Comment Auto-publier des Chapbooks de poésie: Poésie auto-éditée avec Orna Ross et Dalma Szentpály
Parfois appelés pamphlets, les chapbooks de poésie sont de courts recueils de poèmes, publiés à peu de frais et généralement de manière indépendante. Ils sont généralement au format ebook ou broché – bien que les indes produisent désormais des livres imprimés à la demande et des livres audio de leurs propres lectures.
La directrice d’ALLi, Orna Ross, publie régulièrement des chapbooks, chaque fois qu’elle a dix poèmes publiables, pour sa série « Poems to Inspire ».
Au cours de cette session, Orna et Dalma Szentpály exploreront les plaisirs et les défis de l’édition de chapbook, y compris certains concours d’édition de chapbook à venir.
Voici quelques faits saillants:
Orna sur Son Processus d’édition de poésie
La façon dont je passe par le processus d’édition de ma poésie est que j’ai quelques lecteurs de confiance qui savent ce que j’essaie de faire et qui me mettent vraiment au défi — deux d’entre eux sont des poètes eux-mêmes, l’autre est un lecteur de poésie enragé. »
Dalma sur la distribution de livres électroniques
Je travaille pour un agrégateur de distribution de livres électroniques, PublishDrive, et ce que je recommanderais de faire, c’est de ne pas être exclusif sur Amazon, mais surtout d’aller dans les bibliothèques, d’aller dans les services d’abonnement aux lecteurs, comme Scribd. Je ne peux pas recommander suffisamment Scribd à cet égard.
Afficher les notes
- Pour en savoir plus sur la soumission de poésie au podcast, voir: OrnaRoss.com/IndiePoetryPlease
- Pour voir nos compétitions, rendez-vous sur : OrnaRoss.com/PamphletCompétitions
Écoutez le Podcast de poésie auto-édité #AskALLi
Ne manquez pas une émission #AskALLi
Abonnez-vous à notre podcast Ask ALLi sur iTunes, Stitcher, Player.FM , Couvert, Moulages de poche ou Spotify.
OU, inscrivez-vous pour être averti par e-mail dès qu’une émission est sur le point d’être diffusée sur Facebook et lorsqu’un nouveau podcast est publié (conseils #AskALLi le mercredi et inspiration indépendante le dimanche).
Regardez l’émission de poésie auto-éditée #AskALLi
Connectez-vous pour des discussions sur un thème différent chaque mois en mettant l’accent sur le développement de la prospérité pour les poètes grâce à la construction de communautés et à l’auto-édition.
Si vous ne l’avez pas déjà fait, nous vous invitons à rejoindre notre organisation et à devenir un allié de l’auto-édition. Vous pouvez le faire à http://allianceindependentauthors.org.
Sur le podcast #Poetry#d’auto-édition #ASKALLi, @OrnaRoss et @dalma_szentpaly explorent les plaisirs et les défis de l’édition de chapbook. Cliquez Pour Tweeter
À propos des hôtes
Orna Ross
Le travail d’Orna pour ALLi l’a nommée à plusieurs reprises parmi les « 100 meilleures personnes de l’édition » des Libraires. » Elle s’est lancée à la Foire du livre de Londres en 2012, après avoir repris ses droits à Penguin en 2011 et réédité elle-même ses livres, avec les titres et le traitement qu’elle souhaitait à l’origine. Orna écrit de la poésie et de la fiction primées, gère une page Patreon pour les poètes et les amateurs de poésie ainsi qu’un site Web d’auteur actif. Elle a pour mission d’aider à éradiquer la pauvreté créative grâce à l’édition numérique et à l’entreprise. Vous pouvez la retrouver sur Twitter et Instagram : @ornaross.
Dalma Szentpály
Dalma Szentpály co-anime le salon de Poésie Auto-édité. Elle travaille chez PublishDrive en tant que professionnelle de l’auto-édition et a toujours aimé la poésie. D’origine hongroise, elle a commencé à apprendre le lyrisme auprès de géants de la poésie comme Attila József et János Pilinszky, mais a également récité des vers de poètes internationaux comme Pablo Neruda ou Anna Ahmatova. À l’université, elle est tombée amoureuse de W.B. Yeats et d’Emily Dickinson et a écrit sa thèse sur la forme « villanelle » dans la poésie de Sylvia Plath. En tant que professeur d’université et gestionnaire d’événements dans une librairie indépendante de Budapest, Dalma a encouragé les lecteurs à se réengager avec la poésie. Consultez son article de blog sur les tendances de la poésie contemporaine ici: https://publishdrive.com/publishing-poetry-2018/. Retrouvez Dalma sur Twitter et LinkedIn.
Lisez la transcription
Orna Ross: Bonjour et bonsoir de Londres. Je suis Orna Ross. Et je suis ici avec la merveilleuse Dalma de PublishDrive. Salut, Dalma.
Dalma: Salut, Orna. Je viens de Budapest, en Hongrie.
