Cómo Auto-Publicar Libros de Poesía: Poesía Auto-Publicada con Orna Ross y Dalma Szentpály
A veces llamados panfletos, los libros de poesía son colecciones cortas de poemas, de bajo costo y generalmente publicados de forma independiente. Por lo general, están en formato de libro electrónico o en rústica, aunque las indias también están produciendo libros de tapa dura y audiolibros de impresión a pedido de sus propias lecturas.
La directora de ALLi, Orna Ross, publica libros de capítulos regularmente, siempre que tenga diez poemas publicables, para su serie «Poemas para inspirar».
En esta sesión, Orna y Dalma Szentpály explorarán las delicias y los desafíos de la publicación de libros de texto, incluidos algunos próximos concursos de publicación de libros de texto.
Aquí hay algunos aspectos destacados:
Orna sobre Su Proceso de Edición de Poesía
La forma en que paso por el proceso de edición de mi poesía es que tengo unos pocos lectores de confianza que saben lo que estoy tratando de hacer y que realmente me desafían: dos de ellos son poetas, el otro es un lector rabioso de poesía.»
Dalma en Distribución de libros electrónicos
Trabajo para un agregador de distribución de libros electrónicos, PublishDrive, y lo que recomendaría no es ser exclusivo en Amazon, sino especialmente ir a bibliotecas, ir a servicios de suscripción de lectores, como Scribd. No puedo recomendar lo suficiente a Scribd en ese sentido.
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- Para obtener más información sobre cómo enviar poesía al podcast, consulte: OrnaRoss.com/IndiePoetryPlease
- Para ver nuestras competiciones, vaya a: OrnaRoss.concursos de com/Panfletos
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En el Podcast #Poetry #de Autoedición #ASKALLi, @ OrnaRoss y @dalma_szentpaly exploran las delicias y los desafíos de la publicación de libros de texto. Haga clic para Twittear
Sobre los Anfitriones
Orna Ross
El trabajo de Orna para ALLi la ha visto repetidamente nombrada una de las «100 mejores personas en publicaciones de la Librería.»Se lanzó en la Feria del Libro de Londres de 2012, después de recuperar sus derechos de Penguin en 2011 y volver a publicar sus libros ella misma, con los títulos y el tratamiento que originalmente quería. Orna escribe poesía y ficción galardonadas, dirige una página de Patreon para poetas y amantes de la poesía, así como un sitio web de autores activos. Tiene la misión de ayudar a erradicar la pobreza creativa a través de la publicación digital y la empresa. Puedes encontrarla en Twitter e Instagram: @ornaross.
Dalma Szentpály
Dalma Szentpály es coanfitriona del salón de Poesía de Autoedición. Trabaja en PublishDrive como profesional de autoedición y ha sido una amante de toda la vida de la poesía. Húngara nativa, comenzó a aprender sobre el lirismo de gigantes de la poesía como Atila József y János Pilinszky, pero también recitó versos melancólicos de poetas internacionales como Pablo Neruda o Anna Ahmatova. En la universidad, se enamoró de W. B. Yeats y Emily Dickinson y escribió su tesis sobre la forma «villanelle» en la poesía de Sylvia Plath. Como profesor universitario y gerente de eventos en una librería independiente en Budapest, Dalma alentó a los lectores a volver a involucrarse con la poesía. Echa un vistazo a su entrada de blog sobre tendencias de poesía contemporánea aquí: https://publishdrive.com/publishing-poetry-2018/. Encuentra a Dalma en Twitter y LinkedIn.
Lea la Transcripción
Orna Ross: Hola y buenas noches desde Londres. Soy Orna Ross. Y estoy aquí con la maravillosa Dalma de PublishDrive. Hola, Dalma.
Dalma: Hola, Orna. Vengo de Budapest, Hungría.
Orna Ross: Y Londres, Inglaterra. Esa es la Alianza de Autores Independientes para ti, por todas partes. Estamos encantados de estar de vuelta con ustedes con nuestro segundo Salón de Poesía Autoedición. Y estamos entrando en esta nueva transmisión de podcasts y videos en vivo de Facebook para ALLi.
No teníamos un flujo de poesía dedicado, tocamos la poesía de vez en cuando en los otros flujos antes de esta temporada, estamos dedicando un flujo completo a la poesía porque sabemos que muchos de ustedes están publicando poesía por su cuenta, o se preguntan, ¿deberían, pueden, saben, cómo es diferente? ¿Cómo es lo mismo que publicar ficción y no ficción, y ya sabes, dónde están las similitudes, dónde están las diferencias, y así sucesivamente?
