Come fare montagne e colline-5 steps from model making gurus

Come fare montagne e colline-5 steps from model making gurus

Il vostro modello ferroviario collina edificio sentire come alpinismo?

Sotto la pioggia

Se volete belle colline e valli, ma sono alle prese con brutti dossi che sembrano molehills grumoso e disastri disordinato queste tecniche di bilancio da guru modellismo sono per voi.

” Alzerò gli occhi verso le montagne; da dove verrà il mio aiuto?”

Salmi 121:1

Mi ci è voluto molto tempo e molta delusione prima che le colline, le montagne e le valli delle mie prime ferrovie fossero all’altezza dello splendore delle mie immaginarie micro viste.

Mentre sognavo di treni che correvano oltre splendide colline e valli verdeggianti, la realtà era di solito un terreno che assomigliava a un esperimento di cartapesta scolastico andato terribilmente storto.

Dove volevo dolci pendii, brutte pieghe di carta gappy frenato. Gli affioramenti rocciosi annunciavano i titoli dei giornali di ieri e grumi di gesso giacevano ovunque.

Alla fine di uno sfortunato episodio, il mio layout del treno calibro OO sembrava la scena di Incontri ravvicinati in cui il protagonista, Roy Neary — meravigliosamente interpretato da Richard Dreyfuss — costruisce una montagna nel suo salotto.

La frustrazione ha avuto la meglio su di me e ho deciso di diventare il tornitore dei paesaggi di costruzione di modelli.

Ho setacciato ogni angolo di Internet per suggerimenti; divorò ogni libro sull’argomento, e trascorse giorni, settimane, persino mesi, sperimentando e cercando intuizione e conoscenza.

Mentre la mia ricerca per creare la collina perfetta continua, ho accumulato una libreria di tecniche di budget da alcuni dei migliori guru del modellismo, eccoli qui.

Inizia con la realtà

La prima raccomandazione, da quasi tutti i costruttori di modelli seri, è di effettuare il check-in con la realtà.

Circondati di immagini e foto di terreni reali, colline e montagne. Ancora meglio, uscire in campagna e vederli di persona.

Da queste immagini e viste, delineare la forma di base delle colline e forme geometriche che costituiscono il nucleo di queste colline e costruire per abbinare.

Soprattutto, nota le loro dimensioni in proporzione al resto del paesaggio. Se sei veramente dedicato entrare in possesso di un sondaggio ordinanza o un’altra mappa del terreno che mostra le elevazioni e le altezze.

Le colline e le montagne sono spesso molto più grandi rispetto al paesaggio circostante di quanto pensiamo e, se non dimensionate in modo appropriato, le tue colline finiranno per sembrare un rigonfiamento palafitticolo nel tuo terreno.

Se non riesci a uscire da solo, cerca Google Immagini e Flickr, ci sono migliaia di immagini da cui lavorare.

Render the rocks

Una volta che conosci le forme sottostanti, formale da legno (per OO e sopra i paesaggi) o polistirolo per colline e montagne in calibro N o Z.

Per la costruzione in legno, la tecnica standard consiste nel creare un quadro di fondazione di barre verticali o ritagli sagomati alla forma sottostante-dalle immagini e dalle note sopra-che sono fissati al battiscopa o al telaio.

Il polistirolo è più facile e comporta solo l’incollaggio di pezzi e quindi la modellatura. Ho coperto lavorando con polistirolo qui.

(Ricordati di lasciare spazio per i tunnel attraverso le colline se questo è il tuo piano. E questo non è solo un caso di lasciare un vuoto di dimensioni di traccia attraverso il mezzo, come spiegato nella mia guida a fare tunnel)

Con le fondamenta in posizione, si tratta quindi di creare il guscio che avvolge la schiuma o il legno per creare i dettagli e le trame della superficie.

Per le colline di polistirolo, la tecnica più comune è quella di posare su un panno di gesso.

Per il legno, la migliore tecnica di budget che ho trovato è il metodo “matrix” descritto dal veterano di 30 anni Tony Hill nell’eccellente Creazione di paesaggi realistici per modellismo ferroviario.

Nel suo libro, Tony descrive l’uso di strisce di cartone largo 15 mm tagliate da pacchetti di cereali e le posa orizzontalmente sul legno, fissandole in posizione con colla a caldo.