Orna Ross: Et Londres, Angleterre. C’est l’Alliance des Auteurs indépendants pour vous, partout. Nous sommes ravis d’être de retour avec vous avec notre deuxième Salon de poésie Auto-édité. Et nous nous lançons dans ce nouveau flux de podcasts et de vidéos Facebook Live pour ALLi.
Nous n’avions pas de flux de poésie dédié, nous avons abordé la poésie de temps en temps dans les autres flux avant cette saison, nous consacrons un flux entier à la poésie parce que nous savons que beaucoup d’entre vous publient de la poésie, ou vous vous demandez, devriez-vous, pouvez-vous, vous savez, en quoi est-ce différent? En quoi est-ce la même chose que de publier de la fiction et de la non-fiction, et vous savez, où sont les similitudes, où sont les différences, etc.?
Et aujourd’hui, nous allons, chaque mois nous prenons un thème particulier, et aujourd’hui nous allons parler de chapbook auto-édité, comme on les appelle dans le monde de la poésie, de pamphlets comme le reste du monde les connaît. Et certaines personnes, je pense, chapbook est un terme plus populaire au Royaume-Uni peut-être et des brochures aux États-Unis, je ne suis pas sûr. Mais de toute façon, ils signifient tous les deux la même chose.
Petits petits livres, parfois seulement 20 pages environ. Et je pense qu’une collection de poésie complète est considérée comme 50 pages de plus, donc tout ce qui est en deçà de cela est, en d’autres termes, les 50 pages sont les plus courtes qu’une collection puisse être, N’est-ce pas? Est-ce votre compréhension aussi?
Dalma : Oui, oui, oui. Et je dirais, disons qu’ils ont toute une histoire. Donc, ils n’ont pas surgi, vous savez, seulement au 20ème siècle, ou au 21ème siècle. Ils existent depuis sa publication.
Mais l’une des premières choses à ce sujet est que c’est certainement l’un des plus connectés à l’auto-édition, car c’est assez bon marché à faire soi-même. Et il est bon pour les écrivains émergents d’avoir leur, vous savez, idée de la façon de publier leur propre travail. C’est donc quelque chose dont il faut parler.
Orna Ross: Je pense que oui. Je pense que les poètes ont toujours fait ce genre d’auto-édition, alors que les écrivains de fiction et les écrivains de non-fiction n’avaient, vous savez, aucun événement de poésie auquel vous alliez, le poète vendait le petit livre pour une livre ou deux livres ou trois livres ou le donnait parfois.
Dalma : Oui.
Orna Ross: Donc, dans un sens, c’était, vous savez, avant que nous ayons l’édition numérique, et ils ont été les premiers imprimés, si vous voulez, et il y a des livres et des brochures incroyables ici à la British Library, à votre avis sur l’histoire des pamphlets, l’édition de pamphlets de poésie, il y a une collection étonnante à la British Library et à la poetry library du Southbank Centre de livres et de brochures de poètes qui sont devenus très éminents et très connus, mais qui ont commencé avec leur petit pamphlet de poésie.
Dalma: Oui, je pense que le plus célèbre est « Howl » d’Allen Ginsberg, qui a commencé à battre la poésie dans les années 50.Dans les années 60, beaucoup de fois où vous étiez poète et que vous ne pouviez pas publier votre propre travail, parce qu’il n’était pas publiable selon les normes traditionnelles, parce qu’il contient une sorte de contenu dont vous ne pouviez pas parler, alors vous vous tournez vers ce genre ou cette forme d’édition particulière.
Orna Ross : Oui, exactement. Fantastique. Donc, cela va être une séance assez pratique, nous allons parler de la façon dont vous assemblez un chapbook, essentiellement. Donc, un coup rapide à travers les sept processus de publication. Moi, juste un peu d’histoire personnelle, mon tout premier livre auto-publié était un pamphlet de poésie, un de ces petits camarades.
Ouais, donc ce que je ferais, pouvez-vous le voir, je ne vous facilite pas la tâche de dire, oui, c’en est un, il y en a un autre là-bas, ils viennent de toutes les couleurs, rouge, vert, violet, bla, bla, bla. Donc ce que je fais, c’est que quand j’ai 10 nouveaux poèmes, en gros, j’ai mis le chapbook ensemble, et je l’ai mis là-bas, et ils ont une vague de ventes quand ils sont publiés pour la première fois.
Et à moins que je ne les promeuve, ils redescendent en quelque sorte. Mais il y en a un autre sur le chemin. Et puis quand j’en ai quelques-uns, c’est à ce moment-là que je commence à creuser et à rassembler les poèmes dans un recueil plus substantiel. Donc aussi pour dire qu’ils sont très bons pour les collections thématiques et, vous savez, les petites collections thématiques.
Et donc c’est mon livre de Noël, qui fait vraiment bien chaque année en tant que remplisseur de bas 12, juste 12 poèmes, et ce qui concerne la poésie, c’est, en particulier certains types de poésie, et c’est que c’est une expérience de lecture très intense. Et les mots sont denses, et, vous savez, bien disposés sur la page et porte la lecture et la relecture et la relecture.