Y hoy, vamos a, cada mes tomamos un tema en particular, y hoy vamos a hablar de autoedición de chapbook, como se les llama en el mundo de la poesía, folletos como los conoce el resto del mundo. Y algunas personas, creo, chapbook es un término más popular en el Reino Unido tal vez y folletos en los Estados Unidos, no estoy seguro. Pero de todos modos, ambos significan lo mismo.
Libros pequeños, a veces de solo 20 páginas aproximadamente. Y creo que una colección de poesía completa se considera de más de 50 páginas, así que cualquier cosa que no sea eso es, en otras palabras, las 50 páginas es lo más corto que una colección puede ser, ¿verdad? ¿Eso también lo entiendes?
Dalma: Sí, sí, sí. Y yo diría que tienen una gran historia. Así que no han aparecido, ya sabes, solo en el siglo 20, o en el siglo 21. Han existido desde que se publicaron.
Pero una de las primeras cosas es que definitivamente es una de las más conectadas a la autoedición, porque es bastante barato hacerlo usted mismo. Y es bueno para los escritores emergentes tener una idea de cómo publicar su propio trabajo. Así que es algo de lo que hablar.
Orna Ross: Creo que sí. Creo que los poetas siempre hacían este tipo de autoedición, cuando los escritores de ficción y los escritores de no ficción no, ya sabes, ningún evento de poesía al que irías, tenían al poeta vendiendo el librito por una libra o dos libras o tres libras o regalándolo a veces.
Dalma: Sí.
Orna Ross: Así que, en cierto sentido, eso fue, ya saben, antes de que tuviéramos publicaciones digitales, y fueron las primeras en imprimirse, si quieren, y hay increíbles aquí en la Biblioteca Británica, para su punto sobre la historia de los folletos, la publicación de folletos de poesía, hay una colección increíble en la Biblioteca Británica y en la biblioteca de poesía en el Centro de Southbank de libros y folletos de poetas que se volvieron muy eminentes y muy conocidos, pero comenzaron con su pequeño folleto de poesía.
Dalma: Sí, creo que el más famoso es «Aullido» de Allen Ginsberg, que comenzó con poesía de beat en los años 50, en los años 60, muchas veces cuando eras poeta, y no podías publicar tu propio trabajo, porque no era publicable según los estándares tradicionales, porque contiene algún tipo de contenido del que no podías hablar, luego te dirigías a este género o forma de publicación en particular.
Orna Ross: Sí, exactamente. Fantastico. Así que esta va a ser una sesión bastante práctica, vamos a hablar de cómo armar un libro de chaps, esencialmente. Así que un rápido zumbido a través de los siete procesos de publicación. Yo, solo un poco de historia personal, mi primer libro auto publicado fue un folleto de poesía, uno de estos pequeños.
Sí, así que lo que haría, puedes verlo, no te lo pongo fácil para que digas, sí, esa es una, hay otra allí, vienen en todos los colores, rojo, verde, morado, bla, bla, bla. Así que lo que hago es, cuando tengo 10, nuevos poemas, básicamente, puse su versión de bolsillo juntos, y la puse ahí, y obtener un aluvión de ventas cuando están publicados.
Y a menos que los promocione, entonces simplemente retroceden. Pero hay otro en camino. Y luego, cuando tengo algunos de ellos, es cuando empiezo a excavar y juntar los poemas en una colección más sustancial. Así que también decir que son muy buenos para colecciones temáticas y, ya sabes, pequeñas temáticas.
Y este es mi libro de Navidad, que funciona muy bien cada año como relleno de medias 12, solo 12 poemas, y lo que pasa con la poesía es, en particular, algunos tipos de poesía, y es que es una experiencia de lectura muy intensa. Y las palabras son densas, y, ya sabes, bien dispuestas en la página y llevan lectura y relectura y relectura.
Así que, en realidad, 10 o 12 poemas, es un tipo de experiencia de lectura muy manejable y agradable para un lector. Y es una gran manera para que conozcan su trabajo en primer lugar, vean si quieren más, pero es una gran experiencia de lectura en sí misma. Y, y, ya sabes, a los lectores les gusta este formato, también.
