?
- Comment les désirs de l’antagoniste l’amènent-ils à créer des obstacles pour votre protagoniste?
- Que fait l’antagoniste pour empêcher le protagoniste d’obtenir ce qu’il veut?
L’antagoniste met des obstacles entre votre protagoniste et son désir principal. La nature de l’antagoniste dépend du conflit central de votre livre.
Hauteur de conflit
Parfois, l’élément le plus convaincant de votre livre est le conflit central. Alors que les histoires peuvent avoir des conflits vastes et variés, en règle générale, un conflit principal anime l’histoire. Ce conflit primaire est un excellent endroit pour rechercher votre élément le plus convaincant.
Il existe six types de conflits dans la littérature. Découvrir lequel pilote votre histoire vous aidera à déterminer le conflit central de votre histoire.
Protagoniste contre l’homme.
De Caïn à Iron Man et Captain America, caractère contre caractère est le conflit le plus courant dans la littérature. Entre le protagoniste et son désir se trouve un antagoniste qui veut que le protagoniste échoue.
Protagoniste contre lui-même.
Que se passe-t-il lorsque quelqu’un est son pire ennemi ? Il y a beaucoup de place pour le conflit sur le chemin entre savoir la bonne chose à faire et la mener à bien. Quiconque a essayé de briser une habitude, de perdre du poids ou de donner un coup de pied à une dépendance peut se rapporter à son pire ennemi. Des six types de conflit, le caractère contre soi est le plus relatable et le moins exotique. Pensez au Dr Jekyll et à M. Hyde ou à Bruce Banner et à Hulk.
Protagoniste contre la nature.
Que ce soit la météo, une bête ou une pandémie, la nature peut gêner la mission de votre protagoniste pour obtenir ce qu’il désire. La nature fait un antagoniste intéressant car elle ne peut pas être raisonnée. Les forces de la nature obligent le protagoniste à y faire face par des moyens principalement physiques. Le protagoniste ne peut pas raisonner avec un loup, mais il peut le frapper au visage.
La nature a un manque fascinant de malice mais aussi un manque de miséricorde ou de remords. Un volcan n’a pas de malice envers une ville. De même, il n’a aucune pitié car il tue tous les habitants.
Protagoniste contre la société.
Lorsque votre protagoniste est en conflit avec la société, il est en infériorité numérique et combat souvent les idées plutôt que les gens eux-mêmes. C’est un conflit un contre plusieurs. Votre protagoniste peut devoir affronter une religion, un gouvernement ou une communauté.
Vous ne pouvez pas frapper une idée au visage, donc la société et la nature sont des antagonistes opposés à certains égards. Lorsque vous combattez la nature, votre protagoniste doit s’engager principalement dans le domaine physique. Lorsque vous combattez la société, votre protagoniste se bat souvent avec des mots.
Le stylo est plus puissant que l’épée lors de la lutte contre la société, mais l’épée est plus puissante que le stylo lors de la lutte contre un loup.
Protagoniste contre le surnaturel.
Que se passe-t-il lorsque l’antagoniste opposé au protagoniste est inimaginablement plus puissant? Un adversaire surnaturel est intéressant en raison de l’asymétrie du pouvoir. Comment peut-on défier un dieu ? Comment survivre à une attaque d’un vampire ou d’une race extraterrestre supérieure ?
Vous pourriez penser que c’est le type de conflit le plus exotique, mais ce n’est pas le cas. Les enfants et les jeunes adultes peuvent facilement s’identifier à ce conflit. Les adultes ont énormément plus de pouvoir que les enfants ou les adolescents. Les adultes sont plus grands, plus rapides, plus intelligents et ont plus de ressources. Je soupçonne que c’est pourquoi le personnage contre le surnaturel est si populaire dans le genre YA. Il est facile pour un adolescent angoissé de se rapporter à un chasseur de vampires humains qui combat de puissants vampires.
Protagoniste contre sa création.
Que se passe-t-il lorsque quelqu’un crée son propre antagoniste? Au fil des siècles de narration, ce type de conflit s’est étendu des conflits familiaux et dynastiques au monstre de Frankenstein et à Hal 9000.
Le protagoniste contre sa création est le moins relatable et le plus exotique des six types de conflit. La plupart des gens n’ont aucune idée de ce que c’est d’avoir un fils prodigue ou de créer un monstre, et c’est peut-être pour cela que c’est le plus rare des conflits utilisés dans la littérature. Mais le fait qu’il soit si rarement utilisé le rend également attrayant.
Si vous n’avez pas encore découvert l’élément le plus convaincant de votre livre, il y a un dernier endroit où regarder.
Réglage de la hauteur
Parfois, l’élément le plus intéressant de votre histoire n’est pas le « qui » ou le « quoi » mais le « où. »Le terrain de jeu est le plus courant pour des genres comme la fantaisie et la science-fiction, où l’auteur a beaucoup construit le monde. Le pitch de réglage répond à la question: « Pourquoi voudrais-je passer du temps dans votre monde de l’histoire? »
Les histoires de James Bond sont amusantes, non seulement parce que vous vivez la vie d’un agent secret riche et puissant, mais aussi parce que vous visitez des endroits exotiques. Visiter Rome en tant que touriste est très différent de visiter Rome en tant que James Bond.
Le réglage est généralement utilisé comme « arôme » pour l’un des autres types de hauteurs, mais il peut parfois se tenir seul.
Questions pour taquiner votre cadre:
- En quoi le cadre du livre est-il différent du monde réel?
- Qu’est-ce qui rend le cadre intéressant ?
- Pourquoi ce cadre serait-il un endroit amusant à visiter?
Tout mettre ensemble
Une fois que vous aurez répondu à toutes les questions de la feuille de calcul qui accompagne cet article, vous aurez beaucoup d’ingrédients avec lesquels travailler lorsque vous cuisinerez votre pitch.
Alors, faisons un peu de cuisine.
Tout d’abord, préparez un pitch qui se concentre sur le caractère. Ensuite, écrivez un deuxième pitch qui se concentre sur l’intrigue et ainsi de suite. Pendant que vous travaillez sur vos différents emplacements, essayez de le réduire à seulement deux ou trois de vos meilleurs. Ensuite, la prochaine fois que quelqu’un demande: « Qu’écrivez-vous », essayez l’un de vos pitchs.
En écrivant différents emplacements, vous apprendrez lequel fonctionne le mieux, mais vous découvrirez également que différents emplacements fonctionnent mieux pour différents types de personnes. Plus vous proposez, mieux vous comprendrez vos lecteurs.
Vous apprendrez à parler de votre livre de manière à ce que les gens se posent la prochaine question importante: « Où puis-je acheter votre livre? »
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