Donc, en fait, 10, ou 12 poèmes, est une expérience de lecture très gérable et agréable pour un lecteur. Et c’est un excellent moyen pour eux d’apprendre à connaître votre travail en premier lieu, voir est-ce qu’ils en veulent plus, mais c’est une excellente expérience de lecture en soi. Et, et, vous savez, les lecteurs aiment aussi ce format.
Donc, si vite, alors en parlant de sept processus de publication, ceux d’entre vous qui ont publié dans d’autres genres de non-fiction ou de fiction seront, vous savez, très conscients, et il y a de légères différences pour la poésie dans certains d’entre eux, donc ils se déplacent un peu rapidement à travers eux.
Tout d’abord, il y a l’étape d’édition. Donc, l’édition de poésie est un peu différente, dans le sens où il y a une sorte de deux écoles de pensée. Comme tout le monde, les poètes ont besoin d’un processus éditorial. C’est peut-être donner votre poème à un éditeur de poésie. Et c’est encore plus délicat, je pense pour la poésie que pour la fiction ou la non-fiction. Donc trouver –
Dalma: Absolument.
Orna Ross: Trouver un bon éditeur est difficile à tout moment, mais pour la poésie, il peut être difficile de trouver quelqu’un qui correspond à votre style, qui comprend ce que vous êtes, vous savez, et les poètes peuvent être très, très attachés à nos mots et à nos formations de mots sur nos choix de mots, notre structure de phrases, nos structures de strophes, etc. Tu hoches la tête furieusement là, oui.
Dalma: Absolument. Qu’est-ce qui a été le plus difficile pour vous ? Tu penses ça ? Avez-vous travaillé vous-même avec un éditeur ?
Orna Ross: Eh bien, c’est là que je vais m’occuper. L’autre école de poésie, c’est qu’il faut un processus éditorial, mais ce n’est pas nécessairement un éditeur. Donc, la façon dont je passe par le processus d’édition de ma poésie, c’est que j’ai quelques lecteurs de confiance qui savent ce que j’essaie de faire et qui me mettent vraiment au défi — deux d’entre eux sont des poètes eux-mêmes, l’autre est un lecteur de poésie enragé, lit simplement de la poésie chaque jour sait tout de la poésie, chaque forme, tout, vous savez, c’est juste un critique fantastique.
Donc c’est mon processus, je travaille en fait avec eux trois, et ils reviennent toujours avec quelque chose d’intéressant. Je ne mets pas tous les poèmes à travers eux. C’est l’autre chose. Et c’est un peu controversé pour quelqu’un qui croit complètement à l’importance des éditeurs pour la fiction, la non-fiction, parfois les poèmes arrivent complets. Et vous ne pouvez pas les toucher, vous savez, les toucher, c’est les ruiner.
Oui, donc je ne les transmets pas, elles ont tendance à être courtes, c’est un rêve quand elles viennent, elles ne viennent pas très souvent. Et s’ils viennent de cette façon, vous avez juste ce genre de sentiment. Et vous ne pouvez pas le toucher vous-même, le donner à quelqu’un d’autre pour le commenter. Avez-vous vu quelque chose autour du processus d’édition dont vous souhaitez discuter?
Dalma: Je dirais ce que vous avez dit avant que c’est assez bien de travailler avec une collection de poètes, vous savez, un groupe de poètes ensemble pour revoir le travail de chacun, parce que vous comprenez ce processus de pensée, si quelqu’un vient de l’extérieur, vous ne le faites pas nécessairement, car même parfois en tant que lecteur, vous diriez que « Je comprends ce que vous essayez de dire ici. Mais je voudrais, je ne sais pas, qu’il manque quelque chose. »
Et vous, en tant que poète, diriez: « Mais c’est ce que j’ai ressenti en ce moment. Et vous savez, c’est une impression du moment, c’est comme ça que je peux l’écrire. »Et comme vous l’avez déjà dit, parfois cela le ruine complètement. Donc, je dirais qu’il vaut mieux travailler avec un groupe de poètes et à travers l’histoire, c’est ce qui fonctionnait le mieux chaque fois que les poètes étaient là. C’était un groupe de poètes travaillant ensemble, s’influençant mutuellement.
Orna Ross : Oui, je pense que oui. Je fais un long, je suis d’accord avec ça et comme vous le dites, si vous lisez l’histoire de la poésie, et certainement en anglais, c’est ce que vous voyez. Et ce sont des éditeurs sévères et les plus intéressants du travail de chacun. Je pense qu’il y a une exception pour moi, travailler sur un long poème, une longue sorte d’épopée. Et je pense que j’aurai besoin d’un éditeur formel pour cela.
Trouver cette personne ne sera peut-être pas facile. Mais je pense que si vous savez qu’il se déplace sur le territoire de son récit. Et cela se déplace sur le territoire, plus comme une nouvelle ou quelque chose, qui, je pense, bénéficierait d’un processus d’édition plus formel.