Una volta che questi orizzontali sono a posto, tessere strisce della stessa carta verticalmente tra i pezzi orizzontali, utilizzando PVA per fissarli alle altre strisce. Il risultato finale è una griglia o matrice come Tony lo chiama.

Questo viene quindi posato tra i montanti della struttura in legno.

In alternativa, il filo di pollo può essere fissato attraverso il legno. Usando un panno di gesso attraverso grandi spazi vuoti e il legno si affloscia in modo da preferire il filo di pollo o la matrice di cartone.

Sulla matrice (o filo di pollo), applica un rivestimento di PVA e poi lo copre con uno strato di tessuto a due strati premuto in posizione in modo che si leghi con la colla.

Mentre il tessuto è ancora umido, una miscela di gesso di Artext viene poi dipinta su di esso. Questo viene ripetuto più volte fino a ottenere una trama realistica.

Una volta che il panno Artex o gesso è asciutto una vernice in polvere di colore marrone terra e PVA mix è dipinto su.

Utilizzando questa tecnica richiede un po ‘ più di altri, ma non è incline alle lacune e sacche d’aria che tendono ad affiorare con cartapesta, non porta a crepe così male come con intonaco puro e produce terreno più rigido rispetto wireframe o scrunched paesaggi a base di palla di carta.

Trovo più veloce e più facile fare prima la matrice e poi incollare al legno, ma questa è una preferenza puramente personale.

Ulteriori dettagli e passaggi per questo approccio sono nel suo libro che consiglio a chiunque sia alle prese con la costruzione di scenari. Con entrambe le tecniche, è quindi importante lasciarli asciugare completamente prima di continuare. Nel caso del panno in gesso, questo può richiedere 48 ore o più a seconda delle condizioni atmosferiche. Farlo in inverno può richiedere più tempo!

Quindi, aggiungi vegetazione di basso livello

Con la forma delle colline create, è il momento di dare vita alla tua creazione aggiungendo vegetazione bassa, come le erbe.

Per fare questo applicare un rivestimento di PVA sulla zona in lavorazione e quindi applicare una guarnizione con dispersione o erba statica.

Per scatter, ora uso un materiale fatto in casa che consente di risparmiare una fortuna, allo stesso modo l’applicazione di erba statica è diventata molto più facile una volta trovato il mio applicatore di erba statica ora preferito.

Devo aggiungere che ho sempre lottato con i colori dell’erba fino a quando non ho messo le mani sulla modellazione di paesaggi in miniatura di John H Ahern — considerato da molti come il primo modellatore di layout veramente scenico.

Leggere il libro di Giovanni fu una rivelazione.

Quando ha suggerito, nel suo libro ormai fuori stampa, che molti verdi sono “troppo blu per l’erba” era se avesse letto la mia mente.

Il consiglio di Giovanni, a pagina 30 della mia copia ben usata della sua bibbia, è di iniziare con il giallo come colore di base-piuttosto che verde — e poi mescolare piccole quantità di verde in questo fino a ottenere la tonalità desiderata. Bingo.

Ora mescolo un po ‘ di vernice, iniziando dal giallo come prescritto da John, all’ombra che voglio (usando le foto scattate in precedenza come riferimento) e asciugo a pennello o tamponare l’erba sparsa o statica con la vernice. (Raccomando anche questi suggerimenti per l’erba statica).

In alternativa, trovare uno spruzzatore di nebbia fine (bottiglie di profumo spray può essere abbastanza buono se si può trovare uno in cui il tappo spray può essere rimosso in modo da poter riempire loro) e applicare un’applicazione lite della vernice utilizzando questo.

“Dopo aver scalato una grande collina, si scopre solo che ci sono molte altre colline da scalare”

Nelson Mandela

Naturalmente, non tutte le colline e le montagne sono coperte di vegetazione.

Per gli affioramenti di rocce esposte, lasciare fuori la dispersione o l’erba statica ma in alto con la dispersione colorata di roccia. Il consiglio di John è quello di utilizzare la corteccia di albero di sabbia a grana fine è anche molto convincente e che ho coperto in un precedente suggerimento nella produzione di roccia fai-da-te.

Un altro consiglio dorato del suo libro è quello di utilizzare toni più chiari e meno vibranti per le erbe e la vegetazione sullo sfondo per creare la sensazione di distanza.

