Comment Faire Lire Votre Script À Un Producteur. (Mise à jour 2018).
En tant que personne qui reçoit un minimum de 10 soumissions de script par semaine, je peux vous dire de première main que je sais à quel point il est difficile d’amener un producteur à lire votre script et à lui donner même 1 / 10e du temps et de l’énergie que vous avez donnés lorsque vous l’avez écrit.
Alors, que pouvez-vous faire pour que ce producteur fasse ce premier pas vers la production de votre émission et s’assoie et lise votre script?
Voici cinq conseils pour amener un producteur à lire votre script :
1. L’APPROCHE DE L’ASSISTANT
Surprise, surprise, la plupart des gens qui travaillent dans les bureaux de producteurs aiment les pièces de théâtre et les comédies musicales, et ont des goûts similaires à leur patron, ou du moins savent ce que le patron aime ou n’aime pas (personne dans mon bureau ne m’apporte des opéras absurdes sur le dadaïsme et ses effets sur les singes sud-africains).
Les chances sont que ces personnes ne reçoivent pas un minimum de 10 scripts par semaine comme le gars ou la fille avec leur nom sur la porte. Alors trouvez un moyen de leur faire parvenir votre script (ce qui les rendra probablement assez spéciaux et ils seront encore plus enclins à l’aimer). S’ils le lisent, et s’ils l’aiment, ils auront plus de 40 heures par semaine pour le transmettre au producteur. Si le producteur a déjà embauché cette personne, il lui fait déjà confiance, il y a donc de fortes chances qu’il la lise. Je sais que je lisais tout ce que mon personnel me demandait.
2. L’APPROCHE DE TRAITEMENT
Le temps est moolah, donc s’asseoir (ou se lever) et lire un script est un investissement majeur pour une personne ayant un horaire chargé. Une fois, je n’ai PAS lu une pièce simplement parce qu’elle faisait 187 pages. Cela aurait pu être le mois d’août suivant: Osage County, mais l’idée de retourner 187 pages quand j’ai regardé mon emploi du temps m’a fait vomir dans la bouche (BTW, je l’ai donné à un associé pour le lire, et ce n’était PAS August: Osage County). La dernière chose que vous voulez, c’est le goût du vomi dans la bouche d’un producteur avant même qu’il n’ait jeté un coup d’œil à votre scénario.
Pourquoi ne pas envoyer un paragraphe ou un traitement d’une page pour aiguiser l’appétit du producteur. Ou envoyez simplement l’une des meilleures scènes (les producteurs ont tendance à se décider rapidement sur les pièces et si vos premières pages ne saisissent pas le lecteur. . . ne commencez pas par envoyer toute la pièce qui commence par les premières pages!!!)
Avec le traitement, incluez une carte postale affranchie avec une case à cocher pour demander le jeu complet, ou demandez-lui de répondre à un e-mail s’il souhaite lire le jeu complet. Toutes les émissions ne sont pas pour tous les producteurs, et cela ne signifie pas que c’est un mauvais scénario. Dieu sait, l’opéra Dadaïsme pourrait être le prochain Jersey Boys, mais
Je ne voudrais toujours pas le produire. Pourquoi perdre le temps du Producteur et les arbres de la Terre si le spectacle n’est pas un concept qui plaît au Producteur?
N’importe qui peut lire une page. Appâtez le producteur. Demandez-lui de VOUS demander quelque chose. Faites-les implorer. Ça redonnera un peu de pouvoir psychologique à votre cour.
3. L’APPROCHE DE PRODUCTION
Produit le spectacle. Partout. De Toute Façon. Les spectacles produits ont plus de valeur. Je me fiche que ce soit dans un théâtre communautaire, dans une boîte noire du lower east side, ou dans votre dortoir de collège. Levez-le, dites-moi qu’il était en place, et montrez-moi de bonnes critiques. Quelques citations aléatoires d’un journal de Philadelphie sont ce qui m’a intéressé au travail de l’auteur du livre de Altar Boyz. Sans ces citations, lui et moi ne nous serions jamais rencontrés, et le spectacle ne serait pas le même.
Peu importe les valeurs de production ou si vous n’avez vendu que 2 billets. Donne-moi juste les faits saillants. . . comme un match de baseball (c’est parti) aux nouvelles de 23h. Montrez-moi le match. Montre-moi que tu as gagné. Et montrez-moi quelques « pièces » géniales. Mais je n’ai pas besoin de tout savoir.
4. LE SALAIRE DU PRODUCTEUR POUR LE LIRE APPROCHE.
Je plaisante. 😉
5. L’APPROCHE DU CONCOURS.
Vous ne pouvez pas vous présenter? Gagnez un concours. Il y a des millions de concours d’écriture dramatique là-bas. Entrez quelques-uns. Gagnez beaucoup. Giflez ce sceau d’approbation sur votre page de couverture que vous envoyez avec votre page d’accueil. Les prix sont cool et même si c’est d’une organisation dont je n’ai jamais entendu parler, cela incite toujours les producteurs à s’asseoir et à prendre note. (Au fait, les dates limites du concours sont également d’excellents moyens de vous motiver à terminer quelque chose si vous avez du mal à vous fixer une date limite)
Il existe de nombreuses autres façons d’amener les producteurs à lire votre script. Mettez-vous à leur place. Imaginez qu’ils ne vous connaissent pas ou ce qu’il a fallu pour écrire à votre bébé. Qu’est-ce qui te ferait le lire ?
Oh, et que faites-vous si vous essayez tout cela, et faites votre suivi, et qu’ils disent toujours qu’ils ne veulent pas lire votre script?
Passez à autre chose. #$* & (’em. Vous pouvez les remercier de l’avoir transmis lorsque vous gagnez votre Tony Award, car il y avait évidemment quelqu’un de mieux adapté pour le produire.
Il vous suffit d’amener cette personne à le lire.
(Oh, et avant d’essayer d’amener un producteur à lire votre script, assurez-vous que le script est prêt à être lu! Vous n’avez qu’une seule chance de faire cette première impression, alors assurez-vous que votre script est à l’écoute et qu’il est le meilleur possible avant de le soumettre. Je vous suggère de faire des lectures, de faire lire des amis, et je suggère également fortement de mettre la main sur mon « Comment diagnostiquer Soi-même votre Plan d’exécution de script! »Cliquez ici pour accrocher votre copie maintenant! Tout cela empêchera votre script d’être simplement jeté sur la pile.)
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Vous voulez savoir ce que les scénaristes ont fait pour faire lire leur scénario et ce que les producteurs recherchent dans un spectacle? Obtenez des connaissances à l’intérieur lorsque vous écoutez mes podcasts en tête-à-tête avec Joe Dipietro, Barry Weissler et Stephen Flaherty.
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