Dalma : Oui.
Orna Ross: Donc après les éditoriaux, et nous avons le design, nous avons une question de Joyce. Nous avons donc parlé des polices et des choses comme Joyce l’a demandé. Elle a dit, Savez-vous quelle est la meilleure police pour la poésie? Avez-vous des réflexions sur cette Dalma?
Dalma : Intéressant, je pense qu’en print, c’est différent de l’édition numérique. Qu’en pensez-vous, parce que dans l’imprimé, je dirais, le design fonctionne un peu différemment que lorsque vous publiez numériquement quelque chose. Je dirais que le plus simple est le plus efficace parce que les mots eux-mêmes parlent d’eux-mêmes. Et si vous écrivez dans une police très élaborée, cela pourrait attirer l’attention sur le sens des mots, mais qu’en pensez-vous?
Orna Ross : Tout à fait d’accord. Ouais. L’une des polices classiques et les plus ennuyeuses sur lesquelles vous pouvez mettre la main est, vous savez, je pense que ce qui est souhaitable, je travaille à Palatino mais vous savez, toutes les polices standard sont correctes.
C’est exactement comme Dalma l’a dit, vous voulez que le sens des mots soit ce dont les gens prennent note, une exception peut être sur Instagram ou les plateformes visuelles. Si vous mettez vos paumes là-haut, vous voudrez peut-être quelque chose qui attire davantage l’attention, vous pourriez également travailler avec un illustrateur, vous pourriez faire une police manuscrite si vous le souhaitez.
Et l’autre chose est que la police dépend du genre. Donc, si vous dites de la poésie romantique et lyrique, vous pouvez choisir un autre type de police. Et si vous le faites, vous savez –
Dalma: Inspirant, ou de la craie, des trucs de craie, oui,
Orna Ross: Exactement. Alors jouez avec, je pense que ça devrait être une police que vous aimez. Et je pense que ça devrait être une police de crises. Eh bien, c’est l’autre chose à laquelle vous devez penser en termes de design d’intérieur, d’ajustement et de fluidité des lignes. Donc, vous ne voulez pas trouver que cela vous amène à des sauts de ligne plus qu’un autre, si vous voyez ce que je veux dire. Et cela a à voir avec la taille de la police sur la page ainsi que la différence dans l’ebook car, évidemment, les tailles montent et descendent. Le lecteur contrôle la taille, dans ce cas, et en lisant de la poésie dans un livre électronique, il peut perdre une partie de ce que le poète entendait en termes de sauts de ligne. Et parfois, surtout si les gens le mettent en lecture à très haute résolution. Parfois, les lignes se brisent un peu partout ou au mauvais endroit. Alors oui, –
Dalma: Et j’ajouterais encore une chose, surtout en ce qui concerne les chapbooks, vous devriez utiliser la même police. Alors soyez cohérent. Je pense que rien ne dérange plus le lecteur que si vous utilisez différents types de polices et différents formats, vous savez, en ce sens que cela peut être dérangeant d’une certaine manière lorsque vous lisez. Je pense donc que vous devriez opter pour le plus simple possible et le plus cohérent possible.
Orna Ross: Excellent point sur la cohérence que j’ai vu des chapbooks où c’est une police différente sur chaque page et des titres et des choses de taille différente. Tu l’as posé, n’est-ce pas ? Tu ne peux pas, quand quelque chose te fait partir, « Pouah! »Cela ne fonctionne pas pour la poésie. Donc oui, c’est un très bon point.
Julie a une question ici. « J’aime mettre des photos avec des poèmes et avoir un thème et c’est assez habituel. Ingram Spark ne fera pas de contenu de couleur, ce qui n’est pas du tout rentable, juste un tout petit peu de couleur dans l’arbre, le tout est couleur. Des suggestions ? »Hélas, pas de moi.
Je ne sais pas, Dalma pourrait avoir une solution à votre problème mais à ma connaissance, chaque imprimante fait de même. C’est soit noir et blanc, soit s’il y a une tache de rouge dedans, il devient couleur. Je ne pense pas qu’on puisse y faire quoi que ce soit, Julie, c’est pourquoi vous verrez beaucoup de poètes travailler en noir et blanc.
Très souvent, il est surprenant de constater combien de choses dans les formats de la littérature sont en baisse au fil des ans. Et c’est certainement l’un d’entre eux tellement désolé, de ne pas pouvoir vous donner de meilleures nouvelles là-bas. Ouais.
Dalma: Donc, vous savez, il suffit d’ajouter du noir et blanc. Je pense que ça marche très bien avec la poésie. En fait, le chapbook que j’ai écrit, c’est un livre hongrois, mais il est assez noir et blanc, très dramatique. Le contraste donne un arrière-plan émotionnel, qui va très bien avec les poèmes eux-mêmes. Puisque vous mettez vos mots en noir et blanc sur le papier, alors vous savez, cela va bien de pair. Donc ça pourrait être, ça pourrait marcher.