Así que, tan rápido, entonces, hablando de que hay siete procesos para publicar, que aquellos de ustedes que han publicado en otro género de no ficción o ficción estarán, ya saben, muy conscientes, y hay ligeras diferencias para la poesía en algunos de estos, así que simplemente se mueven rápidamente a través de ellos.
En primer lugar, está la etapa de edición. Así que la edición de poesía es un poco diferente, en el sentido de que hay dos escuelas de pensamiento. Así que, todos, los poetas necesitan un proceso editorial. Eso puede ser darle tu poema a un editor de poesía. Y eso es aún más complicado, creo que para la poesía que para la ficción o la no ficción. Así que encontrar –
Dalma: Absolutamente.
Orna Ross: Encontrar un buen editor es difícil en cualquier momento, pero para la poesía, puede ser difícil encontrar a alguien que coincida con tu estilo, entienda lo que quieres, ya sabes, y los poetas pueden estar muy, muy apegados a nuestras palabras, y nuestras formaciones de palabras en nuestras, ya sabes, nuestras elecciones de palabras, nuestra estructura de oraciones, estructuras de estrofas, etc. Estás asintiendo con furia, sí.
Dalma: Absolutamente. ¿Qué fue lo más difícil para ti? ¿Crees eso? ¿Has trabajado con un editor tú mismo?
Orna Ross: Bueno, aquí es donde voy a confesar. La otra escuela de poesía es que necesitas un proceso editorial, pero no es necesariamente un editor. Por lo tanto, la forma en que paso por el proceso de edición de mi poesía es que tengo unos pocos lectores de confianza que saben lo que estoy tratando de hacer, y que realmente me desafían: dos de ellos son poetas, el otro es un lector rabioso de poesía, lee poesía todos los días, sabe todo sobre poesía, cada forma, todo, ya sabes, es solo un crítico fantástico.
Así que ese es mi proceso, en realidad trabajo con los tres, y siempre regresan con algo interesante. No pongo todos los poemas a través de ellos. Esa es la otra cosa. Y esto es un poco controvertido para alguien que cree completamente en la importancia de los editores para ficción, no ficción, a veces los poemas llegan completos. Y no puedes tocarlos, ya sabes, tocarlos es arruinarlos.
Sí, así que no paso esos, tienden a ser cortos, son un sueño cuando vienen, no vienen muy a menudo. Y si vienen por ahí, tienes este tipo de sensación. Y no puedes tocarlo tú mismo, no importa, dáselo a otra persona para que lo comente. ¿Has visto algo en torno al proceso de edición que te gustaría discutir?
Dalma: Diría lo que dijiste antes que es bastante bueno trabajar con una colección de poetas, ya sabes, un grupo de poetas juntos para revisar el trabajo de los demás, porque entiendes ese proceso de pensamiento, si alguien es de fuera, no necesariamente, ya que incluso a veces como lector, dirías que » Entiendo lo que estás tratando de decir aquí. Pero lo haría, no lo sé, falta algo.»
Y tú, como poeta, dirías: «Pero esto es lo que sentí en este momento. Y saben, esta es una impresión del momento, así es como puedo escribirlo.»Y como dijiste antes, a veces lo arruina por completo. Así que diría que es mejor trabajar con un grupo de poetas y a lo largo de la historia eso es lo que funcionó mejor cuando los poetas estaban cerca. Era un grupo de poetas trabajando juntos, influenciándose unos a otros.
Orna Ross: Sí, creo que lo soy. Estoy armando un largo, estoy de acuerdo con eso y como dices, si lees la historia de la poesía, y ciertamente en inglés, eso es lo que ves. Y son editores severos e interesantes del trabajo de los demás. Creo que hay una excepción para mí, trabajar en un poema largo, una especie de cosa épica larga. Y creo que necesitaré un editor formal para eso.
Encontrar a esa persona no va a ser fácil, tal vez. Pero creo que si sabes que se está moviendo en el territorio de su narrativa. Y se está moviendo hacia el territorio, más como una historia corta o algo, que creo que se beneficiaría de un proceso de edición más formal.
Dalma: Sí.
Orna Ross: Así que después de editoriales, y tenemos diseño, tenemos una pregunta de Joyce. Así que hemos hablado de las fuentes y las cosas como Joyce ha pedido. Ella dijo, ¿Sabes cuál es la mejor fuente para poesía? ¿Tienes alguna idea de Dalma?
