Alors Quel Accord

Alors Quel Accord

Harmonie Quartale

Jusqu’à ce point, nous avons discuté de la construction d’accords par intervalles de 3rds (harmonie tierce). Mais il est également possible de construire des accords par intervalles de 4ths. C’est ce qu’on appelle l’harmonie quartale. L’Accord So What est un type spécifique d’Accord Quartal (nous discuterons des Accords Quartaux plus en détail dans une prochaine leçon). Le So What Chord Voicing est un piano de jazz moderne classique et largement utilisé. Cette voix d’accord tire son nom de la chanson So What du genre d’album bleu de Mile Davis. Dans cette chanson, le pianiste, Bill Evans, joue un accord particulier qui est devenu connu sous le nom d’accord So What.

Voix d’accords quartaux:

• Son très moderne;
• Sont très ambigus (il n’y a pas de centre tonal clair et chaque voix peut être composée de nombreux accords différents);
• Parce qu’ils sont ambigus, ils n’ont pas le même besoin de se résoudre à un accord particulier – ils flottent simplement là en tant qu’entités autonomes.

Les accords construits en 4ème sont analysés de la même manière que les accords réguliers construits en 3ème. Nous examinons toutes les notes qui les composent et trouvons un nom d’accord approprié. C’est sans doute inadapté, car les accords construits en 4ths sonnent et fonctionnent très différemment des accords construits en 3rds. Mais malheureusement, la théorie musicale standard est ce que tout le monde connaît et utilise.

So What Chord

L’accord So What est un accord à deux mains composé de 5 notes. Il est construit à partir de trois 4ème parfaits empilés avec un 3ème majeur sur le dessus. Ainsi, par exemple, le Ré Alors Quel accord est:

• Main gauche: D-G
• Main droite: C-F-A

Ambiguïté d’accord

En raison de la façon dont l’accord So What est construit (sur 4ths plutôt que 3rds), il est plutôt ambigu et peut être de nombreux accords à la fois, selon le contexte. Certains de ces accords sont énumérés ci-dessous.

Alors Quel Accord	Accords possibles	Notes
Ré Alors Quel Accord Ré-Sol Do-Fa-La	Dm11	Ré Fa Do E G
	B♭Maj13	B♭ D F A C() G
	E♭Maj13 #11	E♭ G B♭ D F A C
	F69	F A C D G
	G9sus	G C D F A

Parce que ces accords sont construits en 4ths, ils ont un son d’accord légèrement suspendu. Cela signifie également qu’ils n’ont pas le même besoin de se résoudre à un autre accord (comme un G7 a l’impression qu’il doit se résoudre à CMaj7).

Progressions d’accords

Le Voicing d’accords So What peut être utilisé dans une progression d’accords « tonale » standard (faisant le tour d’une Progression Circulaire ou II-V-I) ou une progression d’accords « modale » (se déplaçant par pas). Nous en apprendrons beaucoup plus sur l’harmonie tonale et modale dans les leçons à venir.

Progression d’accords Tonaux

Vous pouvez utiliser l’accord So What dans une progression d’accords II-V-I, comme indiqué ci-dessous.

II-V-I en C
Progression d’accords de base	Dm7	G7	CMaj7
Variation #1	Dm11	G9sus	CMaj13
	D Quelle Voix	D Quelle Voix	E Quelle Voix
	D-G C-F-A	D-G C-F-A	E-A D-G-B
Variation #2	Dm11	G9	CMaj13#11
	D Alors Quoi Exprimer	Ouvrir	B Alors Quoi Voix
	D-G C-F-A	D-G B-F-A	B-E A-D-F#

Progression modale des accords

Parce que la voix d’accord So What est ambiguë et n’a pas besoin de se résoudre, vous pouvez la déplacer sur le piano comme vous le souhaitez. N’importe quel accord peut passer à n’importe quel autre accord. Vous pouvez créer des progressions sonores vraiment douces et agréables en déplaçant l’accord So What de haut en bas (comme cela se fait souvent dans le jazz modal) ou en petits sauts. Cela peut être fait de deux manières:

• Diatonique – En utilisant uniquement les notes d’une tonalité (Remarque: L’une des 4th d’une tonalité diatonique sera une « 4th diminuée » ou un tritone, comme celle entre le Si et le Fa dans la tonalité de Do Majeur);
• Mouvement parallèle (Parallélisme) – En gardant le vrai / classique Alors Quelle forme.

Note racine	Parallèle (Vrai Alors Quoi)	Diatonique (en tonalité de do Majeur)	Accords possibles (pour Diatonique)
C	C-F B♭-E♭-G	C-F B-E-G	Gsus
D	D-G C-F-A	D-G C-F-A	Dm11 B♭Maj13 E♭Maj13 #11 F69 G9sus
E	E-A D-G-B	E-A D-G-B	Em11 CMaj13 FMaj13 #11 G69 A9sus
F	F-BB E♭-A♭-C	F-B E-A-C	G7sus FMaj7#11
G	G-C F-B♭-D	G-C F-B-D	G7sus FMaj#11
A	A-D G-C-E	A-D G-C-E	Am11 FMaj13 B♭Maj13#11 C69 D9sus
B	B-E A-D-F #	B-E A-D-F	G13 Bø7 Dm69 FMaj7#11

Alors Quelles Inversions

Comme n’importe quel accord, Alors Quels Accords ont aussi des inversions. Toutes ces inversions peuvent être utilisées si vous avez besoin d’une note de basse ou d’une note de mélodie différente sur le dessus. Notez que la 4ème inversion d’un accord So What est un accord quartal standard (dont nous discuterons encore une fois dans une leçon à venir).

Alors, Quelles Inversions d’Accords
Position racine	D-G C-F-A
1ère Inversion	G-C F-A-D
2ème Inversion	C-F A-D-G
3ème Inversion	F-A D-G-C
4ème Inversion (Voisement Quartal)	A-D G-C-F

Alors Quelles Altérations

Vous pouvez également modifier l’intervalle entre votre main gauche et votre main droite pour créer un nouvel accord et un son plus dissonant. Voici quelques exemples de cela.

Alors Quel Accord	Notes	Accord possible
Classique Alors Quoi	D-G C-F-A	Dm11
LH + 2 demi-tons	E-A C-F-A	Dm9 ou FMaj7
LH + 3 demi-tons	F-B♭ C-F-A	BMajMaj9
LH +4 demi-tons	F #-B C-F-A	?

Histoire du piano jazz

L’harmonie quartale a été largement utilisée pour la première fois par McCoy Tyner dans les années 1960. Et parce que les accords quartaux sont un peu ambigus, ils sont plus propices à l’harmonie modale (encore une fois, nous discuterons du Jazz Modal dans une prochaine leçon). Aujourd’hui, jouer des accords construits en 3rds est considéré comme un peu démodé et simpliste. Au lieu de cela, les pianistes de jazz modernes préfèrent jouer des accords construits en 4ths.

Écoutez

• Alors Quoi ~ Miles Davis
• Peresina ~ McCoy Tyner
• Matrix ~ Chick Corea

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