Orna Ross : Oui, je le pense. Et c’est un beau livre. Et je sais que vous avez d’autres livres à nous montrer parce que l’autre chose à laquelle nous devons penser lorsque nous pensons au design, c’est évidemment la couverture. Alors, voulez-vous nous montrer certaines des couvertures que vous avez apportées pour jeter un coup d’œil?
Dalma : Bien sûr.
Orna Ross: Donc je veux dire, il y a tellement de variété dans l’édition de chapbook, c’est l’une des choses qui est si excitante à ce sujet. Et vous pouvez faire votre propre standalone ou une série. Je parle de séries dans un instant. Mais Dalma a plein de belles brochures autonomes ici qu’elle collectionne partout dans le monde.
Dalma : Oui, donc ça vient de ma ville natale, Budapest. Donc, vous pouvez voir, c’est assez simple, mais très abstrait. Et cela montre certainement que les poèmes vont être abstraits eux-mêmes. Mais comme vous l’avez dit, rentable. Donc c’est noir et blanc. Mais je pense que c’est très beau en aucune façon. C’est plus, comme je l’ai déjà montré, en noir et blanc, mais il a une grande cohérence avec le design lui-même. Donc c’est très émotionnel, le tout est en fait la couverture elle-même. Donc vous pouvez le tirer vers le bas. Je pense que c’est un peu plus cher que celui que j’ai montré avant. C’est le plus simple. Je pense que vous pouvez le faire vous-même en fait. Donc, si vous passez simplement à une simple imprimante autonome, vous pouvez le faire vous-même. C’est en noir et blanc, mais ça marche aussi bien. Alors oui.
Et c’est quelque chose de différent. C’est en fait quand vous avez une photo et c’est aussi très émotionnel. Et cela fonctionne avec seulement deux couleurs. C’est monochrome. C’est un peu plus compliqué et un peu plus cher, je dirais donc je pense que ce sont ceux que j’ai collectés, ces deux derniers pour les États-Unis ceci et ceux d’avant, ils sont européens, donc oui.
Orna Ross : Ravissante. Et donc ce que je fais avec le mien est très simple parce que je ne fais pas ou je n’ai pas encore fait de livre d’images, vous savez, avec des photos à l’intérieur et Julie est revenue pour dire, d’accord, Julie est revenue pour dire que les éditeurs traditionnels étaient d’accord avec la couleur, mais c’est le processus de pod d’IngramSpark qui est le problème.
Et oui, je suppose que je parlais d’IngramSpark et de Kindle et désolé, KDP Print, parce que nous avons tendance à travailler avec et pod en tant que poètes en général, vous ne voulez pas ou n’avez pas besoin d’un gros lot de brochures de poésie dans votre garage parce qu’ils sont tout à fait, à moins que vous ne sachiez que vous avez un débouché pour eux, si bien sûr, auquel cas, vous seriez bien, vous savez, placé pour aller avec une imprimante de consignation et obtenir un envoi décent, alors vous aurez plus de flexibilité dans votre conception si vous faites cela.
Mais quand nous regardons l’impression à la demande, nous regardons un plus contraint, nous obtenons beaucoup d’avantages. Nous n’avons pas à stocker les livres, nous pouvons simplement payer au fur et à mesure et tout cela comme vous avec votre réduction ALLi. Mais oui, vous avez ces contraintes et c’est plus cher par copie.
Et donc je suis tellement désolée, Julie. Oui, j’aurais dû faire cette distinction. Et merci de l’avoir souligné. Kim dit, Dalma, si quand nous montrons les livres, nous devons les tenir plus haut, nous les visons et nous le badge nominatif que vous ne pouvez en fait pas voir. Nous le ferons à l’avenir. Désolé.
Alors oui, ce que je fais, je pense, est la forme la plus simple de publication de pamphlets. Donc, essentiellement, je travaille avec Velum et donc que vous ne pouvez utiliser que si vous l’avez, si vous travaillez sur Mac. Donc, si vous êtes des utilisateurs de PC, cela ne fonctionne pas bien que je pense qu’il existe une solution de contournement. Mais de toute façon, il y a beaucoup de bons logiciels de formatage et Scrivener avec lesquels je travaillais avant de commencer à travailler avec Vellum.
Le vélin rend le formatage un régal absolu. Ils ont un verset, très simple, gardez le verset très, vous connaissez la structure de la poésie très, très simple. Mais c’est bien, parce que je travaille dans les limites. Et ça marche très bien.
Alors créez ensuite un fichier PDF. Et puis je travaille avec Jane Dixon Smith, et je conçois pour des écrivains, ces deux designers sur des lignes différentes que je fais, alors oui, ceux-ci ont juste un fichier PDF du, où vais-je?Dans quelle direction ? Là, j’espère que vous pourrez le voir. Avant et arrière, il vient juste comme un A4. Et c’est une couverture enveloppante, et vous envoyez simplement les fichiers à IngramSpark ou à KDP print.