Dalma: Interesante, creo que en papel, es diferente a la publicación digital. Qué piensas de eso, porque en la impresión, diría, el diseño funciona de manera un poco diferente que cuando publicas algo digitalmente. Yo diría que lo más simple es lo más efectivo porque las palabras en sí hablan por sí mismas. Y si escribes en una fuente muy elaborada, podría llamar la atención del significado de las palabras, pero ¿qué piensas de eso?
Orna Ross: Totalmente de acuerdo. Sí. Una de las fuentes clásicas y más aburridas que puedes tener en tus manos es, ya sabes, creo que lo que es deseable, trabajo en Palatino, pero ya sabes, cualquiera de las fuentes estándar está bien.
Es exactamente como dijo Dalma, quieres que el significado de las palabras sea lo que la gente está notando, una excepción podría ser Instagram o las plataformas visuales. Si vas a poner las palmas de las manos ahí arriba, es posible que quieras algo que llame más la atención, también podrías trabajar con un ilustrador, podrías hacer una fuente manuscrita si quisieras.
Y la otra cosa es que la fuente depende del género. Así que si dices poesía romántica y lírica, puedes elegir un tipo de fuente diferente. Y si lo estás haciendo, ya sabes-
Dalma: Inspirador, o tiza, cosas de tiza, sí,
Orna Ross: Exactamente. Así que juega con él, creo que debería ser una fuente que te guste. Y creo que debería ser una fuente de fits. Bueno, esta es la otra cosa en la que tienes que pensar en términos de diseño de interiores, el ajuste y el flujo de las líneas. Así que no quieres encontrar que te lleve a saltos de línea más de lo que otro lo haría, si sabes a lo que me refiero. Y eso tiene que ver con el tamaño de la fuente en la página, así como es diferente en ebook porque, obviamente, los tamaños de ir arriba y abajo. El lector controla el tamaño, en ese caso, y al leer poesía en un libro electrónico, puede perder algo de lo que el poeta pretendía en términos de saltos de línea. Y a veces, especialmente si la gente lo pone para leer en una resolución muy alta. A veces las líneas se rompen por todas partes o en el lugar equivocado. Así que sí,-
Dalma: Y añadiría una cosa más, especialmente en lo que respecta a los cuadernos, deberías usar la misma fuente. Así que sé consistente. Creo que nada molesta más al lector que si estás usando diferentes tipos de fuentes y diferentes formatos, ya sabes, en el sentido de que puede ser perturbador de alguna manera cuando estás leyendo. Así que creo que deberías ir lo más simple posible y lo más consistente posible.
Orna Ross: Excelente punto sobre la consistencia He visto chapbooks donde hay una fuente diferente en cada página y encabezados de diferentes tamaños y cosas. En realidad lo dejaste, ¿no? No puedes, cuando algo te hace decir: «¡Uf!»No funciona para la poesía. Así que sí, ese es un muy buen punto.
Julie tiene una pregunta aquí. «Me gusta poner fotografías con poemas y tener un tema y eso es bastante habitual. Ingram Spark no hará contenido de color, que no es en absoluto rentable, solo un pequeño color en el árbol, todo es color. Alguna sugerencia?»Por desgracia, no de mí.
No lo sé, Dalma podría tener una solución a su problema, pero que yo sepa, cada impresora hace lo mismo. O es blanco y negro, o si tiene una mota de rojo, se convierte en color. No creo que se pueda hacer nada al respecto, Julie, por lo que verás a muchos poetas trabajando con blanco y negro.
Muy a menudo, es sorprendente cuántas cosas en formatos de literatura se han reducido al costo a lo largo de los años. Y este es sin duda uno de ellos, lo siento mucho, no poder darte mejores noticias allí. Sí.
Dalma: Así que, ya sabes, simplemente añadiendo blanco y negro. Creo que funciona muy bien con la poesía. En realidad, el libro de chaps que escribí, este es húngaro, pero tiene bastante blanco y negro, muy dramático. El contraste da un trasfondo emocional, que va muy bien con los poemas en sí. Ya que estás poniendo tus palabras en blanco y negro en el papel, entonces sabes, va bien de la mano. Así que podría ser, podría funcionar.
Orna Ross: Sí, creo que sí. Y es un libro precioso, precioso. Y sé que tienen más libros que mostrarnos porque la otra cosa en la que tenemos que pensar cuando pensamos en diseño, obviamente, es la portada. ¿Quieres mostrarnos algunas de las portadas que trajiste para echar un vistazo?