Si suggerisce anche la pittura a secco di fondo con erba grigia, con lo stesso risultato. L’immagine a destra lo dimostra perfettamente al lavoro in una fotografia di un paesaggio reale, notare come le colline e il terreno più indietro siano grigi e meno luminosi del primo piano.

Non l’avevo mai considerato fino a leggere la modellazione del paesaggio in miniatura di John, ma è un consiglio brillante.

Mentre uno dei layout in scala N è troppo piccolo per averne bisogno, è molto efficace per i layout più grandi e quelli con le colline che rotolano sullo sfondo e lo sto sperimentando sul mio layout di calibro 009/OO

Strato su fogliame di basso livello

Un altro aspetto con cui ho faticato, in particolare sul mio layout attuale, è trovare un modo per creare arbusti e cespugli di basso livello che non sembrano troppo grandi per i layout in scala N e OO su cui lavoro più comunemente.

Uno dei miei layout è a tema minerario della Cornovaglia e ne volevo uno per alcune delle mie colline che circondano le miniere da coprire in ginestra — come da immagine a sinistra — ma fuori dallo scaffale pre-fatto, i cespugli sembrano troppo grandi per non parlare del loro prezzo.

Non sono riuscito a trovare qualcosa che sembrava realistico fino a quando non sono stato, per caso, di nuovo leggendo La storia di Craig e Mertonford Railway dal defunto P. D. Hancock. È stato uno dei primi pionieri della modellazione ferroviaria a scartamento ridotto e amo leggere questo libro per i racconti che crea intorno alla sua ferrovia.

Mentre lo sfogliavo una sera guardando le immagini mi è capitato di leggere la sezione in cui descrive l’uso di lanugine mediche per i prati. Avevo saltato questa sezione prima ed è stato solo mentre la rileggevo, e avendo combattuto con la sfida di trovare un look-a-like di gorse opportunamente scalato, che l’idea di usare la lanugine per i cespugli tentacolari mi è venuta in mente.

Sto ancora testando la tecnica ma le minuscole fibre di lanugine, una volta colorate di verde scuro e con piccole quantità di dispersione gialla (per rappresentare i fiori), si sono finora dimostrate molto efficaci e sono molto soddisfatto dei risultati.

Top con piante più alte

Con la bassa vegetazione e l’erba sulle colline e sulle montagne si può aggiungere altra vegetazione, vale a dire alberi e cespugli più alti.

Questo è particolarmente efficace per le colline verso la parte anteriore del layout. Pensa alle scene naturali, è solo in primo piano che noti gli alberi e i cespugli.

Per le hedge-rows, il miglior consiglio di budget che ho incontrato è coperto da un recente consiglio di giovedì parsimonioso per le siepi ferroviarie modello fai-da-te. In sostanza, vai a tagliare alcuni scrubber per pavimenti. Vedi il post per maggiori dettagli e grande video tutorial.

Per la vegetazione alta, c’è una tecnica meravigliosamente semplice di 5 punti a fare i vostri propri alberi della ferrovia di modello. Come con le siepi, c’è un video per aiutare.

Quindi è così, ora è solo un caso di posizionare i cespugli, le siepi e gli alberi secondo le foto originali e avrai colline e montagne dall’aspetto molto realistico prodotte con un budget limitato. Mandami le tue foto se hai usato una di queste tecniche.

Sommario

• Avere una buona idea di ciò che si desidera che le vostre colline a guardare come, idealmente basato sulla cosa reale. Usa le foto come riferimenti.
• Costruisci la forma (specialmente per le montagne), usando un legno o una schiuma.
• Sul legno o sulla schiuma, creare lo strato superficiale con una matrice di carte o un panno di gesso.
• Quindi aggiungere spugne comuni per la casa e simili per la vegetazione di basso livello e utilizzare un applicatore di erba a dispersione per i migliori risultati di erba tamponando la vernice a base gialla per colorare.
• Infine, aggiungi cespugli e alberi.

Immagine di credito: Colline grigie sullo sfondo, Mark Hughes; Miniere della Cornovaglia, John Stratford

>Un finale, personale, nota: Spendo una quantità enorme di test di tempo, fotografare, scrivere e tecniche di ricerca per questi articoli e pagare tutti i costi di gestione di MRE di tasca mia. Se hai trovato utile questo articolo puoi sostenermi facendo una donazione sulla mia pagina di raccolta fondi. Grazie e felice modellazione, Andy.

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