Le livre est disponible sur Amazon, vous faites les deux, vous imprimez, vous utilisez Ingram spark pour la distribution étendue et pour la possibilité que les librairies souhaitent commander votre livre ou quelqu’un d’autre, elles peuvent le faire via IngramSpark et vous imprimez KDP pour l’écosystème Amazon. Et avec Ingram, vous pouvez vendre vos livres sur votre propre site Web et ils se chargeront également de l’exécution pour vous.
Cela signifie donc qu’au contraire, très souvent, les gens sont rebutés de faire des brochures parce qu’ils pensent qu’ils vont se retrouver avec cette imprimante de consignation, ce garage plein de livres qu’ils ne peuvent pas expédier. Mais en fait, vous pouvez, vous savez, avec POD, vous n’avez pas ce problème.
Sasha a une question : » Qu’est-ce qui fait d’un livre de chap un livre de chap par opposition à un livre normal? Est-ce juste la longueur de la page? » Oui, ça l’est. Tout ce qui est inférieur à 48-50 pages est considéré comme un chapbook. Et un livre de poésie fait 50 pages, quelque chose entre 50 et 100 pages habituellement, mais bien sûr peut être de n’importe quelle longueur.
Corinne a également un commentaire: « J’imprime le mien localement 150 ou 200 à la fois, c’est en couleur, de haute qualité, et le prix de revient est de trois euros. Je vends en ligne et localement, je suis en contrôle total. Je peux également créer des livres électroniques. Je vis au Portugal. »Fantastique Corinne, et merci pour votre contribution, je pense vraiment que vous devriez aussi faire des ebooks.
Si vous vendez bien en version imprimée, vous vendrez probablement également et si vous avez vos fichiers imprimés, les convertir en fichier ebook numérique n’est pas difficile, et quelque chose que nous couvrirons dans une autre émission. Alors oui, je pense que tu devrais.
Oh, et Sasha dit que vous pouvez utiliser Mac et Cloud avec Vellum si vous êtes un utilisateur de PC. Je ne peux pas recommander le vélin assez fortement et juste, je détestais le formatage et ce n’est pas que je n’ai pas ce genre de cerveau gauche qui est bon pour ce genre de chose. Mais ils rendent ça amusant. C’est vraiment le cas. Et donc oui, mais vous pouvez, évidemment, les gens ont leur propre formateur préféré.
Alors oui, autre chose avant de quitter le design ? Nous n’en sommes qu’à la deuxième étape du processus de publication et le programme est presque terminé. Avez-vous quelque chose à dire sur le design avant de le quitter?
Dalma : Non, je pense qu’on devrait continuer.
Orna Ross : Oui, super. Donc, et le design, la distribution en fait, nous avons en quelque sorte couvert, sauf pour dire, sauf pas du côté du livre électronique dont je vous laisserai parler, mais nous avons essentiellement l’impression. Utilisez à la fois Amazon et Ingram pour POD et utilisez votre imprimante de consignation si vous le souhaitez.
Corinne a également soulevé Blurb qui est un bon, un très bon prestataire de services, si vous avez des photographies en particulier. Ils sont très bons sur tout ce qui est photographique. Ouais. Alors distribution de livres électroniques pour les chapbooks de poésie, Dalma.
Dalma: Oui, donc la distribution de livres électroniques, comme vous le savez, j’ai travaillé pour un agrégateur de distribution de livres électroniques PublishDrive, et ce que je recommanderais de faire, c’est de ne pas être exclusif sur Amazon, mais surtout d’aller dans les bibliothèques, d’aller dans les services d’abonnement aux lecteurs, comme Scribd. Je ne peux pas recommander suffisamment Scribd à cet égard.
Orna Ross : Pour la poésie?
Dalma: Vous pouvez trouver, oui, pour la poésie, vous pouvez trouver la plupart des poètes là-bas, comme vous le savez, je dirais que depuis la poésie je me répandrais, mais surtout parce que vous savez, le format est court et concis, et vous pouvez le lire sur votre téléphone chaque fois que vous faites le tour.
Et vous pourriez ne pas amener les gens à donner, je ne sais pas, cinq livres, ou trois livres par volume. Mais si vous êtes un abonné lecteur et que vous avez, vous savez, juste huit dollars par mois, et que vous avez, vous savez, en gros, vous pouvez lire autant de livres que vous voulez, alors vous pourriez consulter un volume de poésie, et vous n’avez pas l’impression que vous payez pour cela.
C’est pourquoi je vous recommande d’utiliser ou d’envoyer définitivement vos livres aux services d’abonnement aux lecteurs ou aux bibliothèques, car beaucoup plus de gens vont le consulter que si vous le mettez simplement sur Amazon, je ne dis pas que vous ne devriez pas le mettre sur Amazon, vous le devriez. Mais je dirais couvrir autant de magasins que possible.