Dalma: Claro.
Orna Ross: Quiero decir, hay tanta variedad en la publicación de libros de texto, esa es una de las cosas que es tan emocionante al respecto. Y puedes hacer tu propia versión independiente o una serie. Estoy hablando de series en un momento. Pero Dalma tiene un montón de folletos independientes encantadores que ha estado coleccionando por todo el mundo.
Dalma: Sí, así que esto es de mi ciudad natal, Budapest. Como pueden ver, esto es bastante simple, pero muy abstracto. Y ciertamente muestra que los poemas van a ser abstractos en sí mismos. Pero como dijiste, rentable. Así que es blanco y negro. Pero creo que es muy bonito de cualquier manera. Esto es más, como he demostrado antes, en blanco y negro, pero tiene una gran consistencia con el diseño en sí. Así que es muy emocional, todo el asunto en realidad es cubrirse a sí mismo. Así que puedes tirarlo hacia abajo. Creo que es un poco más caro que el que mostré antes. Esta es la más simple. Creo que puedes hacerlo tú mismo. Así que si solo vas a una impresora independiente simple, puedes hacerlo tú mismo. Es blanco y negro, pero funciona muy bien. Así que sí.
Y esto es algo diferente. Esto es en realidad cuando tienes una foto y también es muy emocional. Y funciona con solo dos colores. Es monocromo. Esto es un poco más complicado y un poco más caro, diría que creo que estos son los que recogí, estos dos últimos para Estados Unidos, esto y los anteriores, son europeos, así que sí.
Orna Ross: Encantadora. Así que lo que hago con el mío es muy simple porque no lo hago o no lo he hecho hasta ahora es cualquier tipo de libro de imágenes, ya sabes, con imágenes dentro y Julie ha vuelto a decir, ok, Julie ha vuelto a decir que los editores tradicionales han estado de acuerdo con lo del color, pero es el proceso de pod de IngramSpark el problema.
Y sí, supongo que estaba hablando de IngramSpark y Kindle y lo siento, KDP Print, porque tendemos a trabajar con y pod como poetas en términos generales, no quieres ni necesitas un gran envío de folletos de poesía en tu garaje porque son bastante, a menos que sepas, tienes una salida para ellos, por supuesto, en cuyo caso, estarías bien, ya sabes, colocado para ir con una impresora de envíos y obtener un envío decente, entonces tendrás más flexibilidad en torno a tu diseño si lo haces.
Pero cuando buscamos impresión bajo demanda, buscamos una impresión más limitada, obtenemos muchas ventajas. No tenemos que guardar los libros, solo podemos pagar a medida que avanzamos y todo sobre todo y todo eso como usted con su descuento ALLi. Pero sí, tiene estas limitaciones y es más caro por copia.
Y lo siento mucho, Julie. Sí, debería haber hecho esa distinción. Y gracias por resaltarlo. Kim está diciendo, Dalma, si cuando estamos mostrando los libros, necesitamos sostenerlos más alto, los tenemos dirigidos y tenemos la placa con el nombre que en realidad no se puede ver en eso. Lo haremos en el futuro. Disculpe….
Así que sí, lo que hago creo que es la forma más simple de publicación de folletos. Así que esencialmente trabajo con Vitela y que solo puedes usar si lo tienes, si trabajas en Mac. Así que si son usuarios de PC, no funciona, aunque creo que hay una solución alternativa. Pero de todos modos, hay un montón de buen software de formateo y Escribano con el que solía trabajar antes de comenzar a trabajar con Vellum.
Vitela hace que el formato sea un placer absoluto. Tienen un verso, muy simple, mantienen el verso muy, ya sabes, la estructura de la poesía muy, muy simple. Pero está bien, porque trabajo dentro de los límites. Y funciona bien.
Así que crea un archivo PDF. Y luego trabajo con Jane Dixon Smith, y diseño para escritores, esos dos diseñadores en líneas diferentes que estoy haciendo, así que sí, estos solo obtienen un archivo PDF de, ¿a dónde voy?En qué dirección? Ya está, espero que puedas verlo. Adelante y atrás, solo viene como un A4. Y es una cubierta envolvente, y básicamente se envían los archivos a IngramSpark o KDP Print.