Et juste pour le compléter, qu’est-ce qu’un agrégateur? Si vous débutez, en gros, un agrégateur est, si vous avez votre livre, vous le téléchargez sur nos services, disons PublishDrive, mais il existe également d’autres agrégateurs. Et vous pouvez sélectionner les magasins dans lesquels vous souhaitez que vos livres soient distribués. Et vous pouvez gérer tous ces magasins sur une seule plate-forme.
Et fondamentalement, la distribution est gérée par nous. Et puis en cas de PublishDrive, vous obtenez vos royalties à 100%. Et vous payez des frais mensuels. Mais, vous savez, cela fonctionne différemment avec chaque agrégateur, c’est différent.
Mais vous pouvez accéder à quatre cents magasins différents. Et, vous savez, cela couvre juste beaucoup de terrain, vous pouvez avoir un accès international. Donc ce sont toutes de bonnes choses. Mais les abonnements aux lecteurs, les bibliothèques, ce sont bons pour la poésie, certainement.
Orna Ross: Fantastique. Donc oui, le, je pense que c’est à peu près tout sur la distribution, mais bien sûr, juste avoir votre livre disponible, alors que c’est vraiment important, et comme le dit Dalma, être dans le plus d’endroits possible, nous avons souvent des gens qui disent: « Devrais-je aller avec Amazon ou Apple? », par exemple, les deux sont la réponse.
Dalma : Les deux.
Orna Ross: Et plus encore, vous savez, autant que possible, et la beauté du numérique est que ce n’est pas difficile de nos jours. Donc, mais le livre se vendra, probablement. Vous allez avoir besoin de trouver une stratégie de marketing pour votre poésie. La poésie est légèrement différente. Et nous n’avons pas le temps de nous lancer dans la commercialisation de livres de poésie aujourd’hui, car nous allons bientôt donner un spectacle complet.
Et nous avons aussi une question de Julie sur l’audio et la poésie. Et nous allons aborder cela complètement séparément, Julie, un autre jour, parce que nous ne serions pas en mesure de vous donner une réponse significative à la volée, c’est un sujet en soi. Ce sont donc nos deux prochains spectacles qui ont été pris en charge, évidemment.
Oui, vous le ferez, la chose à dire ici et à emporter pour vous, c’est le lecteur de poésie, qu’est-ce que le lecteur de poésie recherche? Vous savez, quelle est la question à laquelle vos poèmes sont la réponse.
Donc la poésie n’est pas un genre, c’est une sorte de super genre. C’est un parapluie de beaucoup de genres différents. Les gens qui lisent mes poèmes ne liront pas ceux de quelqu’un d’autre, c’est très individuel. Et c’est très spécifique.
Et les gens quand ils trouvent le genre qu’ils aiment, ils en sont ravis. Et souvent, on trouve des gens qui disent: « Je n’aime pas la poésie » jusqu’à ce qu’ils trouvent réellement le genre –
Dalma: Celui qu’ils aiment.
Orna Ross: Exactement, et il y en a pour tout le monde. Donc, jusqu’à ce que nous en arrivions à parler de poésie marketing lors de notre prochaine session, ce serait génial pour vous de réfléchir à la promesse inhérente à votre poésie, car c’est ce qu’est le marketing, c’est une sorte de promesse au lecteur qui dit: « Si vous ouvrez ce livre, c’est ce que vous obtiendrez. Donc vous savez, vous pouvez en quelque sorte vous attendre à ABC et je vous surprendrai également avec XYZ. »Mais ce sera dans ce genre de catégorie identifiable.
Donc, vous savez, mes livres, vous avez ce genre de chose de fleur qui se passe, vous avez la police de fantaisie. Et toutes ces choses. Ce sont tous des signifiants de poésie inspirante. C’est le genre dans lequel j’écris. Et ce design est reporté dans les collections, qui reprennent soit la police, soit l’image, soit le sens et les sentiments pour qu’il y ait une sorte de report entre les chapbooks et les collections, pour que les gens sachent à nouveau à quoi s’attendre.
Donc, beaucoup de marketing consiste à rendre le lecteur confortable. Quand le lecteur sera à l’aise, il dépensera de l’argent, il achètera, quand il sera mal à l’aise, il remettra son argent dans son portefeuille, ou autre chose. Donc, tout ce qui est bref à dire sur le marketing dans deux minutes, avant que nous ne le fassions, nous le garderons pour la prochaine fois.
Dalma : Je dirais que vous avez couvert toutes les bases. Le marketing est donc très émotionnel, comme vous l’avez dit. Donc, si une personne se sent mal à l’aise, elle n’achètera pas, si elle se sent émotionnellement attachée au produit. Et en ce sens, le volume de poésie, ils vont lui donner une chance. Alors c’est tout.
Orna Ross : Génial. Donc, ce sont essentiellement les processus qu’il faut suivre, je ne vais pas parler des ventes de droits et des trucs comme ça, qui est, vous savez, quand il s’agit de poésie beaucoup sur la ligne de touche, mais juste en pensant à ces différentes étapes et phases de publication, c’est assez facile.