El libro está en Amazon, usted hace ambas cosas, imprime, usa Ingram spark para la distribución extendida y para la posibilidad de que las librerías quieran pedir su libro o cualquier otra persona, pueden hacerlo a través de IngramSpark y usted imprime KDP para el ecosistema de Amazon. Y con Ingram puedes vender tus libros en tu propio sitio web y ellos también harán el cumplimiento por ti.
Por lo tanto, esto significa que a diferencia de esto, muy a menudo la gente se desanima de hacer folletos porque piensan que terminarán con esta impresora de envíos, este garaje lleno de libros que no pueden enviar. Pero en realidad, puedes, ya sabes, con POD no tienes ese problema.
Sasha tiene una pregunta, «¿Qué hace un chico reservar un cap libro, a diferencia de un libro normal? ¿Es solo la longitud de la página?»Sí, lo es. Cualquier cosa bajo 48-50 páginas se considera su versión de bolsillo. Y un libro de poesía tiene 50 páginas, algo entre 50 y 100 páginas por lo general, pero por supuesto puede ser de cualquier longitud.
Corinne también tiene un comentario ,» Imprimo el mío localmente a 150 o 200 veces, es a todo color, de alta calidad y el precio de costo es de tres euros. Vendo en línea y localmente, tengo el control total. También puedo crear libros electrónicos. Vivo en Portugal.»Fantástica Corinne, y gracias por tu contribución, definitivamente creo que deberías hacer libros electrónicos también.
Si está vendiendo bien en formato impreso, es probable que también venda y si tiene sus archivos impresos, convertirlos en un archivo digital de libros electrónicos no es difícil, y algo que cubriremos en otro programa. Así que sí, creo que deberías.
Oh, y Sasha dice que puedes usar Mac y Cloud con Vellum si eres usuario de PC. No puedo recomendar la vitela lo suficiente y es que, solía odiar el formato y no es que no tenga ese tipo de cerebro izquierdo que es bueno en ese tipo de cosas. Pero lo hacen divertido. Realmente lo hace. Así que sí, pero es posible, obviamente la gente tiene su propio formateador favorito.
Así que sí, ¿algo más antes de dejar el diseño? Estamos en la segunda etapa del proceso de publicación y el programa está casi terminado. ¿Tiene algo que decir sobre el diseño antes de dejarlo?
Dalma: No, creo que deberíamos continuar.
Orna Ross: Sí, genial. Por lo tanto, y el diseño, la distribución en realidad, tenemos una especie de cobertura, excepto para decir, excepto no en el lado del libro electrónico, del que les dejaré hablar, pero tenemos impresión esencialmente. Utilice Amazon e Ingram para POD y utilice su impresora de envíos si lo desea.
Corinne también ha creado Blurb, que es un buen proveedor de servicios, si tienes fotografías en particular. Son muy buenos en cualquier cosa fotográfica. Sí. Distribución de libros electrónicos para libros de poesía, Dalma.
Dalma: Sí, distribución de libros electrónicos, como saben, trabajé para un agregador de distribución de libros electrónicos PublishDrive, y lo que recomendaría no es ser exclusivo en Amazon, sino especialmente ir a bibliotecas, ir a servicios de suscripción de lectores, como Scribd. No puedo recomendar lo suficiente a Scribd en ese sentido.
Orna Ross: ¿Para poesía?
Dalma: Puedes encontrar, sí, para poesía, puedes encontrar a la mayoría de los poetas allí, como sabes, diría que ya que la poesía la difundía, pero especialmente porque sabes, el formato es corto y conciso, y puedes leerlo en tu teléfono cuando quieras.
Y es posible que no consigas que la gente dé, no lo sé, cinco libras o tres libras por volumen. Pero si eres un suscriptor de lectores y tienes, ya sabes, solo pagas ocho dólares al mes, entonces y tienes, ya sabes, básicamente puedes leer tantos libros como quieras, entonces puedes ver un volumen de poesía, y no sientes que estás pagando por ello.
Así que es por eso que te recomiendo definitivamente usar o llevar tus libros a servicios de suscripción de lectores o bibliotecas, porque mucha más gente lo va a revisar, que si lo pones en Amazon, no estoy diciendo que no deberías ponerlo en Amazon, deberías. Pero yo diría que cubran tantas tiendas como sea posible.
Y solo para hacerlo completo, ¿qué es un agregador? Si estás empezando, básicamente un agregador es, si tienes tu libro, lo subes a nuestros servicios, digamos PublishDrive, pero también hay otros agregadores. Y puede seleccionar, cuáles son las tiendas a las que desea que se distribuyan sus libros. Y puedes administrar todas estas tiendas en una sola plataforma.
Y básicamente, la distribución es manejada por nosotros. Y luego, en el caso de PublishDrive, obtienes tus regalías al 100%. Y pagas una cuota mensual. Pero, ya sabes, funciona de manera diferente con cada agregador, es diferente.
Pero puedes acceder a cuatrocientas tiendas diferentes. Y, ya sabes, cubre mucho terreno, puedes obtener acceso internacional. Así que todas estas son cosas buenas. Pero las suscripciones de lectores, las bibliotecas, son buenas para la poesía, definitivamente.
Orna Ross: Fantástico. Así que sí, creo que eso es todo en la distribución, pero por supuesto, solo tener su libro disponible, aunque es realmente importante, y como dice Dalma, estar en tantos lugares como sea posible, a menudo tenemos gente que dice: «¿Debería ir con Amazon o Apple?», por ejemplo, ambas son la respuesta.
Dalma: Ambos.
Orna Ross: Y más, ya sabes, tantos como sea posible, y la belleza de lo digital es que eso no es difícil en estos días. Pero el libro se venderá solo, probablemente. Vas a tener que idear una estrategia de marketing para tu poesía. La poesía es un poco diferente. Y no tenemos tiempo para entrar en libros de poesía de marketing hoy, porque vamos a darle un espectáculo completo pronto.
Y también tenemos una pregunta de Julie sobre audio y poesía. Y vamos a entrar en eso por separado, Julie, otro día, porque no podríamos darte una respuesta significativa sobre la marcha, es un tema en sí mismo. Así que esos son nuestros dos próximos programas, obviamente.
Sí, lo harás, lo que hay que decir aquí y para que te lleves es el lector de poesía, ¿qué está buscando el lector de poesía? Ya sabes, cuál es la pregunta a la que tus poemas son la respuesta.
Así que la poesía no es un género, es una especie de súper género. Es un paraguas de muchos tipos diferentes de géneros. La gente que lee mis poemas no va a leer los de otra persona, es muy individual. Y es muy específico.
Y las personas cuando encuentran el género que les gusta, se emocionan con él. Y a menudo encuentras gente diciendo, «No me gusta la poesía» hasta que realmente encuentran el género-
Dalma: El que les gusta.
Orna Ross: Exactamente, y hay uno para todos. Así que hasta que hablemos de poesía de marketing en nuestra próxima sesión, sería genial que pensaras en cuál es la promesa que es inherente a tu poesía, porque eso es lo que es el marketing, es una especie de promesa para el lector que dice: «Si abres este libro, esto es lo que obtendrás. Así que ya sabes, puedes esperar ABC y yo también te sorprenderé con XYZ.»Pero estará dentro de este tipo de categoría identificable.
Así que, ya sabes, mis libros, tienes este tipo de cosas de flores, tienes una fuente elegante. Y todas estas cosas. Todos estos son significantes de poesía inspiradora. Ese es el género en el que escribo. Y ese diseño se traslada a las colecciones, que recogen la fuente o la imagen, o el sentido y los sentimientos para que haya una especie de transferencia entre los cuadernos y las colecciones, para que la gente sepa de nuevo qué esperar.
Así que mucho marketing se trata de hacer que el lector se sienta cómodo. Cuando el lector se sienta cómodo, gastará dinero, comprará, cuando se sienta incómodo, volverá a poner su dinero en su billetera, o lo que sea. Así que cualquier cosa breve que decir sobre marketing en dos minutos, antes de que lo guardemos para la próxima vez.
Dalma: Diría que cubriste todas las bases. Así que el marketing es altamente emocional, como dijiste. Así que si una persona se siente incómoda, entonces no va a comprar, si se siente emocionalmente apegada al producto. Y en este sentido, el volumen de poesía, van a darle una oportunidad. Así que eso es todo.
Orna Ross: Genial. Así que son esencialmente los procesos que hay que seguir, no voy a hablar de ventas de derechos y cosas por el estilo, que es, ya sabes, cuando se trata de poesía, muy al margen, pero solo pensar en esas diversas etapas y fases de publicación, es bastante fácil.