Et c’est la chose que je voudrais vous laisser avec qui c’est vraiment assez facile de nos jours, de monter un chapbook, ça n’a jamais été moins cher. Et ça n’a jamais été aussi facile. Et il n’a jamais été aussi facile de le transmettre à de plus en plus de gens. Parce que, vous savez, en ces temps anciens dont nous parlions, vous étiez arrivé à votre lecture et vous aviez de la chance s’il y avait 15, 20, 50, vous savez, 50 personnes à une lecture de poésie serait, vous savez, une vente absolue à cette époque.
Dalma : Foule.
Orna Ross: Maintenant, vous avez Rupi Kaur qui remplit des stades géants avec des foules de milliers de personnes. Et donc les choses changent avec la poésie. Et c’est à cause du numérique, c’est à cause des livres électroniques et des plateformes de médias sociaux, etc. qui prennent, vous savez, des notes pour que, quel que soit le genre que vous écrivez, et quelle que soit la niche que vous estimez que votre genre est, il y a suffisamment de gens dans le monde qui sont susceptibles d’être suffisamment intéressés par votre livre pour qu’il ait un impact avec eux.
Dalma : Oui, oui. Si. Et l’une des choses dont nous avons également parlé auparavant est de savoir comment y arriver, vous savez, les concours et comment vous participez aux concours de chapbook. Et je pense que vous avez mentionné que vous avez publié une liste de concours dans lesquels vous pouvez participer à votre livre.
Orna Ross: Absolument. Merci de me le rappeler, j’avais complètement oublié après avoir pris la peine de rassembler ce billet de blog aujourd’hui. Oui, nous avons dit que nous aurions le moyen de faire remarquer votre chapbook, c’est de l’inscrire à des concours.
Et il y a beaucoup de concours, pour lesquels la publication est le prix et les poètes autoéditeurs, ça ne nous sert à rien, parce que nous pouvons réellement le publier pour nous-mêmes peut-être, probablement, ainsi que, vous savez, un éditeur secondaire peut le faire, surtout en ce qui concerne la poésie, à moins qu’ils n’aient, vous savez, une portée importante ou un très bon plan marketing ou autre chose.
Nous avons donc isolé un certain nombre de compétitions où il y a des prix en argent. Donc, vous le découvrez sur mon propre site Web d’auteur, ornaross.com / poetrypamphlet, ou tout simplement aller sur le blog, c’est le dernier article du blog, mais ce sont des concours de brochures de poésie. Et il y en a un certain nombre dans le monde entier avec différents types de dates de clôture, et ils ont tous un prix en argent. Et c’est, cela peut vous donner un délai pour travailler.
Les concours font partie intégrante du monde de la poésie, pour les poèmes individuels, pour les chapbooks et pour les recueils complets. C’est donc un moyen d’attirer l’attention sur votre travail et en dehors du système de lecture, des gens qui peuvent en quelque sorte l’élever et le transmettre et l’apporter à leurs lecteurs, etc.
Donc, une dernière question, avant de partir, vient de Joyce: « Pensez-vous qu’il serait acceptable d’utiliser un nom de plume par opposition? »Et la réponse est en fait, il est très souhaitable que vous ayez d’autres écrits pour séparer votre poésie et vos autres écrits.
Donc, si vous publiez de la fiction ou de la non-fiction, ce sera une bonne idée de ne pas faire ce que j’ai fait et de tout coller ensemble. Parce que je l’ai fait à l’époque où je ne réalisais pas que cela confondait l’algorithme. Donc, il vaut mieux garder un nom d’auteur pour un type de hausse. Donc, si vous écrivez des thrillers criminels et de la poésie, les algorithmes des détaillants en ligne sont très mélangés. Ils ne savent pas ce qui vous attend aussi, et ainsi de suite. Donc, un nom de plume serait en fait une chose souhaitable. Ouais. Surtout si elle veut aussi faire des histoires pour enfants. Oh, oui. Je recommande fortement d’en obtenir un, oui.
D’accord, les gars, alors c’est tout pour ce mois-ci. Et le podcast sortira mercredi, qui comprendra les faits saillants de cette discussion que Dalma et moi avons eus et aussi quelques lectures, certaines de vos lectures, dans la section que nous appelons Poésie indépendante, S’il vous plait, si vous souhaitez soumettre votre poésie pour cette poésie indépendante, s’il vous plait, vous trouverez les instructions pour cela sur ornaross.com/indiepoetryplease .
Cela signifie donc soumettre une poésie audio de votre lecture et du texte et chaque mois, nous présenterons des poètes indépendants qui font leur truc, ce qui est vraiment agréable. C’est bien de pouvoir faire ça. Parce que la poésie est si courte que nous pouvons. Alors c’est tout. Jusqu’à la prochaine fois, merci beaucoup de vous joindre à nous, et nous vous parlerons bientôt et en attendant, que votre vie soit remplie de poésie.