Y eso es lo que me gustaría dejarles con lo que realmente es bastante fácil en estos días, armar un chapbook, nunca ha sido más barato. Y nunca ha sido tan fácil. Y nunca ha sido tan fácil llevarlo a más y más personas. Porque, usted sabe, en aquellos viejos tiempos en que estamos hablando fue que volvió a su lectura y suerte si había 15, 20, 50, usted sabe, 50 personas en una lectura de poesía sería, ustedes saben, una absoluta traición en aquellos días.
Dalma: Multitudes.
Orna Ross: Ahora tienes a Rupi Kaur llenando estadios gigantes con multitudes de miles de personas. Y así las cosas están cambiando con la poesía. Y es debido a lo digital, es debido a los libros electrónicos y las plataformas de redes sociales y demás que están tomando, ya saben, tomando notas para que sin importar el género que escriban, y sin importar el nicho que sientan que es su género, hay suficientes personas en todo el mundo que probablemente estén lo suficientemente interesadas en su libro como para que tenga un impacto con ellos.
Dalma: Sí, sí. Tan. Y una de las cosas que también hemos hablado antes es cómo ponerlo en marcha, usted sabe, concursos y cómo ir en su versión de bolsillo de los concursos. Y creo que mencionó que publicó una gran lista de concursos en los que puede ingresar su libro.
Orna Ross: Absolutamente. Gracias por recordármelo, me había olvidado por completo después de tomarme la molestia de armar esa publicación de blog hoy. Sí, dijimos que tendríamos la forma de hacer que tu libro de chaps se notara es presentarlo para concursos.
Y hay muchos concursos, para los cuales la publicación es el premio y los poetas autoeditados, eso no nos sirve de mucho, porque en realidad podemos publicarlo para nosotros, posiblemente, probablemente, así como, ya sabes, un editor secundario, especialmente cuando se trata de poesía, a menos que tengan, ya sabes, un alcance significativo o un plan de marketing realmente bueno o lo que sea.
Así que hemos aislado una serie de competiciones donde hay premios en efectivo. Así que lo averiguas en mi propio sitio web de autor, ornaross.com / poetrypamphlet, o simplemente ir al blog, es la última publicación en el blog, pero son concursos de folletos de poesía. Y hay varios de ellos en todo el mundo con diferentes tipos de fechas de cierre, y todos tienen un premio en efectivo. Y es, puede darte una fecha límite para trabajar.
Los concursos forman parte del mundo de la poesía, para poemas individuales, para cuadernos y para colecciones completas. Así que es una forma de poner los ojos en tu trabajo y fuera del sistema de lectores, personas que pueden elevarlo, transmitirlo y llevarlo a sus lectores, etc.
Entonces, una última pregunta, antes de irnos, viene de Joyce, «¿Crees que estaría bien usar un seudónimo en lugar de otro?»Y la respuesta es en realidad, es muy deseable que si tienes otra escritura, separes tu poesía de tu otra escritura.
Así que si estás publicando ficción o no ficción, será buena idea no hacer lo que hice y unir todo lo que hay. Porque lo hice en los días en que no me di cuenta de que confundía el algoritmo. Así que lo mejor es mantener un nombre de autor para un tipo de ascenso. Así que si estás, ya sabes, si estás escribiendo thrillers de crimen y poesía, entonces los algoritmos de los minoristas en línea están muy mezclados. No saben lo que también se les ocurre, y así sucesivamente. Así que un seudónimo sería algo deseable. Sí. Especialmente si también quiere hacer cuentos para niños. Oh, sí. Recomiendo encarecidamente conseguir uno, sí.
Muy bien, amigos, eso es todo por este mes. Y el podcast saldrá el miércoles, que incluirá los aspectos más destacados de esta charla que Dalma y yo hemos tenido y también algunas lecturas, algunas de sus lecturas, en la sección que llamamos Poesía Indie, Por favor, si desea enviar su poesía para esa Poesía Indie, Por favor, encontrará las instrucciones para eso en ornaross.com/indiepoetryplease.
Por lo que significa enviar un poco de poesía en audio de usted leyendo y el texto y cada mes presentaremos a algunos poetas independientes haciendo lo suyo, lo cual es realmente agradable. Es bueno poder hacer eso. Porque la poesía es así de corta que podemos. Así que eso es todo. Hasta la próxima, muchas gracias por acompañarnos, y hablaremos con usted pronto y, mientras tanto, que su vida esté llena de poesía.